新華社香港12月15日電（記者  閔捷,、朱宇軒）微蹙眉頭,，凝神屏息，目光炯炯,。在近日開館的香港藝術(shù)館吳冠中誕辰百年展上,，吳冠中之子吳可雨見到這尊父親的雕塑時(shí),，禁不住潸然淚下。

香港藝術(shù)館首席研究員,、該展策展人司徒元杰介紹說,，這尊雕塑表現(xiàn)的是2002年吳冠中先生在香港藝術(shù)館樓頂平臺(tái)上為觀眾現(xiàn)場示范戶外寫生的故事。雕塑家吳為山先生用寫意,、半抽象的手法,，創(chuàng)作了一座真實(shí)、紀(jì)念式的銅像,，再現(xiàn)了吳冠中先生的創(chuàng)作風(fēng)格,，也表達(dá)了他與香港藝術(shù)館的情緣。

從糞筐到餐車

在展廳的一角,，一個(gè)農(nóng)家用的藤編糞筐在這個(gè)藝術(shù)殿堂里格外引人注目,。糞筐里還放了幾支畫筆和幾管舊顏料。而在另一個(gè)展廳,，擺放著一架不銹鋼制的手推餐車,，小車上也擺著顏料和畫筆，背景是巨幅的維多利亞灣海景照片,。

這次展覽題為“從糞筐到餐車——吳冠中誕辰一百周年展”,，據(jù)司徒元杰介紹,，因?yàn)楫?dāng)年吳冠中在“文革”中下放到農(nóng)村時(shí)，身邊畫畫工具很少,，他就把糞筐改造成畫架,，因此被戲稱為“糞筐畫家”。至于那個(gè)“餐車”,，則是吳冠中2002年為香港藝術(shù)館作畫時(shí),，隨手拉來作畫架的?！斑@個(gè)餐車有特殊的意義：吳冠中之前有‘糞筐’時(shí)期,，十分艱苦，但他成名了,、有地位了,，在創(chuàng)作上仍然使用隨意、簡單的方法創(chuàng)作,?！彼就皆苷f，從糞筐到餐車,，串聯(lián)了我們展覽的兩個(gè)點(diǎn),，而兩點(diǎn)中間就是吳冠中的人生起伏、風(fēng)風(fēng)雨雨和坎坎坷坷,。

本次展覽展出了吳冠中不同時(shí)期創(chuàng)作的一百件作品,，有油畫，也有中國畫,。在過去30年間,，吳冠中和他的家人先后6次共捐贈(zèng)給香港藝術(shù)館450件作品，這些作品會(huì)在日后的展覽中陸續(xù)呈現(xiàn)給觀眾,。

1994年前后,，香港藝術(shù)館開始做一些20世紀(jì)中國繪畫的展覽。司徒元杰也有機(jī)緣結(jié)識(shí)了吳冠中先生,。他在一次展覽中接受英文報(bào)紙的訪問,，“我在旁邊做翻譯。他說了一句‘文盲可怕,，美盲更可怕’,，我一時(shí)不懂得怎么翻譯?！?/p>

“美盲”這個(gè)概念給司徒元杰留下了極深的印象,。他說：“吳冠中先生有一顆濟(jì)世為懷的心，他不是說捐些錢出來作善款，而是用藝術(shù),、用美感,，想讓普羅大眾都接受，掃除美盲,?！?/p>

從知音到知己

2002年，香港藝術(shù)館舉辦了吳冠中更大型的回顧展,。在一面白墻上,，《雙燕》《秋瑾故居》和《憶江南》三幅畫從左到右依次排開。司徒元杰說,，吳冠中看后說了兩個(gè)字“震撼”，并在一篇題為《被俘》的文章說“我已經(jīng)被俘虜了”,。

“三張畫剛剛好講述了吳先生從具象,，半抽象、到很抽象的藝術(shù)發(fā)展過程,?！彼就皆芑貞洠髞韰枪谥袑⑦@三張畫捐給香港藝術(shù)館時(shí)說,，這三個(gè)是他最愛的女兒,，“我現(xiàn)在找到了戶好人家，我把她們?nèi)考藿o你們香港藝術(shù)館”,。

2010年春節(jié)前夕,，司徒元杰曾到北京向吳先生拜年。那一年他又畫了4張畫,，又全部捐給了香港藝術(shù)館,。這一年是吳冠中生命的最后一年。這年春天,，“獨(dú)立風(fēng)骨——吳冠中捐贈(zèng)展”在香港舉行,。

“我和吳可雨拿著那最后的四張畫，一起飛回香港開記者會(huì),，把那四張畫放進(jìn)展覽廳,。我們開記者會(huì)的時(shí)候，我還記得是黃昏,，大概開到7點(diǎn)多,，接著我們幾個(gè)人就一起去吃飯。吳先生就在那一晚的11點(diǎn)52分去世了,?！被貞浧鹱詈笠淮闻c吳冠中的交往，司徒元杰傷心落淚,。

2018年,，吳可雨代表父親吳冠中再次捐贈(zèng)350多件作品給香港藝術(shù)館,，這是最大的一批。吳可雨來香港舉行發(fā)布會(huì)時(shí)說,，他和他父親都認(rèn)為,，香港藝術(shù)館在推廣吳冠中作品方面做得很好。吳冠中也曾在一篇文章中寫道,，他用三個(gè)字形容香港藝術(shù)館：遇知音,。

從江南水鄉(xiāng)到香港老街

白墻黑瓦，小橋流水,，燕子翻飛,。吳冠中風(fēng)景畫蘊(yùn)含著他對(duì)山河、祖國,、民族的真情真愛,。他曾說，童年看到“水波擴(kuò)展的圖像給我留下美的印象,，也可說是我抽象美的啟蒙老師,。”

香港是吳冠中走進(jìn)都會(huì)速寫和擷取創(chuàng)作素材的重要地點(diǎn),，這城市的舊貌新姿和蘊(yùn)含中西結(jié)合的特色引起他作畫的興趣,。他多次來港寫生，時(shí)常與夫人坐在香港老區(qū)的馬路邊,，用他的藝術(shù)為香港漸漸逝去的歷史留痕,。

1990年，吳冠中應(yīng)邀來香港寫生,，為即將拆卸的舊街和建筑物進(jìn)行寫生,，包括鳥街（康樂街）、花布街（永安街）,、李節(jié)街等,。吳冠中曾寫道：“我確乎愛那些古老市街的風(fēng)采……”

2014年，香港發(fā)行的一套吳冠中作品的紀(jì)念郵票中,，既有《雙燕》,，也有《維港寫生》。

司徒元杰說,，吳先生認(rèn)為“群眾點(diǎn)頭,，專家鼓掌”，他最關(guān)注的是群眾,，所以我們?cè)谧稣褂[策劃的時(shí)候,，為了把他的作品推廣給普羅大眾，香港藝術(shù)館用了很多手法，包括現(xiàn)場速寫示范,、拍紀(jì)錄片,、編童書等。吳先生也不斷地鼓勵(lì)我們,，并捐作品出來,，使我們的展覽更加豐富。（完）