前幾天,，國家大劇院新戲《二月》在排練廳接受了院內(nèi)審查,，近三個小時的演出結(jié)束,，一直安靜的排練廳里響起了掌聲,。劇中的女主角陶嵐的飾演者盧芳,，扭過頭用手抹去臉上的淚痕,，綻放出疲憊而又輕松的笑容,，“每一部戲都是這樣掏心掏肺,，所以每次演出結(jié)束都特別難受,?！?/p>

退一步，舞臺海闊天空

在網(wǎng)上搜索關(guān)于盧芳的資料,，最近最多的新聞是“胡軍盧芳夫婦結(jié)婚20年首拍婚紗照,，帶子女重返羅馬求婚地”，或是“盧芳曬照為兒子慶生 康康個子高挑帥氣有型”,?！昂姷钠拮印薄ⅰ翱悼祴尅笨赡苁撬顬槿耸熘臉撕?，但大多數(shù)人不知道的是,，盧芳近十年來在十五六部話劇中出演女主角，可以說是國內(nèi)舞臺上絕對的“大女主”,。

盧芳畢業(yè)于中央戲劇學院表演系,，1995年還未畢業(yè)就在北京人藝的《軍用列車》飾演女主角，和她搭檔的是同校師兄胡軍,。這部作品是他們二人的定情之作,。

胡軍和盧芳結(jié)婚后,，兩人都在舞臺和影視劇里忙碌著。有一次,，盧芳剛從一個劇組里回到家,，胡軍又要去另一個劇組，一去又是幾個月,。這種聚少離多的日子,，讓他們感覺很不好，一番協(xié)調(diào)后決定,，胡軍在外打拼,，而盧芳留在后方照顧家庭。那幾年,，盧芳生了女兒九兒,，隔了幾年又生了兒子康康，“胡軍的妻子”成了牢牢貼在她身上的標簽,。

不過誰都沒有想到,，當初的后退竟為盧芳打開了一番新天地。2011年,，在兒子康康大了一些后,，盧芳重返北京人藝的舞臺，在李六乙執(zhí)導的話劇《家》和《推銷員之死》中分別飾演瑞玨和琳達,。2012年,，又加入李六乙的“中國制造”戲劇計劃，先后接演了《安提戈涅》《俄狄浦斯王》兩部戲,。2013年,，不僅演了《俄狄浦斯王》，還在林兆華的《大將軍寇流蘭》和《白鹿原》中分別飾演寇流蘭之妻維吉尼亞和小娥,。在北京人藝,，四十歲左右的女演員有不少都處于半隱退階段，可她卻能一年連演三部大戲,，若不是出于對舞臺的熱愛,，真的很難做到。隨后就是,，2015年的《萬尼亞舅舅》《小城之春》,、2016年的《櫻桃園》、2017年的《李爾王》,、2018年的《哈姆雷特》……

“做演員最快樂的就是將有限的生命做到無限，有些剎那你會忘掉你自己,，成為那個角色,，某一剎那你是安提戈涅,，某一剎那你又成為奧菲利亞，那種感覺很神奇,?！笔崂碇约哼@些年演過的戲，盧芳感謝當年的自己選擇了后退,，才有這么多機會排話劇,，“影視帶來的快樂和戲劇無法相比，舞臺上你每天面對不同的觀眾,，也是在面對不同的自己,，每一剎那都是新鮮的自己?！?/p>

假分居,，夫妻都是戲癡

從《軍用列車》定情到去年合演《哈姆雷特》，胡軍和盧芳的生活中,，戲劇占據(jù)著非常重要的地位,。有多重要呢？這對“戲癡”夫妻可以為演好戲“分居”,。

盧芳和胡軍第一次一起演話劇是李六乙的《軍用列車》,，第二次一起演話劇是2018年李六乙的《哈姆雷特》，中間隔了將近二十年,。

他們都不太喜歡工作中的“夫妻店”模式,，剛開始排練心里有些忐忑和緊張，“一開始的排練挺困難的,，我們都小心翼翼很怕互相傷害到對方,。”在劇中,，胡軍飾演哈姆雷特,，盧芳分飾哈姆雷特的母親和奧菲利亞兩個角色。因為哈姆雷特和奧菲利亞是戀人關(guān)系,，需要有戀情變化的過程,，演員在生活中太熟悉，就會破壞角色之間的關(guān)系,，表演起來會有一定難度,。為了保持那種疏離感，排練初期胡軍干脆從家里搬出去住在酒店,，平時去排練廳和劇場兩人都會分開走,，也很少談?wù)搶Ψ降慕巧?span style="font-family: inherit;">。這種刻意的保持距離，直到排練中間角色關(guān)系已經(jīng)完全建立起來才結(jié)束,。

《哈姆雷特》對盧芳是一次巨大的考驗和挑戰(zhàn),，她飾演的兩個角色年齡、身份,、性格截然不同,，卻沒有一般用來區(qū)分角色的服裝、形體,、聲音等外在手段,，導演要求她在兩個角色之間無痕切換，通過表演來完成兩個角色的轉(zhuǎn)換,。再加上跟胡軍演戲的時候,，很難找到奧菲利亞對哈姆雷特初期的純潔熱愛，盧芳在排練廳崩潰地哭了兩次,。崩潰的時候,，她發(fā)狠說：此生再也不和胡軍一起演戲。李六乙則笑著說：“說不定演完你的觀念就變了,?！边€真被他說準了，在連續(xù)的演出中,，盧芳又慢慢體會出夫妻合作時彼此超乎尋常的信任,，為表演帶來了更大空間。

她知道胡軍非常喜歡《麥克白》這個戲,，“如果他要演麥克白,，麥克白夫人的最佳人選肯定還是我，他是一個很好的戲劇演員,，我很愿意和他合作,，好的演員合作才能有好的作品呈現(xiàn)給觀眾，這是非常有意義的事情,?！?/p>

好演員，還得懂哲學

“戲劇和生活不是二元對立的,，在某一方面甚至是一體的,，是相互交叉關(guān)聯(lián)的，誰說生活就是真實的,，戲就是假的呢,？”

“表演中有著超乎臺詞和語言本身的呈現(xiàn)，當你超越空間就沒有時間的存在,，你的表演能夠給觀眾更多的想象力和空間……”

和許多演員不同,，盧芳談表演的時候，感覺像是在聽哲學課，如果稍微走神就會聽不懂,。盧芳說,，她在舞臺上的成長和“大導”林兆華、李六乙兩個導演有著密切關(guān)系,。

“年輕的時候表演，就是靠著滿腔熱情和使不完的勁兒,，是‘大導’告訴我別這么使勁,，聲音放松了，表演才會放松,?！北R芳說，年輕的時候還不大聽得懂導演的意思,，現(xiàn)在慢慢才懂得什么是高級的表演和審美,。

李六乙則要求演員要在表演中做“減法”，“表演要盡可能地簡潔,、簡單,，手腳不能亂動，滿臉表情會被他鄙視,?！北R芳說在李六乙的戲里，自己就是自己的支點,，有時候還會有很長時間的停頓,，“舞臺上的一秒相當于生活中的三十秒，這樣的停頓對演員來說非常不容易,，內(nèi)心必須變得非常強大,。”

這種強大不是憑空產(chǎn)生的,，而是要求演員本身有非常豐厚的積淀,，排戲之前要做很多功課。盧芳說,，跟著李六乙排戲多年,，她已經(jīng)習慣了在創(chuàng)作開始之前做很多拓展式的工作，比如排《哈姆雷特》要看宗教,、哲學,、美學的書籍，為了奧菲利亞瘋了的那段戲要去看皮娜·鮑什的舞蹈,；排《二月》要看柔石的書,，還要看同一時期其他作家的書，要熟悉那段歷史，要研究魯迅的作品,。也許你想不到,，排《二月》竟讓她終于讀懂了魯迅的《狂人日記》。

現(xiàn)在的盧芳在舞臺上常常是很享受的狀態(tài),，享受那種表演超越了時間,、空間獲得了自由的快樂。因為這一份享受,，她會在劇組聚會喝醉的時候?qū)盍艺f感謝,，“感謝遇上了這么有審美有才華的導演，讓我們都變得不庸俗了,?！保ㄅ４好罚?/p>