于右任過(guò)虎牢詩(shī)（草書(shū)）138×69cm  2019年 / 徐利明

幼承家學(xué)  轉(zhuǎn)益多師  

我寫(xiě)字受我舅舅的影響。我的外祖父,、曾祖父都是晚清秀才,，我的舅舅是中醫(yī)，卻精通詩(shī)文,，愛(ài)好京劇,，寫(xiě)得一手好字。小時(shí)候每年寒暑假我都在舅舅家過(guò),，看他用毛筆給病人開(kāi)藥方,，聽(tīng)他說(shuō)古論今，看他作詩(shī)寫(xiě)字,，潛移默化,，養(yǎng)成了對(duì)古典文學(xué)、傳統(tǒng)藝術(shù)的愛(ài)好,。人一旦有了某方面的熏陶,，你接受了，那它一輩子都會(huì)跟著你,。

非常幸運(yùn)的是,，我從打基礎(chǔ)開(kāi)始，就得到高手的指點(diǎn),。1972年,，在裱畫(huà)店里,，我認(rèn)識(shí)了我的啟蒙老師田原先生。他是新華日?qǐng)?bào)的老報(bào)人,，也是一位博學(xué)多才的文藝家,。聽(tīng)說(shuō)我在自學(xué)書(shū)法，并且臨習(xí)了很多唐朝柳公權(quán)的字帖后,，他立刻說(shuō),，柳公權(quán)的字很刻板，起筆,、收筆包括頓挫轉(zhuǎn)折的地方,，都有很多正常用筆以外的成分，一筆寫(xiě)不出來(lái),，包括顏真卿的字也是這樣,。他還說(shuō)，顏柳的字寫(xiě)多了,，想轉(zhuǎn)行書(shū)就比較困難了,，建議我改臨褚遂良的字。聽(tīng)了他的建議,，我的字變化很大,，書(shū)寫(xiě)性加強(qiáng)了，裝飾性減少了,。

因田先生的舉薦,，我得以常向啟功先生請(qǐng)教。我用恭恭敬敬的小楷給啟功先生寫(xiě)了一封信,，并附上了我的習(xí)作,，包括臨習(xí)的啟功先生的字。啟功先生收到信后當(dāng)即給我回信,，足足寫(xiě)了三張稿紙,。信中他讓我不要再臨摹他的字了。他給我的建議是：不學(xué)今人,，學(xué)古代高手,。后來(lái)，啟功先生在第二封信中舊話重提,，再次強(qiáng)調(diào)說(shuō)，他這樣講并不是客氣,，反而是絕不客氣,。并說(shuō)他在教初學(xué)者時(shí)，也會(huì)拿自己的字讓學(xué)生臨,，待他有點(diǎn)感覺(jué)了,，就讓他立即停止,，直接學(xué)古人。究其原因就是學(xué)現(xiàn)代人最容易像,，但一像了,，一輩子脫不掉他的習(xí)氣（無(wú)論是好習(xí)氣還是壞習(xí)氣）。

向啟功先生請(qǐng)教,，只有通過(guò)書(shū)信往來(lái)和進(jìn)京面聆教誨,，在南京我更多的是去林散之先生家里。林先生要求嚴(yán)格,，每過(guò)一段時(shí)間,，我?guī)煼ū蛣?chuàng)作的書(shū)趣追求無(wú)明顯變化時(shí)，他便提醒我“應(yīng)該變一變了”,。

長(zhǎng)嘯舉頭八言聯(lián)（隸書(shū)）247×40.5cm×2  / 徐利明

書(shū)法是中國(guó)文化傳承的載體

書(shū)法是中國(guó)文化傳承的載體,。我們不能因?yàn)闀?shū)寫(xiě)工具的改變，就認(rèn)為當(dāng)代不需要書(shū)法,。

在全世界的文字中,，中國(guó)漢字形態(tài)、結(jié)構(gòu)的變化最豐富,，它能表情達(dá)意,，有很多可以想象的空間，具有美學(xué)價(jià)值,。翻翻古代的書(shū)論,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，唐以前的人論書(shū),，經(jīng)常有天地萬(wàn)物,、雷電、風(fēng)雨,、樹(shù)石,、水火等，古人正是從自然萬(wàn)物以及人的社會(huì)生活比如農(nóng)耕,、狩獵的場(chǎng)景中,，悟到了字的結(jié)構(gòu)組合。漢字的形成過(guò)程充分表現(xiàn)出華夏先民的偉大智慧,，這種智慧表現(xiàn)在漢字及其書(shū)法中,，即為高度的抽象審美能力。

以“永”字為例,，如果把它的象形字例和狂草字例加以比對(duì),，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，兩種寫(xiě)法似乎完全不相干,；但如果你還原它從最早的古文字如仰韶,、大汶口,、二里頭等發(fā)現(xiàn)的刻劃符號(hào)、象形文字,，到殷商時(shí)期的甲骨文,，再經(jīng)過(guò)篆、隸,、楷,、行、草,，最后演變到狂草的全過(guò)程,，再放在一起進(jìn)行對(duì)比，你會(huì)恍然大悟,，原來(lái)它是這么變過(guò)來(lái)的,。文字演變的過(guò)程環(huán)環(huán)相扣，線路一點(diǎn)都不亂,，這就是漢字的偉大之處,。它為我們發(fā)展書(shū)法藝術(shù)、享受其形式美和精神意韻,，提供了無(wú)窮的表現(xiàn)可能和想象空間,。

我一直有一個(gè)觀點(diǎn)，學(xué)習(xí)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,，從書(shū)法入手是一條捷徑,。書(shū)法本身就是一門(mén)“規(guī)矩學(xué)”。學(xué)習(xí)之初,，老師會(huì)要求你“正手腳”,。學(xué)書(shū)會(huì)潛移默化影響你的言談舉止。書(shū)法就是人生,，里面蘊(yùn)含著許多做人的道理,。比如說(shuō)毛筆字是富有變化的，但它講究個(gè)“度”,，我們平時(shí)做事也要有“度”,，這是中國(guó)傳統(tǒng)文化的哲理精髓，是中庸之道,。每個(gè)字有它的姿態(tài)和虛實(shí),，一筆一畫(huà)中有輕重緩急，有重點(diǎn),，有輔助,，跟我們平時(shí)處理工作同理。

非書(shū)法專(zhuān)業(yè)的普通人為什么要練習(xí)書(shū)法,？因?yàn)樗芴岣吣愕男摒B(yǎng),，這是書(shū)法最大的社會(huì)功用。而對(duì)于藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō),，書(shū)法是畫(huà)的基礎(chǔ),，也是篆刻的基礎(chǔ)。現(xiàn)在很多畫(huà)家畫(huà)的線條不行,，就是因?yàn)闀?shū)法不行,。

民謠一首（草書(shū)）180×49cm  2019年 / 徐利明

所謂書(shū)法行為藝術(shù)是內(nèi)修不足

書(shū)法風(fēng)格的演進(jìn)是正常的，那種江湖雜耍般的行為,，不是書(shū)法正道,，是嘩眾取寵，是內(nèi)修不足的表現(xiàn),。我還反感所謂的“競(jìng)技書(shū)法”,，書(shū)法一旦淪落到以“競(jìng)技”為目的，就會(huì)過(guò)分夸大書(shū)法的形式表現(xiàn)和技巧賣(mài)弄,，從而忽視其中德行和學(xué)養(yǎng)的修煉,。無(wú)論怎么創(chuàng)新，技巧表現(xiàn)能力和內(nèi)在修養(yǎng)是書(shū)法創(chuàng)作的一對(duì)翅膀,，缺一不可,。

1973年春節(jié)前后，在南京玄武湖舉辦的一場(chǎng)迎春茶話會(huì)讓我印象深刻,。觀摩中,，我發(fā)現(xiàn)幾個(gè)大家寫(xiě)字的狀態(tài)很不一樣。林散之先生寫(xiě)字穩(wěn)健,，速度不快也不慢,，比較平和。他用筆是前后平移的,，正因?yàn)樯舷绿岚吹姆刃?，字的線條粗細(xì)變化不大；高二適先生氣勢(shì)奪人,，行筆干凈利落,，速度很快，絕不拖泥帶水,；輪到蕭嫻先生,，她的一招一式就像舞臺(tái)上的京劇演員表演，很有韻味,。她行筆不是“刷”地一下寫(xiě)過(guò)去,，而是分段推進(jìn)，點(diǎn)畫(huà)澀而有力，粗的地方像鋸齒一樣,，寫(xiě)“走之”旁最后一筆甩上去,，動(dòng)作真是精彩；錢(qián)瘦竹先生整個(gè)書(shū)寫(xiě)過(guò)程悠哉悠哉的,，好像漫不經(jīng)心一樣,，和前面幾位反差很大，又是另外一種味道,。師輩們作書(shū)狀態(tài)十分投入,，讓我領(lǐng)悟到情感才是藝術(shù)創(chuàng)造的驅(qū)動(dòng)力。

我20多歲的時(shí)候,，曾取法黃賓虹的積墨法創(chuàng)作了一幅山水畫(huà),，當(dāng)我拿給林散之先生看的時(shí)候，他說(shuō)：“黃老的積墨法,，要一筆一筆加上去,，又能一筆一筆拆開(kāi)來(lái)。這“一筆一筆加上去”好理解,，但什么叫“一筆一筆拆開(kāi)來(lái)”,，我想了幾年也沒(méi)想明白。一次偶然的機(jī)會(huì),，我在揚(yáng)州玉器廠見(jiàn)到了牙雕的套球,，通過(guò)高超的鏤空技藝在整塊球形象牙上雕出層層相套、厚薄均勻,、渾然一體的象牙球,，由外向內(nèi)每層可以靈活轉(zhuǎn)動(dòng)。我突然聯(lián)想到,，黃賓虹先生筆下的“樹(shù)木蔥蘢”雖然是用墨一層一層加上去表現(xiàn)的,，但層與層之間沒(méi)有累積得死死的，其中有濃淡變化,，落筆的角度也不同,，反復(fù)皴擦點(diǎn)染多次后，仍能感受到畫(huà)面的立體感和質(zhì)感,，很空靈,。

現(xiàn)在，我不用每天都練字,，因?yàn)槲沂稚系墓Ψ蛞研纬闪思∪庥洃?，想?xiě)出敗筆都難。所以我有一個(gè)特別深的體會(huì),，就是學(xué)書(shū)法一定要打好基礎(chǔ),，基礎(chǔ)打得好一下手就有，根本不需要用頭腦去想這筆應(yīng)該怎么寫(xiě)。從某種意義上來(lái)講,，字寫(xiě)得如何取決于寫(xiě)字人自身的情懷和修養(yǎng),。如果心有雜念，下筆的時(shí)候就總感覺(jué)疙疙瘩瘩放不開(kāi),，因?yàn)樗麤](méi)有進(jìn)入坦然的,、心無(wú)掛礙的境界,。

臨急就章（章草）180×69cm  2016年 / 徐利明

徐利明：1954年2月生,。全國(guó)政協(xié)委員，致公黨中央文化委員會(huì)副主任,，江蘇省人民政府參事,，南京藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,，江蘇省書(shū)法創(chuàng)作研究中心主任,，中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)學(xué)社社長(zhǎng)，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事,、草書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任,，南京印社社長(zhǎng)，西泠印社理事,，中國(guó)書(shū)協(xié)蘭亭獎(jiǎng),、“國(guó)展”及各種全國(guó)展賽資深評(píng)委，中宣部確定的“全國(guó)文化名家暨'四個(gè)一批'人才”,，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家,，被中共江蘇省委、江蘇省人民政府授予“紫金文化獎(jiǎng)?wù)隆?，?zhuān)業(yè)創(chuàng)作成果獲第一屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)金獎(jiǎng),、第五屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)藝術(shù)獎(jiǎng)、第五屆全國(guó)書(shū)法篆刻展“全國(guó)獎(jiǎng)”,。

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