吳冠中

“在進(jìn)行油畫民族化探索三十年的吳冠中,，已經(jīng)建構(gòu)了自己獨(dú)特的抽像美的繪畫理論。心中濃縮了“黑,、白,、灰”三方淨(jìng)土，這為他水墨畫的探索奠定了重要的基礎(chǔ),。在十年水墨行程中,，他逐漸走出水墨畫“移植”自己油畫的影子，創(chuàng)作了大批別具東方特色的中國(guó)現(xiàn)代水墨畫,，震動(dòng)了世界,。”

—— 摘自《吳冠中全集─第六卷》

“百丈素崖裂,，四山丹壁開,。龍?zhí)吨袊娚洌瑫円股L(fēng)雷,?！?/p>

—— 李白《求崔山人百丈崖瀑布圖》

Lot 765 吳冠中  奔流 鏡心  設(shè)色紙本  一九八七年作

161 x 95.5 cm.估價(jià)：HK$ 4,600,000 - 8,600,000

出版

1. 《吳冠中全集─第六卷》湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙,，中國(guó),，2007年（圖版,，第120頁）

2. 《吳冠中畫作誕生記》人民美術(shù)出版社，北京,，中國(guó),，2008年（圖版，第96-97頁）

作品《奔流》繪製于1987年,，采用縱幅構(gòu)圖,，山體與水流并重，鋪滿畫面,，瀑布依山勢(shì)順流而下,，展現(xiàn)出曲折與變化。先生以淡墨表現(xiàn)山石的層巒疊嶂,，以勾線描繪出瀑布的高低走勢(shì)與迴旋,，點(diǎn)線面結(jié)合，用筆生動(dòng)活潑,。淡墨的色塊于畫面中由遠(yuǎn)即近,，由畫面左上方延展開來，以表現(xiàn)水勢(shì)之勇猛,，間隔的留白將飛流直下的瀑布襯托出磅礡氣勢(shì),，亦完美地展現(xiàn)出傳統(tǒng)水墨講究“氣韻生動(dòng)”的韻致，譜寫出一首壯美的生命交響,。

“我曾在川北大巴山遇到一場(chǎng)極大的春雪,，但雪過天晴，積雪飛快消融,，那墨綠的山坡和樹叢顯露出黑一塊白一塊大大小小長(zhǎng)長(zhǎng)短短的錯(cuò)綜組合,，且瞬息萬變?！?/p>

—— 吳冠中

Lot 766 吳冠中 大巴山中桃李正開

素描寫生 鋼筆 碳素墨水 宣紙  1979年作

46. 5 x 103.5cm. 估價(jià)：HK$ 1,800,000 - 2,800,000

展覽

1992年3月25日-5月10日“吳冠中—一個(gè)20世紀(jì)的中國(guó)畫家展”大英博物館,，倫敦，英國(guó)

出版

1. 《吳冠中：二十世紀(jì)中國(guó)畫家》,，大英博物館印刷,，倫敦，英國(guó),，1992年（圖版,，第38圖，第139頁）

2. 《吳冠中速寫集》,，藝達(dá)作坊,，新加坡，1993年（圖版，第20圖）

3. 《吳冠中全集—第一卷》,，湖南美術(shù)出版社,，長(zhǎng)沙，中國(guó),，2007年（圖版,，第152-153頁）

這幅作品曾經(jīng)于1992年在大英博物館“吳冠中—一個(gè)20世紀(jì)的中國(guó)畫家展”中展出?！洞蟀蜕街刑依钫_》以鋼筆紙本作為媒介,，通過寫生的方式記錄下大巴山的景致和親身游歷的感受，往后更成為如1980年代的《春雪》系列等大巴山題材作品之原型,，從具像速寫至水墨抽像,，見證了藝術(shù)家以一貫之的創(chuàng)作理念。

“抽象美是形式美的最高度的概括,、抽象,，那是無形象的，雖有形,、光,、色、線等形式組合,，卻不表現(xiàn)某一具體的客觀事物形象,。”

—— 吳冠中

Lot 767 吳冠中 纏綿 鏡心 設(shè)色紙本  一九九二年作

68×136.5cm.估價(jià)：HK$ 3,600,000 - 5,000,000

出版

1. 《中國(guó)近代名家書畫全集─吳冠中》,，翰墨軒出版有限公司,，香港，中國(guó),，1995年（圖版,，第32-33頁）

2. 《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集─吳冠中》，錦繍文化企業(yè),，人民美術(shù)出版社，北京,，中國(guó)

3. 《吳冠中作品收藏集2》,，人民美術(shù)出版社，北京,，中國(guó),，2003年（圖版，第221頁）

乍看上去,，創(chuàng)作于一九九二年的作品《纏綿》的表現(xiàn)方式和色彩搭配類似西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義油畫的常見形式,，但是承載作品的形式卻不是抽象表現(xiàn)主義常用的油畫，而是傳統(tǒng)的中國(guó)水墨，并且墨色上有豐富的變化,，這正是吳冠中對(duì)古老的中國(guó)水墨加入了形式美和抽像美的更新改造,，也是他所開創(chuàng)的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。層次豐富的畫面仿佛風(fēng)吹動(dòng)層層疊疊的樹梢,，將透過林間枝葉間隙而灑落滿地的陽光攪亂成一地斑駁,，充滿動(dòng)感和活力。

“最憶是江南”

今次保利香港拍賣書畫部徵集到的兩件《江南春柳》均作于一九七八年,，構(gòu)圖亦是極其相近,，這一年，吳冠中先生在中央工藝美術(shù)學(xué)院主辦《吳冠中作品展》,，這也是他回國(guó)后的首次個(gè)人作品展,。江南的靜物與小景一直是先生筆下具有代表性的題材之一，具有鮮明的時(shí)代特徵,。他的水墨作品構(gòu)思新穎,，表現(xiàn)手法質(zhì)樸自然而又充滿現(xiàn)代感，將詩情畫意通過點(diǎn),、線,、面的交織而表現(xiàn)出來。他善于以半抽象的形態(tài)刻畫水鄉(xiāng)風(fēng)景音樂般的律動(dòng),，并融合著飽滿的鄉(xiāng)愁情緒及自豪感,，富有東方傳統(tǒng)意趣。

Lot 666 吳冠中 江南春柳 鏡心  設(shè)色紙本  一九七八年作

68×55.5cm. 估價(jià)：HK$ 1,180,000 - 1,680,000

來源：作品得自陳叔亮家屬舊藏,。

吳冠中與陳叔亮

此件《江南春柳》是吳冠中先生贈(zèng)與書畫收藏家陳叔亮先生的畫作,。陳叔亮（1901-1991），名壽頤,，浙江黃巖人,，中國(guó)當(dāng)代知名書法家、美術(shù)家,、美術(shù)教育家,，原中央工藝美術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人之一，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)創(chuàng)始人之一,。他曾為社會(huì)主義中國(guó)初創(chuàng)時(shí)期的美術(shù)事業(yè)之發(fā)展,、藝術(shù)教育事業(yè)之興旺、書法藝術(shù)事業(yè)之昌盛做出了重要的歷史性貢獻(xiàn),，吳冠中先生更是視其為良師益友,。該幅作品的用墨十分柔和，運(yùn)用淺絳與淡墨等傳統(tǒng)技法烘托出春日的溫婉柔和,。而細(xì)觀其樹枝等細(xì)節(jié)的處理,，老辣與遒勁的筆法十分考究,，于視覺上增添了春日裡萬物復(fù)蘇的生機(jī)與活力，近,、中,、遠(yuǎn)景中濃淡墨色的運(yùn)用突出了畫面的縱深感，再用寥寥幾筆彩墨點(diǎn)出新葉,，預(yù)示著勃勃生機(jī),，一幅初春時(shí)節(jié)，萬物復(fù)蘇的畫面躍然紙上,。除該件作品外,，此次春拍，書畫部亦將隆重呈現(xiàn)另外兩件陳老舊藏的作品,，鄭板橋《竹石圖》（LOT 404）,，黃胄 《放牧圖》（LOT667）,敬請(qǐng)廣大藏家關(guān)注。

Lot 669 吳冠中 江南春柳 立軸  設(shè)色紙本  一九七八年作 54.5×49.5cm.

估價(jià)：HK$ 600,000 - 900,000

著錄：《我和西雙版納》政協(xié)西雙版納傣族自治州委員會(huì)編,，第126頁,，中國(guó)文化出版社，二〇一四年,。

此幅贈(zèng)與范瑜先生的作品似乎將觀者帶入了春的另一個(gè)階段,，樹梢上的新綠顯得更加豔麗，用墨上色彩的跳躍更加凸顯了畫面中景物遠(yuǎn)近關(guān)係的對(duì)比,。濃濃的春意籠罩著江南村鎮(zhèn),，更顯盎然生機(jī)。范瑜,，云南人,，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，據(jù)范瑜回憶,，一九七八年云南省文化廳批準(zhǔn)恢復(fù)西雙版納潑水節(jié),，北京中央工藝美術(shù)學(xué)院的教授帶學(xué)生來西雙版納采風(fēng)，作為文化廳工作人員的范瑜,，接待了此次來訪人員,，并與吳冠中、范曾相識(shí)成為朋友,。

Lot 668 吳冠中 茶莊 鏡心 水墨紙本 一九八四年作

29×48cm. 估價(jià)：HK$ 550,000 - 600,000

出版

1. 《當(dāng)代畫家畫速寫—吳冠中速寫集》,，四川美術(shù)出版社，1988,，編號(hào)54

2. 《吳冠中自選速寫集》，東方出版社,，2010年,。