就水墨漫畫而言,，有人說水墨畫+漫畫=水墨漫畫,，有人說不等于,，具體孰對孰錯,，不得而知，或許各有各的道理,，它講究濃,、淡、干,、濕、皴,、擦,、點、染,，氣韻生動,、骨法用筆和經營位置。與西畫相比，水墨畫更趨向于文化性和意向性,，在表現(xiàn)技法上更傾向于平面性和裝飾性,，這就使得其層次感和空間感的體現(xiàn)，對經營位置的依賴性更為重要,。

比如南宋時期的畫家梁楷,，減筆畫的創(chuàng)始人，他受儒,、道,、釋三教思想影響，師法畫家賈師古,，書畫不拘法度,，其潑墨式作畫，無形勝有形,，用筆極簡,，盡顯個人風采。比如他的《李白行吟圖》,，可數(shù)的幾道墨痕,，就勾畫出李白的形象：方折的額頭、勁直的發(fā)絲,、微翹的胡須,、略仰的下頜及背在身后的雙手，詩仙豁達直率的個性一目了然,。整幅畫,，沒有哪一筆是多余的，簡單至極卻異常生動,。以現(xiàn)在的眼光看,，無疑是經典水墨漫畫。

再如明憲宗朱見深的《一團和氣圖》,、明朝畫家李士達的《三駝圖》,、明代書畫家徐渭的《驢背吟詩圖》、清初八大山人的《孔雀圖》,、清末畫家任伯年的《鐘馗圖》等等,。當代有名的書畫收藏家鄧拓在《燕山夜話》中也指出：揚州八怪羅兩峰的《鬼趣圖》、明末金陵八家龔半千的《財神圖》等作品亦屬于中國古代漫畫的范疇,。這些諸多“寓意畫”或“諧趣畫”具有諷刺幽默意味的作品,，雖然不以漫畫的名稱出現(xiàn)，卻具有漫畫的思維和靈魂,，屬于極具代表性的中國水墨漫畫,。