作者：楊延峰（天津師范大學(xué)博士后）

眾所周知,，老舍先生在其作品中曾用大量篇幅控訴和聲討日本軍國主義。然而,，出人意料的是,，日本學(xué)界和廣大讀者卻對老舍作品有著濃厚的興趣和親切的感情,。據(jù)調(diào)查,，在老舍作品的海外傳播過程中,，日本是譯介最早,、譯本種類最全、研究成果最多的國家,。有學(xué)者指出,，在中國現(xiàn)代作家群體中，“就中日文學(xué)關(guān)系來講,，除魯迅先生外,，老舍是可以當(dāng)之無愧地列入首批研究對象的人?！爆F(xiàn)在,，讓我們沿著跌宕起伏的歷史長河，去探尋和感受老舍作品在流布日本過程中那直擊人心的力量,。

前文已述,，日本是海外第一個(gè)譯介老舍作品的國家。1939年,，豬俁莊八首次將老舍的短篇小說《大悲寺外》譯成日文,。此后三年，長篇童話《小坡的生日》（1940）,、長篇小說《趙子曰》（1941）和《牛天賜傳》（1942）相繼被翻譯出版,。

1943年，東京新潮社翻譯出版了長篇小說《駱駝祥子》,。該小說的譯者叫竹中伸,，當(dāng)時(shí)是一名在北京居住了20余年的日本駐華大使館一等翻譯。竹中伸對《駱駝祥子》推崇備至,，認(rèn)為該小說“對現(xiàn)代中國社會(huì)的真實(shí)形態(tài),，縱橫揮舞起了鋒利的手術(shù)刀。其原文行文流暢而華美,、描繪精致,，實(shí)在是世界一流小說?！钡偟膩碚f,，由于戰(zhàn)爭的影響，老舍的上述小說在當(dāng)時(shí)并未引起普通讀者的注意,。

老舍作品在日本的傳播有兩次熱潮。第一次熱潮發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束后的五十年代前半期,，當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)正處于對侵略戰(zhàn)爭進(jìn)行反省的思潮中,。1951年,，《四世同堂》由鈴木擇郎等4人合譯出版，旋即在日本刮起了一股“老舍旋風(fēng)”,。這是因?yàn)?，《四世同堂》描寫的中國人民的苦難命運(yùn)和對侵略者的英勇抗?fàn)帲瑸槿毡救嗣竦姆词√峁┝素S富而形象的資料,。小說家阿部知二談及對《四世同堂》的感受時(shí)曾說：“每當(dāng)讀到有關(guān)日本兵的罪惡時(shí),，就沉入一種錐心般的痛苦中，感嘆不已,?！币浴端氖劳谩啡兆g本的出版為契機(jī)，在之后的1954年—1955年短短兩年多時(shí)間里,，日本幾乎編譯出版了老舍先生的全部重要作品,，形成了老舍作品在日本傳播的第一次熱潮。

這一時(shí)期,，老舍先生的另一部代表作《駱駝祥子》被改編成名為《一個(gè)名叫駱駝的人》的廣播劇在東京電臺廣播,，使得祥子、小福子的名字家喻戶曉,。翻譯過《老舍作品集》的岡本隆三曾談到,，他在東京的一家關(guān)東煮飯館聽到過老板娘關(guān)于小福子（《駱駝祥子》中的人物）的談話。她說自己的心靈深處也住著一個(gè)小福子,，這令岡本非常吃驚,，沒想到《駱駝祥子》的影響如此之大，已經(jīng)浸透到了普通日本人的心中,。

《駱駝祥子》在日本的傳播,，助推了之后的學(xué)界相關(guān)研究。北浦藤郎認(rèn)為《駱駝祥子》生動(dòng)地展現(xiàn)了處于革命前夜的中國社會(huì)黑暗的世間百態(tài),，具有深刻的思想性：“盡管書中并沒有《紅巖》那樣的（對敵斗爭的）積極性和果敢的斗爭,，也沒有驚天地泣鬼神的壯烈場面；但給讀者這樣一種預(yù)感：（彌漫在小說中的）那種沉悶的空氣馬上就要爆炸,、破壞并燒盡世間的所有,。”對《駱駝祥子》中展現(xiàn)出的高度的藝術(shù)性,，他也非常欣賞,，感嘆地說：“車夫祥子被描寫得活靈活現(xiàn)，手足的動(dòng)作,、奔跑的律動(dòng)感,、甚至連體臭都能感受得到，一切恍若眼前,?！睉?yīng)該說,，北浦藤郎的認(rèn)識是比較準(zhǔn)確的。

第二次熱潮發(fā)生在中日關(guān)系正?；蟮?0世紀(jì)八九十年代,。七十年代，隨著中日邦交正?；膶?shí)現(xiàn),，老舍作品在日本的傳播迎來新契機(jī)。改革開放以來,，日本希望通過文學(xué)這個(gè)窗口深入細(xì)致地了解中華民族走過的不平凡的道路,，對老舍作品的譯介活動(dòng)也隨之再次出現(xiàn)熱潮。如《駱駝祥子》就有7種以上譯本,。1981年—1982年,，《老舍小說全集》日譯本出版。該系列叢書共10卷,，幾乎囊括了老舍先生的全部重要小說,。1983年9月，話劇《茶館》赴日演出時(shí),，曾在25天時(shí)間里演出23場,，觀眾達(dá)3萬多人，轟動(dòng)全日本,。一位老人看了《茶館》后,，激動(dòng)地說：“看到賣孩子和王利發(fā)上吊的時(shí)候，我流了淚,，因?yàn)槲覀內(nèi)毡救艘餐瑯佑匈u兒女的經(jīng)歷,。”

隨著譯介的廣泛展開,，對老舍及其作品的研究也呈現(xiàn)出新局面,。1984年3月，世界上第一個(gè)全國性的老舍研究組織——全日本老舍研究會(huì)在名古屋成立（我國的老舍研究會(huì)成立于1985年）,。該會(huì)以日本學(xué)者一貫的重事實(shí)考據(jù),、嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的治學(xué)態(tài)度多次組團(tuán)來華考察，甚至沿著祥子拉洋車走過的大街小巷,，重走了一遍“祥子之路”,。

學(xué)界普遍認(rèn)為，老舍作品在日本之所以受到讀者歡迎和學(xué)界認(rèn)可,，是因?yàn)樽髌分忻鑼懛踩诵∈卤瘹g離合的“庶民性”滿足了日本廣大市民階層的審美需求,；散發(fā)著市井氣息、幽默中透著酸楚的語言風(fēng)格投合了日本讀者的語言趣味,；老舍先生的愛國精神和謙遜平和的風(fēng)度為日本學(xué)界所感佩,。作家水上勉曾在紀(jì)念老舍先生的文章《蟋蟀葫蘆》中回憶說：“他完全不像個(gè)大作家,，莫如說更像我的叔父——一位鄉(xiāng)村校長?！惫P者認(rèn)為，除了上述原因外,，還有以下兩個(gè)因素可供商榷,。

首先，透過老舍先生的文學(xué)世界可以更好地解讀中華民族的生命狀態(tài)和精神存在,，進(jìn)而反思日本的國民性,。岡本隆三認(rèn)為：“只要生存于容許邪惡存在的社會(huì)結(jié)構(gòu)中，無論什么人,，在內(nèi)心的某個(gè)地方都寄居著阿Q的敗北主義或祥子的奴隸性個(gè)人主義,，以此與現(xiàn)實(shí)相妥協(xié)。正因?yàn)槿绱?，盡管手法古舊,，《阿Q正傳》《駱駝祥子》現(xiàn)在仍然給很多日本人帶來感動(dòng)?！屓毡咀x者聯(lián)想到了本國現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的尖銳化問題,。”

其次,，老舍先生在作品中把日本人民和軍國主義者明確區(qū)分開來,。如在《四世同堂》中，老舍塑造了一個(gè)對戰(zhàn)爭逐漸反省的日本老太太的形象,。當(dāng)她的兩個(gè)兒子被送上戰(zhàn)場成為炮灰,、兒媳成為營妓后，她說：“我詛咒叫這兩個(gè)孩子（指她的孫子）的父親變成骨灰,、媽媽變成妓女的人,！”這樣的遭遇和心境，自然會(huì)引起有過類似經(jīng)歷的日本廣大讀者地情感共鳴,。

1965年春,，老舍先生訪問日本時(shí)曾賦詩一首：“友誼花開春滿城，高歌攜手賞紅櫻,。深情何忍匆匆別,，再唱‘東京與北京’！”世事滄桑,，55年后的今天,，經(jīng)歷了溝溝坎坎的中日兩國又站在了新的歷史起點(diǎn)上。期待并相信老舍作品會(huì)在新時(shí)代,，繼續(xù)為兩國的民心相通和文化交流架起一座友誼的橋梁,。

《光明日報(bào)》（ 2020年04月09日 13版）