【臨摹一幅文物手跡】

少則幾天多則幾個月

一張方桌、一摞紙,、一盤墨,、幾支筆……走進(jìn)文保院書畫文獻(xiàn)修復(fù)研究所，一位白發(fā)蒼蒼的老者正揮動筆墨,，臨摹寫下毛主席的手跡,。老人名叫王秋仲，自1975年到中國革命博物館(現(xiàn)中國國家博物館前身)工作起,，一直從事革命文物文獻(xiàn)修復(fù)復(fù)制工作,，至今已有45個年頭。今年1月,，他被國家博物館聘為終身研究館員,。

國家博物館藏有大量革命文物，包括著作手稿,、信件,、日記、電文,、題詞等,，諸多手跡類革命文物的復(fù)制臨摹都在這里完成。

“這些手跡類文物,，經(jīng)過歲月的洗禮,，有的文物原件的紙張早已泛黃發(fā)脆，為避免珍貴文物在陳列展示中受到損害,，需要對原件進(jìn)行復(fù)制,，用復(fù)制件替代文物原件展出?！蓖跚镏賹τ浾哒f,，文物能夠保存至今,，十分不易，修復(fù)師要懷著敬畏之心,，保護(hù)好,，傳承好，讓文物“活”起來,。

“我管這個叫‘字坯子’,，一幅字整體臨摹下來只要一個半小時?！蓖跚镏倥踔约号R摹的手跡,，對記者解釋道，“但是后續(xù)的所有細(xì)節(jié),，包括字的深淺銜接,、層次、融合程度,，都要一點點地打磨,。在臨摹的過程中，只要有一個筆畫沒有寫好,，就要重新再寫,。完成一幅復(fù)制件，少則需要幾天,，多則需要幾個月,。”

在王秋仲看來,，手跡類文物的復(fù)制性臨摹不論是從技術(shù)手法,，還是從保護(hù)角度來講，都是文物保護(hù)工作的延續(xù),，是一種更深層次的文物保護(hù)技藝,。“但復(fù)制不是復(fù)印,，不能為了方便省事而湊合,。”

博物館中展出的復(fù)制件,，必須要“真”,，才有資格代替原件展出，這既是對文物的尊重,，也對歷史的尊重,，更是對觀眾的尊重。如何做到“真”,？王秋仲說,，文物復(fù)制要依照文物的體量,、形制、質(zhì)地,、紋飾、文字,、圖案等歷史信息,，基本采取原技藝方法和工作流程，制作與文物相同制品,?！叭绻且呀?jīng)泛黃的紙，復(fù)制的用紙就需要先染色,，然后再書寫,。”

然而,，要完美地完成復(fù)制臨摹,，筆功才是第一。需要通過不斷學(xué)習(xí)和臨摹古人作品,，全面把握歷代書風(fēng),，提高自身修養(yǎng)，這樣才能達(dá)到“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

王秋仲以精湛的技藝,，在45年里復(fù)制性臨摹了3000多種,、5000多件作品。其中包括“中國革命史”“近代中國”“世紀(jì)偉人鄧小平”“紅軍長征勝利七十周年”等陳列展覽部分文物文獻(xiàn)的復(fù)制,，毛主席紀(jì)念堂,、朱德紀(jì)念館、劉少奇紀(jì)念館,、鄧小平故居紀(jì)念館等文博單位復(fù)制的相關(guān)文物文獻(xiàn),。今年，王秋仲復(fù)制了孫中山《博愛》手跡等重要文物,。

【修補(bǔ)西藏羅漢拓片】

三個多月才完成一多半

在另一間屋子內(nèi),，修復(fù)師王博戴著口罩，手拿鑷子,，輕輕夾起細(xì)如魚鱗的紙片,，一點一點地正在修補(bǔ)一幅西藏博物館館藏的羅漢拓片畫作。

這幅羅漢拓片的上半部分已經(jīng)修復(fù)完成,，從下半部分大面積褶皺的裂紋來看,，歲月在這幅精美的黑色畫作上留下了不少痕跡?！拔以谌齻€多月前接手了這幅清乾隆年間的拓片,。這是用西藏唐卡的形式裝裱,，畫作被直接貼在了布上。但是,，布和紙的韌性是不一樣的,，布的勁兒大，紙的勁兒小又特別薄,，長年累月地被卷起,、展開，拓片紙上就被磨損出一道一道細(xì)小的裂紋,，露出斑斑點點的淡黃色襯布,。”王博對記者說,。

為了找到在色澤和質(zhì)地上與原畫最為相近的紙,，王博做了許多嘗試：首先要選墨，各種墨都要進(jìn)行實驗,，直接染色也不行,，需要自己一下一下拓出來，保證光澤,、色澤一致,。“拓出來的紙會有略微的飛白,，染出來是‘死黑’的,，陽光下看得很明顯?！蓖醪┙忉屨f,。之后的選紙更有講究。宣紙拓完之后會分層,，他專門找廠家定制了一種紙,。“這種紙像棉連紙一樣薄,，但是韌性更好,，利于文物日后保存?！?/p>

動手修復(fù)更是難上加難,。在修補(bǔ)之前，王博要將裂紋起翹的部分用鑷子一點點挑起來,，再用糨糊回貼平整,，然后才正式開始填補(bǔ)裂紋。在填補(bǔ)時,，他要根據(jù)裂紋的破口大小,，將整張的紙撕成一片片直徑不到1厘米的紙片,，再將細(xì)碎的紙片補(bǔ)回到原畫上。由于紙片太輕太小,，王博大氣都不敢喘,，不得不戴上口罩，避免將紙片吹散,。

修復(fù)拓片上磨損的文字時,，王博還特意請教了國家圖書館的專家?！坝行┳忠呀?jīng)看不清字的結(jié)構(gòu)了，我就給它空出來,；有些字存留可參考的結(jié)構(gòu),，我就可以給它補(bǔ)出來?！?/p>

如此精細(xì)的工作,，極其考驗修復(fù)師的耐心。三個多月過去了,，這幅畫作的修復(fù)工作才完成了一多半,。整幅畫作修復(fù)完成后，王博還要請教絲織品保護(hù)方面的專家,，以求更好地將用來裝裱拓片的絲織品修復(fù)完整,。

【青銅器建模修復(fù)】

用上激光掃描3D打印

在中國古代，青銅器被稱做“國之重器”,。隨著后母戊鼎,、偶方彝等國之重器的保護(hù)修復(fù)，使得金屬器物修復(fù)成為國博文保院的金字招牌,。

與書畫文獻(xiàn)修復(fù)研究所的沉靜不同,，金屬器物修復(fù)研究所則顯得相對“喧鬧”一些。工作室里,，幾位修復(fù)師正在做著信息采集,、取樣、清洗,、焊接,、調(diào)色、補(bǔ)配等工作,。每年都有大量來自全國的青銅器被送進(jìn)文保院,，由這些金屬文物領(lǐng)域的“醫(yī)生”協(xié)助修復(fù)。這些器具大多出自商周時期,，歷史久遠(yuǎn),，渾身銅綠,，存在斷裂、殘缺,、腐蝕,、硬結(jié)物、層狀堆積等多種損害,。

其實,，如同病人進(jìn)醫(yī)院看病一樣，所有的文物在修復(fù)之前也要做個“體檢”,，這些工作事先在藏品檢測與分析研究所完成,。通過對文物及相關(guān)樣品的分析檢測，修復(fù)師才能根據(jù)“體檢報告”,，制定相應(yīng)的保護(hù)修復(fù)方案,，專家評審?fù)ㄟ^后，才開始正式保護(hù)修復(fù),。文物保護(hù)修復(fù)過程中,，也會持續(xù)檢測，隨時掌握文物的健康情況,。

對于這些文物的修復(fù),，文保院除了有激光清洗機(jī)等高科技設(shè)備，還用上了3D打印技術(shù),。相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹,，青銅器的保存狀況各異，很多具有復(fù)雜的裝飾工藝,，涉及鎏金,、錯金銀、寶石鑲嵌,、彩繪等形式,，按照以前傳統(tǒng)的復(fù)制和修復(fù)方法，需要修復(fù)師對文物進(jìn)行翻模,、鑄造,，但是按照現(xiàn)在的保護(hù)理念，已經(jīng)不允許修復(fù)師再進(jìn)行翻模了,。因此,，研究所采用了3D打印技術(shù)，對文物先進(jìn)行激光三維掃描,，建模后再進(jìn)行3D打印輸出,，最后結(jié)合傳統(tǒng)的技藝完成文物的復(fù)制或修復(fù)。