我從42歲拍第一部電影《櫻》到2019年,，剛好從影40年,。40年來我主演,、參演的影視劇有150多部,，塑造了不同時期的人物,，無論名匠之作,，還是平凡小戲,，每演一個新角色就多一重生命經歷,，角色常換,，生命常新。我一生從事過許多工種,，只有影視表演始終不離不棄,。

演員是非常幸福的職業(yè)，也是要付出很多辛苦的職業(yè),。演員的功夫在詩外,，不是在現(xiàn)場。演員接了劇本,，就活在這個角色中了,，要了解這個人物的來龍去脈，他的人生觀,、價值觀,。進入角色，演活這個人物,，必須經過由體驗到表現(xiàn)的過程,，通過內心的體驗轉化成外部的表現(xiàn)。我演《寒夜》中的汪文宣,，提前兩個月進組,，到重慶體驗人物的生活環(huán)境。整個拍戲過程中,，我沉浸在角色生命中,，將近半年的時間里，日日夜夜我就是汪文宣,。

抓住個性化細節(jié)塑造人物,，角色才有藝術光彩。我演了大概20個歷史人物,，每個人物都不一樣,，各有各的精彩，只有抓住角色個性化的表現(xiàn),，才能重現(xiàn)人物的風采,。所以，我反對毫無歷史依據的戲說,，七分歷史真實,，三分藝術加工，這樣最好。我演《張衡》長了不少知識,，當時劇組制片帶著我們輾轉南京,、洛陽、南陽,、西安,，看了很多和漢代有關的歷史文物，邀請西北大學研究秦漢文學的教授,，專門給劇組講了兩天兩晚秦漢時代的風俗民情,、禮節(jié)禮儀，非常嚴謹,。我當時練“跪”功,，跪著讀書、寫字,，有時跪一整天,，膝蓋磨出繭子來；還練“舞劍”的動作,，戲里只有一分鐘,，但一招一式都要勤加練習。這培養(yǎng)了我的一個習慣,，每次新的歷史角色到來,，我就情不自禁地鉆進歷史，查看所有能找到的資料,，正史,、野史、軼聞,、傳說,，越具體越形象，就越能開發(fā)我的想象,，把我引進那個時代,。

演了百余部戲，我也積累了一些心得,。好演員身上必須有兩種氣：一是地氣,，二是天氣?！暗貧狻本褪茄輪T自身的生活底子,，生活基礎豐厚，表演才有真實生活的依據,?！疤鞖狻本褪侵秆輪T在地氣的基礎上,，經過選擇、加工進行藝術發(fā)揮,，使角色升華發(fā)光,，產生高于生活的藝術魅力。演員要愛心中的藝術,，而不是藝術中的自己,。演員的主要任務是通過扮演的人物講好故事，再現(xiàn)編劇提供的精彩情節(jié),，把演員的生活情感轉化為鮮明豐滿的藝術情感,，并且演繹出一種情緒和韻味,，在這個過程中,，人物的性格得以充分展現(xiàn)。這就是表演的核心內容：情節(jié),、情感,、情緒和性格。戲演六分,，不能過火,，第七分讓給對手，不能搶戲,，第八分讓給音樂,，第九分讓給動效，第十分讓給觀眾,，讓觀眾有發(fā)揮想象的余地,，與你一起感受角色的命運和靈魂。最好的控制才能創(chuàng)造最好的角色,，如果你一個人一下子把戲演到十分,，不給其他元素留出位置，這場戲必定失敗,。

電影演員要向京劇演員學習,，京劇演員的一招一式都有嚴格的傳統(tǒng)和程式，他們特別考究,，特別能吃苦,，武生從六七歲就開始練功，每天都堅持,，演一輩子也要練一輩子,。京劇表演藝術家蓋叫天演《獅子樓》摔斷右腿，忍痛把戲演完,，直到幕布拉上,，這種刻苦才叫戲比天大。

每個行業(yè)都應該遵循自己的職業(yè)道德，演員的職業(yè)道德就是戲比天大,。拍《蘇武牧羊》時,，我肚子疼得不得了，一檢查是結腸息肉,，息肉像乒乓球那么大,，春節(jié)前一天做手術，我拆完線就返回劇組,，兩百多人等著我開機,，我必須到場。拍攝中內蒙古沒雪了,，劇組就轉戰(zhàn)新疆,，追著雪跑，拍了7個月,，女兒跟著我每天幫我換藥,。拍戲過程中我的母親去世了，當時我在新疆,。我這一生最大的遺憾就是,，母親走的時候沒有給她送葬。為了《蘇武牧羊》,，忠孝沒能兩全,。

（周夏采訪整理）

許還山，1937年生于江西樂平,，演員,、導演。代表作有電影《櫻》《寒夜》《雙雄會》《張衡》《代理市長》《錢學森》《建國大業(yè)》,，電視劇《蘇武牧羊》《呂后傳奇》《慶余年》等,。2019年，獲“中國文聯(lián)終身成就電影藝術家”榮譽,。

《 人民日報 》（ 2020年01月20日 20 版）