應該說，在線創(chuàng)作并非疫情期間首創(chuàng),。這些年,，早就有不少人使用這種模式制作出文藝作品，并在網(wǎng)上廣為流傳,，其中也不乏佳作,。其實，抖音等短視頻平臺上流行的“合拍”,，也不妨視為在線創(chuàng)作的極簡形態(tài),。但是，在以前,，在線放映也好,，在線創(chuàng)作也罷，與線下的文藝生產(chǎn)創(chuàng)作,，是兩條并行的軌道,。而現(xiàn)在，這種新模式卻如此廣泛地被專業(yè)文藝家運用,，甚至成為文藝組織開展主題創(chuàng)作的一種重要模式,，這表面上是疫情之下的權(quán)宜之計，實質(zhì)上讓人看到了兩軌交匯的一絲端倪,?？梢哉f，從傳統(tǒng)的“面對面”到當下“屏對屏”,，一次文藝創(chuàng)作模式的迭代正在向我們發(fā)出預告,。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的深入發(fā)展，這種“云創(chuàng)作”模式及其帶來的“云文藝”,，預計將變得更加普及,。這不但和創(chuàng)作者對“互聯(lián)網(wǎng)+文藝”規(guī)律的掌握不斷深入有關(guān)，而且和欣賞者網(wǎng)絡賞藝的經(jīng)驗不斷豐富有關(guān)。根據(jù)第44次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》,，截至2019年6月,，我國網(wǎng)絡音樂規(guī)模達6.08億，占網(wǎng)民整體的71.1%,；網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模為4.55億,；網(wǎng)絡游戲用戶規(guī)模4.94億；網(wǎng)絡視頻用戶規(guī)模則為7.59億,。抖音短視頻App1月6日發(fā)布的《2019年抖音數(shù)據(jù)報告》,，則顯示，其日活躍用戶已于今年初達到4億,。經(jīng)過二十多年網(wǎng)絡文藝的發(fā)展和熏陶,，我們已經(jīng)習慣于在“小屏”乃至“豎屏”上看劇聽歌。

與此同時,，我們也正在把隨時表達自己對作品的觀感當作理所當然,。彈幕、網(wǎng)絡群逐漸成為我們交流欣賞感受的主要場域,。創(chuàng)作與評論之間,、評論與再評論之間建立了即時交流的可能。而這也正是網(wǎng)絡環(huán)境下輿論的特色,。于是,，現(xiàn)場感、互動性,、浸入感,，逐漸成了當代人衡量文藝乃至定義文藝所不可缺少的關(guān)鍵詞。隨著5G技術(shù)進一步成熟,，以及虛擬技術(shù)的發(fā)展,，在線即在場，不但將成為客觀現(xiàn)實,，也成為人們的心理現(xiàn)實,。

有人說，“云”的創(chuàng)作和傳播只是文藝的一個方面,，文藝的土壤在現(xiàn)實生活,。優(yōu)秀的文藝作品，必然是在反映社會,、塑造人物上下了很大功夫,。這當然是對的。不過,，今天的互聯(lián)網(wǎng)并非是外在于生活的東西,，它越來越和生活融為一體,，并逐漸變?yōu)樯畋旧怼．斚碌纳?，幾乎已離不開互聯(lián)網(wǎng),，人的一切活動，也是如此,。有的人睡覺時還帶著手環(huán),，呼吸、心跳等生命的軌跡,，原汁原味地記錄下來,，存入了云端。從這個意義上說,，互聯(lián)網(wǎng)在改變文藝形式的同時,，還在提供著文藝的新素材和內(nèi)容。這些內(nèi)容,，不僅是現(xiàn)實生活搬到了“云端”,，而且是因網(wǎng)而生的。它們包括從網(wǎng)言網(wǎng)語到網(wǎng)絡生活,，再到網(wǎng)生代特有的文化心態(tài)和思維邏輯，不一而足,。其中既包含著新的時間感,、空間感，也包括以社交媒體為載體的新型社會關(guān)系及其蘊藏的戲劇沖突,。而這一切,，又正構(gòu)成了文藝審美的基礎(chǔ)。

從歷史上看,，病毒與人類相伴而生,，任何一次比較大的疫情，總會給社會生活的方方面面都帶來深刻的改變,。新冠肺炎應該也不例外,。就文藝而言，它讓我們更清楚地看到了以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新科技對文藝的改變,，也讓我們發(fā)現(xiàn),，一種以科技為依托的文藝新力量正在生長。能否用好這股力量,，既取決于如何把多年來行之有效的線下創(chuàng)作模式移植到網(wǎng)絡空間并加以創(chuàng)新,，更有賴于深入研究文藝的互聯(lián)網(wǎng)的語法，提高在線調(diào)集,、統(tǒng)籌文藝創(chuàng)作資源和節(jié)奏的能力,，讓文藝自如地穿梭在人間與“云”端,。

胡一峰