作者：孫力珍

1月15日,，電影《緊急救援》舉行了全國首映禮。繼《湄公河行動》《紅海行動》之后，林超賢帶來了第三部關(guān)于“拯救”主題的電影。如果說前兩部作品塑造了中國軍人的無畏形象,，進而詢喚觀眾的民族意識與英雄想象，那么,，這部選在春節(jié)檔上映的《緊急救援》就稍顯溫馨與浪漫,。影片取材自真實海上救援事件，同時加入家庭元素，在緊張救援的宏大敘事下完成個人情感的訴說,。

《緊急救援》海報

導演一改過去對主人公“硬核”氣質(zhì)的塑造,，將主角王牌特勤隊隊長高謙設(shè)定為自帶萌娃的單親父親角色，使這名海上救援英雄的形象更加豐滿,。出于春節(jié)檔的考慮,，《緊急救援》中的“硬核敘事”顯然不及前兩部作品，但是導演精心設(shè)置的“淚點”“笑點”卻成為該作品的獨特之處,，這種以檔期環(huán)境和觀眾審美吁求為目標的改變,，是香港導演在內(nèi)地的電影生態(tài)中脫穎而出的重要原因。

作為“北上”導演之一,，林超賢作品雖然不多,，但是每一部都是“重量級”影片，頗受內(nèi)地市場喜愛,，他在嫻熟把握動作片傳統(tǒng)套路的基礎(chǔ)上,，加入新鮮元素，是其影片屢創(chuàng)票房佳績的重要原因,，尤其體現(xiàn)在通過改編真實事件,，講述帶有“硬核”氣質(zhì)的中國故事?！朵毓有袆印犯木幾浴?0·5中國船員金三角遇害事件”,，《紅海行動》改編自“也門撤僑”事件，通過這兩部影片,，林超賢也真正地塑造出與《戰(zhàn)狼》系列中“冷鋒”形象并列的英雄形象,。如果說前兩者是以一種個人化的英雄形象塑造呈現(xiàn)，那么《緊急救援》則聚焦海上救援隊的群體化勾描,，在影片的結(jié)構(gòu)上,，導演打破了以往單一化的敘事結(jié)構(gòu)，以“救援”為主線,，以“家庭”為副線,，在任務(wù)線中植入親情線，對救援隊員生活進行更為立體地刻畫,，讓救援隊的英雄形象具有溫度感,，更加貼近觀眾。影片中,，高謙與兒子之間的親密互動,、趙呈與文姍之間的濃情蜜意，機長方宇凌與高謙之間初露情意,，以及救援隊之間兄弟情誼……凸顯了救援隊員的鐵漢柔情形象,，同時調(diào)整了影片視覺節(jié)奏的沖擊感,。

《緊急救援》劇照

一直以來，中國動作片的“硬氣”被李小龍以降的影視創(chuàng)作施以民族大義,，從《精武門》到《黃飛鴻》再到《葉問》系列,，莫不如此，其動作的內(nèi)蘊指向多充滿民族氣節(jié),，鮮少加入家庭情感線索,。當下的動作片則以中國崛起的時代背景為前提，在人類命運共同體的詢喚下,，銀幕上的動作英雄映射了中國觀眾大國崛起的民族自信心,，林超賢正是在這一主題感召下，創(chuàng)作越來越“接地氣”,?！朵毓有袆印泛汀都t海行動》中通過對動作賦予“硬核”氣質(zhì)，講述拯救國民的故事,，而《緊急救援》則講述了拯救“人類”的故事,，譬如電影中出現(xiàn)的拯救外國航班墜機的事件，影片中趙呈為了拯救外國機長不幸犧牲的一幕讓人印象深刻,，在他們面前,，生命就是一切，不分種族,。此外,，在人設(shè)上，增加了人物的前史背景,，讓人物更加真實可信,，也更能打動觀眾。如隊長高謙時常懷念去世的妻子,，心牽患病的兒子；新來的機長方宇凌繼承父親的救援事業(yè)……這些細節(jié)展現(xiàn)了這些英雄不為人知的一面,。

《緊急救援》劇照

《緊急救援》一方面增加了人物和故事的觀賞體驗,；另一方面，林超賢也在理念上不斷嘗試突破,，有意識地強調(diào)個體生命的價值,。其作品之所以能夠迅速契合內(nèi)地觀眾的口味，是由于作品立意突出,、符合主流社會價值觀,，從《湄公河行動》開始，便在拯救行為中彰顯中國軍人的英勇與無畏,，這種精神無疑感動了大量的中國觀眾,。在《緊急救援》中,，“拯救”主題被延續(xù)了下來，但也做了一些改動,。如影片中出現(xiàn)的即使“違約”也堅持辭職的隊員,，與其說他們無法面對自己的恐懼，不如說他們在拯救他人生命的同時,，不知道該將自己的生命放置何處,，這也恰恰表現(xiàn)出導演對“拯救者”的個體生命價值的關(guān)注。筆者認為,，如果導演將“拯救者”在困境中的動搖表現(xiàn)得更充分一些,，人物將會更加有沖擊力、有震撼性,。

《緊急救援》劇照

林超賢試圖在主流話語與大眾需求之間尋找一個平衡點,，既能以題材選擇符合主流話語的需求，又善于塑造有血肉的主人公,，以此滿足觀眾的欣賞口味,，這種嘗試無論成功與否都值得肯定。但是,，我們也必須認識到,，在林超賢成功的背后，對人文關(guān)懷的關(guān)注同樣是需要關(guān)注與加強的,，其作品“硬核”氣質(zhì)的“軟著陸”,，顯然需要攜人文理念一同登場。

（作者系南京師范大學文學院電影學博士）