在談?wù)撍嬛埃覀円R別一個理解誤區(qū),，那就是,，一些人把漫畫簡單地理解成只要把人物、動物的個別部位改變一下形態(tài),，或者身體比例關(guān)系加大或縮小就是漫畫,，其實(shí)這是對漫畫的曲解，形態(tài)變化只是外在形式,，并不決定漫畫的內(nèi)核,。而水墨漫畫是漫畫的一種表現(xiàn)形式，它是以中國傳統(tǒng)的文房畫具進(jìn)行創(chuàng)作的,。早前,，我們見到的水墨漫畫，大多以寫實(shí)人物畫為主,，夸張變形的畫不多見,。

漫畫與其它畫種的根本區(qū)別在于它的社會性、思想性,、幽默性和哲理性,，非但如此，它還要有故事,，有戲劇性情節(jié),，有深刻的思想內(nèi)涵。因此創(chuàng)作漫畫的目的,，就是要通過漫畫這一載體來表達(dá)一種意愿,，反映一件事物，說明一個道理,。

“漫畫味道”非漫畫

我們知道,，南宋畫家梁楷用水墨畫過《潑墨仙人圖》，其筆下的人物造型頗有一點(diǎn)兒漫畫味道,，但從其意義上來說,，他的畫還只是變了形的人物畫,，因?yàn)槌诵蜗笾猓谒漠嬂镎也坏铰嬎鶓?yīng)有的特定語言和足夠明確的思想內(nèi)涵,。再有,，關(guān)良水墨戲劇人物畫和豐子愷的水墨漫畫，這兩位大家的畫都是變了形的水墨人物畫,，但由于畫面呈現(xiàn),、表達(dá)思想與立意不同，前者只能說是水墨戲劇人物畫,，而后者才是名副其實(shí)的水墨漫畫,。

原本漫畫就可以用不同材料及多畫種來表現(xiàn)，比如油畫,、水彩,、版畫、素描,，亦或剪紙……這些方式都能創(chuàng)作出形式各異的漫畫,，但是用水墨來畫漫畫，是中國人獨(dú)有的東方藝術(shù),，這種藝術(shù)方式既能充分表達(dá)中國人的思想情感,，更能彰顯出中國傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)有魅力。水墨漫畫除了在人物漫像,、花鳥魚蟲,、山水景觀變形之外，還可以利用詩,、書,、印來烘托畫面氣氛，達(dá)到更豐富的藝術(shù)境界,。

只講筆墨技巧遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠

那么,，如何畫好水墨漫畫？就我個人創(chuàng)作體會而言,，不能只停留在如何使用筆墨,，即掌握濃淡干濕以及皴、擦,、點(diǎn),、染等水墨技藝范圍內(nèi)。誠然,，這些中國畫的基本要素固然重要,，但要畫好水墨漫畫，只講筆墨技巧還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

其最首要的前提是,，必須要有扎實(shí)的繪畫基本功,，因?yàn)樗豢赡妫哂幸粨]而就的特點(diǎn),。沒有大量的速寫積累和寫生實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，畫起漫畫來就很難揮灑自如,、得心應(yīng)手,。因而，面對一張白紙,，如果做不到胸有成竹,，一筆下去，很難收到意想的效果,。而想達(dá)到“一氣呵成”,，就要在平時嚴(yán)格訓(xùn)練，這種訓(xùn)練來自兩個方面,，一方面是用心觀察,，另一方面是積極動筆。用心觀察需要對人物的形象,、表情,、外在輪廓和內(nèi)心情感細(xì)膩捕捉，而積極動筆就是勤畫多練,，做到眼熟手熟,，這樣畫起來才不會猶豫不決，舉棋不定,。

讀大學(xué)時,，我的老師在指導(dǎo)學(xué)生作業(yè)時說過，“你的廢畫還沒畫夠,，廢畫畫多了,，好畫自然就出來了?！逼鋵?shí)這句話是在強(qiáng)調(diào)一個由量變到質(zhì)變的常識,，平時多動筆，有了量的積累,，作品質(zhì)量就會在不知不覺中得到提升,。值得注意的是，如果水墨漫畫中出現(xiàn)兩個或兩個以上的人物時,，畫中的人與人之間的相互關(guān)聯(lián),，面部表情、肢體語言，以至濃淡虛實(shí)都要悉心考慮和認(rèn)真對待,，這些細(xì)節(jié)是成就作品的根基,，來不得半點(diǎn)馬虎和輕率。

漫畫“精氣神”是悟出來的

有位知名畫家說過,，當(dāng)年他們畫速寫,，已經(jīng)達(dá)到癡迷的程度，有時候看到一個人的形象,、動作,，在身邊沒有紙筆的情況下，就用手去勾勒,，描摩對方的形象與動勢,，以手指“空畫”。這是一種十分便捷的訓(xùn)練辦法,，可以鍛煉自己的觀察力和手動的靈活性,。常此以往，就會爛熟于心,、信手拈來,。

水墨漫畫的用線遠(yuǎn)比它的渲染和用墨重要得多。漫畫就像書法一樣,，是寫出來的,，所有的形象都離不開輪廓線，離不開形象的塑造,。而用線是最直接的塑造方式,，倘若線條不準(zhǔn)確、不靈活,，整個畫面滿盤皆輸,。有了堅實(shí)的造型能力是創(chuàng)作漫畫的保障，許多漫畫人在創(chuàng)作前,，有著十分美好的創(chuàng)作沖動和成熟的構(gòu)思,，但苦于繪畫能力所羈，滿心的想法,，落實(shí)不到紙上,，這是十分苦惱的事情。

此外,，我們在探討水墨漫畫的技術(shù)層面與表象之外,，不能忽略內(nèi)容表達(dá)，漫畫之所以稱之為漫畫,，單有外形的變化,、造型的巧思,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還要有精辟深刻的思想內(nèi)涵和鮮明老辣的漫畫語言,，這是漫畫的靈魂,。

水墨漫畫的“精氣神”是讀出來、悟出來的,，只有大量閱讀和領(lǐng)悟,，才能找到畫好水墨漫畫的鑰匙。豐子愷,、華君武,、方成等老一輩漫畫家創(chuàng)作了大量具有深邃哲學(xué)語言的水墨漫畫，為我們樹立了摸得見,、看得著的典范。多讀他們的作品,，就會領(lǐng)悟出什么是社會性,、思想性、幽默性和哲理性了,。

題跋的加持“一語中的”

不可否認(rèn)的是,，題跋是水墨漫畫的點(diǎn)睛之筆，也是中國畫重要的組成部分,，在豐富畫面,、強(qiáng)化主題、烘托幽默方面,，是一位“好幫手”,。畫面上優(yōu)美的書法藝術(shù)和絕妙的詩句是中國畫獨(dú)有的長項，一定要充分利用好這個得天獨(dú)厚的資源優(yōu)勢,，使其為畫作增光添色,。

在題跋上出彩的漫畫作品比比皆是，品讀周明鑒的《一蓮在手》這幅畫,，畫中豐滿的人物形象和畫面大塊紅色視覺沖擊力量,，傳遞給讀者正氣的震撼感。睿智的畫家在畫完主體后,，沒有作罷,，而是在畫面中找到最適當(dāng)?shù)奈恢茫猛瑯訋в新嬑兜赖淖凅w字,，題上“一蓮在手,，別無他求也”，此話一出,，如畫龍點(diǎn)睛,，把觀者的思路一下子引導(dǎo)在愛蓮“清廉”這一主題上,。看似簡單的寥寥數(shù)字,，非但豐滿了畫面構(gòu)成,，還使人接收到了從畫到字、從圖到意的全部信息,，品位和魅力盡顯,，這就是中國水墨漫畫中題跋的意義所在。

（作者系浙江省漫畫家協(xié)會理事）