青銅器物表面通常飾有各種饕餮圖案,，繁縟的幾何紋樣使得器物有一種神秘的氣質(zhì)。器物內(nèi)部往往銘刻文字。商周金文的篇幅不長(zhǎng),，許多只作人名的名號(hào),，如《后司母戊鼎》銘文只有“后（司）母戊”三字。商晚期出現(xiàn)了記錄性質(zhì)的金文,，也不過(guò)四五十字,。西周初期的金文篇幅也短，中期以后篇幅增長(zhǎng),，最長(zhǎng)者達(dá)五百字,。

商 朝 金 文 書 法

商朝的金文可以分為族名金文和記事金文兩大類,。族名金文是族徽標(biāo)識(shí),，似字似畫。

記事金文往往記載商王的賞賜或者其它事件,，是用規(guī)范的字體勒銘,，可以了解當(dāng)時(shí)正體字的樣態(tài)。

《宰甫卣》銘文

小臣方鼎

現(xiàn)藏故宮博物院

高29.6cm

《小臣方鼎》銘文

《六祀邲其卣》蓋銘文

以上銘文筆畫厚重,，結(jié)體平正,，行款縱直整肅，具有雄強(qiáng)茂密的氣勢(shì),。

西 周 金 文 書 法

西周金文書法風(fēng)格多樣,，既有時(shí)風(fēng)的熏染，也有書家的習(xí)慣,；有的采用了裝飾的手法,，有的帶有俗寫筆體的意味。盡管如此,，在王室,、諸侯所寶重的器皿上銘刻紀(jì)念性文字，畢竟是鄭重的事情,，在范型上作字又可以仔細(xì)描摹,、從容加工。因此,，西周金文可以視為整肅的廟堂書法,。

西周早期的金文早期承襲商朝，中期自立風(fēng)范和體制,，晚期的金文走向程式化,，精致蛻變?yōu)槠綄?shí)。

《何尊》銘文

《利簋》紋飾

《虢季子白盤》銘文

虢季子白盤為商周時(shí)期盛水器,，晚清時(shí)期出土于寶雞,，現(xiàn)收藏于中國(guó)國(guó)家博物館,，是該館的鎮(zhèn)館之寶。虢季子白盤一向被視為西周金文中的絕品,。它的金文排列方式與字形處理方式有別于其他西周銘文,，卻與東周后期戰(zhàn)國(guó)吳楚文存在著某種相近的格局。比如,，它非常注意每一文字的單獨(dú)性,，線條講究清麗流暢的感覺，而字形卻注重疏密避讓的追求,，有些線條刻意拉長(zhǎng),，造成動(dòng)蕩的空間效果，整篇銘文格調(diào)清麗秀逸,。

《大盂鼎》銘文

康王時(shí)代的大孟鼎為現(xiàn)存西周青銅器中的大型鼎,，清光結(jié)年間出土，前為著名收藏家蘇州潘氏潘古樓的重要藏品,。該鼎銘文共291字,，字體敦厚工整，常有粗畫和肥厚的點(diǎn)團(tuán)出現(xiàn)在字的筆畫中,，形成了特有的節(jié)奏感,。西周平期金文中，《大盂鼎》銘文的這些特征具有代表意義,，顯示了樸厚的時(shí)代風(fēng)貌,。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的金文書法

古人曾用“諸侯力政、文字異形”來(lái)概括春秋戰(zhàn)國(guó)的分裂局面,，諸侯國(guó)的書寫隨著“文字異形”而出現(xiàn)一些區(qū)域性特征,。

晉國(guó)《欒書缶》

中山國(guó)《中山王器》

楚國(guó)《王子午鼎》銘文摹本

楚國(guó)《越王勾踐劍》

晉國(guó)《侯馬盟書》

秦國(guó)金文書法

《秦始皇詔量銘文》

公元前221年，秦始皇統(tǒng)一了六國(guó),，為統(tǒng)一度量衡,、向公國(guó)頒發(fā)了詔書。這篇詔書或在權(quán),、量(權(quán)即秤錘,，量即升、斗)上直接鑿刻或直接澆鑄權(quán),、量之上,，更多的則制成一片薄的“詔版”頒發(fā)各地使用，這就是秦詔版,。本篇銘文線條圓厚,，保留了較多的筆意，行款也非常生動(dòng)奇特,，是學(xué)習(xí)秦小篆的優(yōu)秀資料,。

tips：金文書法臨習(xí)要點(diǎn)

蔣維崧先生是近現(xiàn)代金文書法創(chuàng)作的集大成者，他是著名的語(yǔ)言文字學(xué)者,、書法家,、篆刻 家。 關(guān)于金文書法創(chuàng)作時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題,，他提出以下四點(diǎn)：

一,、 在吳大 時(shí)候，初寫金文,，不免受小篆 的影響,，筆道粗細(xì)一律，字形端莊有余而靈動(dòng)不 足,，沒有注意發(fā)揮毛筆的性能,。我們知道，一部 書法發(fā)展史,，重要的一點(diǎn)就是筆法日益豐富,，隸 書的書法比篆書復(fù)雜，楷書,、行書,、草書的用筆 方法又比隸書更為進(jìn)步。

我們?nèi)绻淖冃∽欠N線條粗細(xì)一般,、結(jié) 體務(wù)求均勻?qū)ΨQ的形式,，以用筆有變化、字形有 動(dòng)態(tài),，就可能得出新的效果,。本來(lái)，書法最重要 的一點(diǎn)是要求字勢(shì)飛動(dòng),，字形生動(dòng)固然靠結(jié)構(gòu),， 而更重要的還在于筆畫有輕重起伏。凝重中有靈體務(wù)求均勻?qū)ΨQ的形式,，以用筆有變化,、字形有 動(dòng)態(tài)，就可能得出新的效果,。本來(lái),，書法最重要 的一點(diǎn)是要求字勢(shì)飛動(dòng)，字形生動(dòng)固然靠結(jié)構(gòu),， 而更重要的還在于筆畫有輕重起伏,。凝重中有靈動(dòng)，靈動(dòng)中顯自然,，應(yīng)該是寫金文追求的一種境界,。

二,、 保證書法風(fēng)格的一致性。利用古文字研究的最新成果,，盡量使一篇作品中的文字時(shí)期不雜亂,。

三、 現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的金文,，總字?jǐn)?shù)并不多,， 若寫十幾個(gè)字或幾十個(gè)字的詩(shī)文，往往有些字是 金文中所沒有的,。以往的書家都不免按照小篆寫 法,，用偏旁拼湊出的字來(lái)補(bǔ)金文之不足，這也是 難以避免的,，但是濫用偏旁拼湊,，乃至照楷書來(lái) 改造，就容易產(chǎn)生流弊,。因此,，寫金文的書家先 要具備一些文字學(xué)的知識(shí)。

四,、 運(yùn)用古文字書寫作品,，難免要利用工 具書。像容庚先生主編的《金文編》,，就是一部 較好的金文字典,。但要注意的是，即使像《金文編》那樣審慎的字書,，其中也未區(qū)分出字形的早晚,，這就需要我們多臨一些銅器銘文，熟悉字形 的時(shí)代,。再有就是有些過(guò)時(shí)的工具書,，如吳大 的 《說(shuō)文古籀補(bǔ)》等，限于當(dāng)時(shí)的研究水平(所考 釋的字已有不少被后來(lái)的學(xué)者糾正了),，不能憑 信,，有的人寫金文用錯(cuò)了字，就誤在運(yùn)用過(guò)時(shí)的 工具書,。這兩點(diǎn),，也需靠自己增加文字學(xué)知識(shí)來(lái) 避免失誤。