徜徉在衛(wèi)星狀的展廳里,，看鄧稼先領導研制中國第一顆原子彈用的手搖計算機、“神舟七號”搭載的絲綢版中國地圖在火紅展墻的映襯下格外奪目,，聽耳畔回響起《東方紅》那熟悉的旋律……一個僅存在于線上,、徹徹底底的“云展覽”，由中國國家博物館和中國空間技術研究院攜手推出,。

疫情暴發(fā)以來的這些天,，從簡單把線下實體展覽搬到“云”上，到策劃線上限定的“云展覽”,，打通云策展,、5G直播導覽、沉浸體驗,、線上互動等越來越多環(huán)節(jié),，這樣的演變趨勢宣告了文博領域的一種“新業(yè)態(tài)”。在業(yè)內看來,，“云展覽”更深遠的意義在于,，它讓展品的排布不必受到收藏方或地域的拘泥，甚至于展品不必真實存在于現(xiàn)實世界,，因而衍生出無限的可能,，值得關注與期待。

特供線上“云展覽” 正在引領文博“新業(yè)態(tài)”

“云展覽”是依托于“云技術” 的展覽觀看和傳播方式,。倘若以為它能做的僅僅是讓線下實體展覽上“云”,，打破觀看的時空界限,，未免太小瞧它了。

國博新近開啟的“永遠的東方紅”云展覽,，不僅難得地集齊了從“東方紅一號”到“神舟”“嫦娥” 系列航天珍貴物證近50件套,，涵蓋手稿、任務書,、名單,、郵票、模擬器,、航天服等多種品類,，更是利用三維建模、全景漫游等數(shù)字技術在虛擬世界搭建出一座浸入式展廳,，并以種種高科技手段拓展著人們的觀展體驗,。例如，展覽展出了衛(wèi)星,、火箭,、手搖計算機等十余個展品的3D模型，供觀眾720度觀覽,、互動,；幾款H5小程序也適時推出，邀觀眾或在五線譜上奏響《東方紅》,，或“穿上” 航天服與“東方紅一號”合影留念,。

在國外，一座特殊的線上博物館悄然走紅,，令很多人大開眼界,。這家名叫“隔離”的藝術博物館3月中旬由三名西班牙廣告人創(chuàng)辦，向全球各地的人們征集隔離期間有趣的藝術創(chuàng)作及其背后的故事,。手拿衛(wèi)生紙的蒙娜麗莎,、用來洗手的金屬粉、知名藝術家利希滕斯坦的《接吻》口罩版……這些都是人們能在這座線上博物館看到的展品,，數(shù)量多達400余件,，包括插圖、攝影,、裝置等多種視覺形式。盡管它們中的某些很可能只是來自電腦合成,，但無一不讓觀者看到居家隔離是如何改變人們日常生活的,，或陷入思考，或會心一笑,。

對于向線上拓展,、向云端延伸的文博展覽趨勢,，中國國家博物館館長王春法稱之為“開啟博物館智慧時代，用新媒體新技術將數(shù)據(jù)資源轉化為云端文化‘新供給’”,。而事實上這一趨勢是多年來技術發(fā)展下的水到渠成,，只不過疫情的到來使轉變來得更為緊迫，也更為引人關注,。早在2013年,，就有兩位藝術家在多媒體項目《藝術計劃2023》中暢想過這樣一幅未來場景：2023年，大都會博物館由于財務危機,，向谷歌出售了屬于前惠特尼美術館的建筑,。這幢大樓成為了“谷歌藝術計劃”的物理交互界面，通過算法及谷歌眼鏡還原的高清復制圖像為前來參觀的游客呈現(xiàn)一場又一場私人定制展覽,。事實上,，在2017年世界上已誕生第一家不存在于現(xiàn)實世界、只存在于VR中的虛擬博物館——克雷默博物館,。

“云展覽”能予人多大的驚喜取決于創(chuàng)意和內容

盡管“云展覽”在技術層面的實現(xiàn)越來越不成問題,，但在實現(xiàn)階段大多數(shù)“云展覽”項目仍顯得有些倉促而臨時。Philo Art文化傳播創(chuàng)始人金怡就告訴記者：“在屏幕上看這樣的‘云展覽’,，只是一個替代之選,，一旦線下展覽開放，它的意義也許只歸于留檔的作用,?！倍鴮τ凇霸普褂[”的未來，業(yè)內更期待看到的是,，它能否成為一種有效的知識生產(chǎn)方式,。

上海大學上海美術學院副教授馬琳提出，“云展覽”時代,，作為“藝術故事”講述者的線上策展人更應充分發(fā)揮作用,。她向記者舉例，2017年,，收藏有梵高《向日葵》的五家博物館曾首次聯(lián)合直播,，生成了一個饒有趣味的網(wǎng)上展。當時每家博物館都以15分鐘時間向世人展示各自所藏的《向日葵》,，圍觀者甚多,，而在現(xiàn)實世界中，一個展覽集齊五件《向日葵》原作,，幾乎是不可能的事情,。這也令人不禁聯(lián)想起克雷默博物館創(chuàng)始人喬爾·克雷默異想天開的一句話：“我就是希望把《蒙娜麗莎》掛在《戴珍珠耳環(huán)的少女》旁邊?！痹跇I(yè)內人士看來,，消除現(xiàn)實世界中文物藝術品的借調程序,，實現(xiàn)眾多在物理空間內不可能達成的“相聚”，“云展覽”為策展思路上的創(chuàng)新釋放出無盡空間,，也恰為這類展覽的未來指明了一種方向,。

也有人提出，“云展覽”是不是可以充分調動數(shù)字技術所形成的交互所長,，通過編排有趣的歷史故事,，帶領用戶開啟身臨其境的互動之旅。上海博物館信息中心副主任劉健認為,，數(shù)字化展覽需要重新塑造觀眾與展覽之間的溝通模式,，發(fā)揮“線上”這一形式的優(yōu)勢和特點，對主題,、內容重新進行策劃,，在互聯(lián)網(wǎng)上進行二次創(chuàng)造。他強調：“這不一定取決于技術,，而更多的是取決于創(chuàng)意和內容,。”

■本報首席記者 范 昕