作者：張禎希

“母親”是近期國產(chǎn)熱門劇集一大關(guān)鍵詞,。

奚美娟,、丁嘉麗、宋春麗三位演技派,，分別在熱門劇集《谷文昌》《安家》《重生》中,，扮演母親,。這三位母親，都不是劇中的主要角色，有的甚至只是客串出演,，卻因為角色本身的戲劇張力以及演員精準細膩的演繹,，給觀眾留下了深刻的印象。

在剛剛收官的央視大劇《谷文昌》中,，奚美娟飾演的史母是谷文昌的丈母娘,，是老一輩中國母親的縮影。(圖為電視劇照)

尤其是丁嘉麗在《安家》中飾演的母親潘貴雨,。這個角色因為對女兒房似錦的種種過分行為,，一度被“罵”上微博熱搜榜，甚至讓不少網(wǎng)友聯(lián)想到《都挺好》中的蘇明玉媽媽和《歡樂頌》中的樊勝美媽媽,，進而再度引發(fā)“原生家庭之惡”的議題探討,。

老牌演員憑借過硬演技成就亮眼角色，屢屢成為網(wǎng)絡(luò)的熱議話題,，這一現(xiàn)象展現(xiàn)出觀眾審美向演技與品質(zhì)回歸的良性趨勢,；三位性格迥異的熒屏母親集中亮相，豐富了國產(chǎn)劇熒屏“當代母親圖鑒”,，也見證了業(yè)界老話——角色無大小,，演技為王。

三位性格各異的母親,，鑄就三月熒屏生動看點

無心插柳柳成蔭,。作為配角的“母親”，成就了不少國劇中的意外驚喜,。近年來,，爆款劇集網(wǎng)絡(luò)話題度的升溫，讓一批中年演技派演員在演繹配角時的精彩得以破圈而出,?！抖纪谩分刑K明玉的母親，因重男輕女讓觀眾氣極,，又用一個五味雜陳的眼神讓觀眾震撼,；《我的前半生》中的薛甄珠市儈高調(diào)又愛女心切，被網(wǎng)友做成表情包,。撐起這些高調(diào)配角的是低調(diào)演技派——蘇明玉媽媽陳瑾早已將金雞,、華表等重量級獎項拿遍，薛甄珠許娣則已在諸多作品中演練過各色母親,。今年三月,，熱劇《安家》《谷文昌》《重生》中三位母親的“出圈”，同樣首先歸功于幾位影后級中年女演員的出色演技,。

“就你七老八十了,，我活著,，你還是孩子?！痹趧倓偸展俚难胍暣髣　豆任牟分?，奚美娟對劇中女兒無意中說出的一句家常話，觸動了觀眾內(nèi)心的柔軟角落,。這部講述人民好干部谷文昌生平的主旋律劇集,，因為展現(xiàn)了不少生活細節(jié)，讓觀眾很入戲,。劇中奚美娟飾演的史母是谷文昌的丈母娘,，為了幫忙碌的女兒女婿“搭把手”，這位北方婦女一路來到南方生活,。史母是老一輩中國母親的縮影：懂得“兒孫自有兒孫?！钡牡览恚瑓s始終撒不開手,，很多時候則好心辦了壞事,；愛女心切，忍不住埋怨女婿不顧及家庭不愛惜身體,，但小夫妻倆真鬧了矛盾,，心急火燎兩頭勸的又是她。這個本身不承載過多戲劇沖突的角色,，因為演員涓涓細流般的細膩演繹,，倍顯真實，讓人忍不住想到自己家中的長輩,。

與奚美娟的潤物細無聲產(chǎn)生強烈對比的,，則是《安家》中丁嘉麗雷霆萬鈞式的演繹。她飾演的潘貴雨與女兒房似錦,，是繼蘇明玉母女之后,，又一對讓觀眾揪心的“母女冤家”。重男輕女的潘貴雨曾將女兒扔到井里,，甚至撕掉了女兒的大學錄取通知書,，逼她打工養(yǎng)家；房似錦工作后,，潘貴雨又多次向其索要巨款為兒子裝修房子,，甚至一度大鬧女兒公司……就這樣，潘貴雨被罵上了熱搜,。不過，“罵聲”一片也是對丁嘉麗的極致認可——通過精準的表情,、神態(tài)以及氣質(zhì)拿捏,，她將潘貴雨勢利潑辣,、破罐破摔、不講道理的形象,，展現(xiàn)得淋漓盡致,。

丁嘉麗在《安家》中飾演房似錦的母親潘貴雨，這個角色因為對女兒的種種過分行為,，一度被“罵”上微博熱搜榜,。(圖為電視劇照)

與前兩位母親相比，網(wǎng)絡(luò)劇《重生》中宋春麗飾演的高知母親,，則撐起了更多對當代女性生存境遇的探討雄心,。宋春麗飾演的婁頤是一起案件中犯罪嫌疑人的母親：她年輕時忙于事業(yè)，對家庭疏于維護,，對兒子疏于照顧,。破碎的親情與不完整的家庭，讓本就叛逆的兒子逐漸走上了犯罪的不歸路,。這段親子互動折射出當代女性“家庭事業(yè)兩難全”的焦慮,，極端卻發(fā)人深省。宋春麗在劇中驚鴻一瞥式的演繹,，被不少觀眾評論為“教科書級別”,。原本想將兒子親手正法的她，卻因為對方對缺失母愛的質(zhì)問,，徹底崩潰,，演員眼中迸發(fā)出的巨大疼痛與悔恨，灼燒著觀眾的心,。

網(wǎng)絡(luò)劇《重生》中,，宋春麗飾演一位高知母親，撐起了更多對當代女性生存境遇的探討雄心,。 (圖為電視劇照)

觀眾更想看到“母親”這重身份背后的真實人生

三位性格迥異的母親激發(fā)觀眾對演員演技,、乃至親子互動的探討熱情，但這三個母親形象本身,，并未給觀眾帶來破題的“開闊感”,。有觀眾指出，極端化的親子沖突與母愛之困境“很有戲”,，但真正給自己帶來驚喜與啟示的,，是“母親”這重身份背后的鮮活人生，以及極端取舍之外的“第三條出路”,。從這一點上看,，三位演技派撐起的三月熒屏母親群像，難免顯得精彩有余,，驚喜感與開拓性不足,。

“為母則剛”,。說到母親角色的復雜性，不得不提斯琴高娃在《大宅門》中飾演的白文氏,，至今難以被超越,。這個深明大義的女性，在兒媳,、妻子與母親的家庭身份中身段柔軟,，卻始終沒有在崇尚明哲保身的大宅門中丟掉主動性，一次次用出人意料的智慧與勇氣化解難題,。愛子心切的白文氏,，摸得清孩子的脾性，舍得在兵荒馬亂舉家避難的當口,，將唯一的兒子留下來看家,，兒子犯了錯誤也是二話不說將其趕出家門自立門戶。事實上,，也正是這種非傳統(tǒng)的教育模式,，奠定了白景琦未來的成功。白文氏并不是一位完美的母親,，更算不上完美女性,，但她身上一個個跳脫時代經(jīng)驗與身份局限的閃光瞬間，總能帶給觀眾啟示與鼓舞,。

在業(yè)內(nèi)人士看來,，隨著時代與社會的發(fā)展變遷，中國女性的生存環(huán)境和價值觀也在改變,，母親這一身份所承載的責任與思考也在更新,。這也為影視劇中母親形象的塑造提出了新的要求——如何跳出過時的模式化經(jīng)驗，將時代命題與個性化困境結(jié)合,，甚至站到更高的社會學角度上,，給女性以合理的建議?；蛟S,，這才是觀眾更期待的熒屏母親。（張禎希）