作者：王作剩

繼《暗黑者》《白夜追兇》《無(wú)證之罪》等熱播之后，新近播出的《隱秘的角落》憑借精良的制作,、精彩的演技,、精密的情節(jié)等,，出乎意料地引發(fā)了諸多社交話題,，自發(fā)產(chǎn)生了“一起爬山嗎”“我還有機(jī)會(huì)嗎”等網(wǎng)絡(luò)流行梗,，成為又一部現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇,。在筆者看來(lái),，它是一次較為理想的類型敘事下的現(xiàn)實(shí)顯影，融合并契合了當(dāng)下觀眾的網(wǎng)絡(luò)劇審美：類型審美與現(xiàn)實(shí)審美,。

網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的類型敘事與拓展

近年來(lái),，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇得到快速發(fā)展，涌現(xiàn)出《靈魂擺渡》《無(wú)心法師》《白夜追兇》《法醫(yī)秦明》《無(wú)證之罪》等質(zhì)量?jī)?yōu)異,、口碑理想的作品,，培養(yǎng)了一大批粉絲。作為一種類型,，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的敘事結(jié)構(gòu),、視聽(tīng)語(yǔ)言,、敘事主題與人物形象等有著固定傾向，注重懸疑氛圍的特殊營(yíng)造和一波三折的情節(jié)設(shè)置,。相較于同類型作品,，《隱秘的角落》既遵守了常規(guī)的類型敘事，又進(jìn)行了一定拓展,，成為網(wǎng)絡(luò)懸疑劇花園中“一朵紅紅的玫瑰”,。

懸疑劇的常規(guī)敘事結(jié)構(gòu)為“設(shè)疑——釋疑——解疑”，《隱秘的角落》同樣如此,。該劇開(kāi)篇便是設(shè)疑：張東升與父母爬山拍照時(shí),，故意將父母推下山崖并導(dǎo)致其死亡。這一開(kāi)篇,，對(duì)于深受儒家文化熏陶的國(guó)人而言,，所營(yíng)造的懸念氛圍是異常濃厚的,。隨著劇情深入,，開(kāi)始釋疑與解疑，懸念環(huán)環(huán)相扣,，情節(jié)飛速反轉(zhuǎn),，引人入勝。

在視聽(tīng)語(yǔ)言上,，該劇也符合懸疑劇的常規(guī)敘事,。一般而言，懸疑劇的畫(huà)面較為陰冷,，聲音較為奇詭,，共同渲染一種詭異、驚悚氣氛,。該劇取景于廣東湛江一個(gè)海邊小城,，整體而言，場(chǎng)景較為破??；反面角色張東升脫去假發(fā)后，以真實(shí)的頭發(fā)造型,，配合集陰險(xiǎn)與冷笑于一臉的復(fù)雜表情,，讓人不寒而栗；參與敘事的主題音樂(lè)《小白船》與十二首片尾曲及其他配樂(lè),，更是加深了詭異感,。

除此，該劇在常規(guī)敘事的基礎(chǔ)上還進(jìn)行了拓展,。其一,，拓展了“懸疑+”的敘事模式,。目前，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇已形成了懸疑+愛(ài)情,、懸疑+刑偵,、懸疑+冒險(xiǎn)、懸疑+法醫(yī)等敘事模式,，《隱秘的角落》則貢獻(xiàn)了懸疑+家庭的敘事模式,。其二，拓展了懸疑劇敘事主角的范圍,。以往的主角主要是成人,，而該劇的真正主角是三個(gè)兒童。他們所呈現(xiàn)出來(lái)的人性弧度與深度,，讓人眼前一亮,。其三，創(chuàng)新了網(wǎng)絡(luò)劇敘事之外的結(jié)構(gòu)形式,。該劇選用了劇情片段+動(dòng)畫(huà)+正片的組合形式,，以及非統(tǒng)一時(shí)長(zhǎng)安排，富有新意,。引起廣泛闡釋的黑白動(dòng)畫(huà),，也豐富了劇情，增加了話題量,。

對(duì)現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特顯影與積極反思

該劇之所以能夠得到觀眾的廣泛關(guān)注與肯定,，除了出色的懸疑劇類型敘事外，還在于對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)呈現(xiàn)并能引發(fā)反思,。國(guó)內(nèi)學(xué)者尹鴻指出,，“《隱秘的角落》既有類型意識(shí)，更有現(xiàn)實(shí)認(rèn)知,；既有藝術(shù)風(fēng)格,，更有人性關(guān)懷；既有故事強(qiáng)度,，更有人物命運(yùn),，不僅‘好看’而且能夠觸動(dòng)人的內(nèi)心世界?！?/p>

拼貼,、反諷、戲仿等后現(xiàn)代審美,，一度成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的顯著標(biāo)簽,，現(xiàn)實(shí)主義審美常常處于缺席與遮蔽的狀態(tài)。但不容忽視的是,，現(xiàn)實(shí)主義素來(lái)是我國(guó)文藝創(chuàng)作與批評(píng)的主流,。近年來(lái),，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的審美出現(xiàn)了轉(zhuǎn)向，誕生了《破冰行動(dòng)》《大江大河》《都挺好》《三叉戟》等一批關(guān)注現(xiàn)實(shí),、散發(fā)著現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)光芒的作品,。《隱秘的角落》同樣是一部帶有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的網(wǎng)絡(luò)劇,，其敘事內(nèi)核不是真相推理,，而是人性反映。社會(huì)與家庭等綜合環(huán)境,，對(duì)人性的形成具有重要影響,。對(duì)社會(huì)問(wèn)題的呈現(xiàn)與探討，成為該劇的重要內(nèi)容,。

該劇巧妙地呈現(xiàn)了原生家庭的破裂與新家庭的重組,、教育觀念的沖突與碰撞、個(gè)體生存的身份焦慮與異化,、兒童成長(zhǎng)中的快樂(lè)與疼痛,、中年安穩(wěn)與危機(jī)等社會(huì)問(wèn)題與議題。這些問(wèn)題與議題,，具有一定的普遍性,，在今天的新媒體時(shí)代語(yǔ)境下,，極易引起觀眾的共情,。

細(xì)心的觀眾可以看出，劇中的家庭基本是殘缺的,，要么像朱朝陽(yáng)的父母一樣已經(jīng)離異,，要么像普普的父母已經(jīng)死亡，要么像嚴(yán)良的父親成為精神病患者,，要么像葉警官一樣與女兒相依為命,。這種破裂的家庭狀況對(duì)兒童的成長(zhǎng)，往往會(huì)帶來(lái)不可忽視的負(fù)面影響,。而在教育理念上,，朱朝陽(yáng)的母親、老師與葉警官等之間存在分歧,，不同的理念又會(huì)給兒童帶來(lái)不同的影響,。

另外，該劇還隱含著個(gè)體生存的身份焦慮與異化等問(wèn)題,。入贅女婿,、非事業(yè)編教師這兩層身份，對(duì)張東升而言,，意味著尊嚴(yán)的缺失,，意味著長(zhǎng)期生活在壓抑之中,。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)觀念中，入贅本身是屈辱的,，而讓張東升最為自卑的是沒(méi)有一份穩(wěn)定,、體面的工作——非事業(yè)編教師在當(dāng)時(shí)的人們看來(lái)，僅僅是一種臨時(shí)工,，是不穩(wěn)定的,。同樣，朱朝陽(yáng)的母親家庭離異,，與前夫共同撫養(yǎng)孩子,，這種曖昧而復(fù)雜的身份也時(shí)常煎熬著她。

總之,，《隱秘的角落》是一部較為優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)劇,，畫(huà)面、攝影,、音樂(lè),、節(jié)奏、演技都存在可圈可點(diǎn)之處,。該劇既具有懸疑劇的類型元素,，能夠契合觀眾的類型審美需求，同時(shí)巧妙地加入了社會(huì)熱點(diǎn),，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一次真實(shí)反映,。如是，激發(fā)出觀眾的心理密碼與內(nèi)心秘密,，使他們對(duì)劇情產(chǎn)生共情,，進(jìn)而積極討論與思考。

（作者單位：吉首大學(xué)法學(xué)與公共管理學(xué)院）