錢(qián)松喦（1899—1985）,，江蘇宜興人,。1957年,，錢(qián)松喦由無(wú)錫師范調(diào)往江蘇省國(guó)畫(huà)院（籌備處），此后歷任江蘇省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng),、名譽(yù)院長(zhǎng),，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事,、顧問(wèn)，第四,、五,、六屆全國(guó)人大代表,，是江蘇畫(huà)派的領(lǐng)軍人物之一。

本次由中國(guó)美術(shù)館,、江蘇省文化和旅游廳主辦,，宜興市人民政府協(xié)辦，江蘇省國(guó)畫(huà)院承辦的展覽,，以“祖國(guó)山河抖擻描”“迢迢我自江南來(lái)”“拾翠披云尋我?guī)煟ň∽藻X(qián)松喦自題詩(shī)句）”三個(gè)主題,，展出錢(qián)松嵒作品120幅。此次展覽的展廳為1號(hào),、8號(hào),、9號(hào)共3個(gè)展廳。1號(hào)廳以“祖國(guó)山河抖擻描”為主題,，放置寫(xiě)生創(chuàng)作為主的如《紅巖》等作品,；8號(hào)廳以“迢迢我自江南來(lái)”為主題,，放置江南風(fēng)光為主的如《江南春》等作品；9號(hào)廳以“拾翠披云尋我?guī)煛睘橹黝},，放置文人傳統(tǒng)畫(huà)如《湖上小景》等作品,。本次展覽將展至8月11日。

宜興是錢(qián)松喦生長(zhǎng)的搖籃,。作為書(shū)畫(huà)之鄉(xiāng)的宜興,，走出過(guò)徐悲鴻、吳大羽,、錢(qián)松喦,、尹瘦石、吳冠中等一大批書(shū)畫(huà)名家,。而錢(qián)松喦正是其中的優(yōu)秀者和代表者,，家鄉(xiāng)秀美的山川、富饒的資源,、淳樸的民風(fēng)以及深厚的文化底蘊(yùn),，孕育了大師的藝術(shù)靈性，是錢(qián)松喦藝術(shù)天賦之基,，是藝術(shù)成就百花盛開(kāi)之根,。正如他自己所說(shuō)：“我生長(zhǎng)山明水秀江南，似在畫(huà)中住,?！?/p>

（蔡樹(shù)農(nóng)）

錢(qián)松嵒 陜北高秋 34×28cm 1960年 中國(guó)美術(shù)館藏

我對(duì)錢(qián)松嵒先生的了解，是從他的一件作品開(kāi)始的,。

記得上世紀(jì)70年代,，家中墻上掛著錢(qián)先生《泰山頂上一青松》的印刷品。我當(dāng)時(shí)便覺(jué)得,，這件作品完全不同于畫(huà)冊(cè)或瓷器上的常見(jiàn)山水樣式,。畫(huà)面中，一株參天昂立的青松盤(pán)虬于縱勢(shì)高聳的巨巖之上,，鐵鑄般凜然,，濃光綠浸，拂云障空,，松針郁勃?jiǎng)虐?，翠蓋煙籠，涌動(dòng)著一股撼人心魄的精神力量,。山石右側(cè)題著“泰山頂上一青松,，歷盡滄桑不改容。戰(zhàn)雨戰(zhàn)風(fēng)戰(zhàn)霜雪,，鐵柯?lián)沃诟叻濉钡脑?shī)句,，與畫(huà)面主體松樹(shù)相得益彰,。雖然只是一幅印刷品，但少年的我卻從中欣賞到了松樹(shù)“矯矯千歲姿,，昂霄猶舞翠”之風(fēng)儀,，體會(huì)到了松樹(shù)“朝昏有風(fēng)月，燥濕無(wú)塵泥”之氣度,，更感受到了松樹(shù)“凌風(fēng)知?jiǎng)殴?jié),，負(fù)雪見(jiàn)貞心”之品質(zhì)。這幅畫(huà)在家中掛了很長(zhǎng)時(shí)間,，錢(qián)松嵒的名字也深深地刻進(jìn)了我的心里,。

機(jī)緣巧合的是，幾年后我在南京玄武湖畔寫(xiě)生時(shí),，第一次見(jiàn)到了恰好也在寫(xiě)生的錢(qián)松嵒先生,，真是名如其人，畫(huà)如其人,。先生身材清瘦挺拔，滿(mǎn)頭銀絲,，長(zhǎng)髯飄飄,，年逾古稀而氣質(zhì)凌然出塵，其形象氣質(zhì)與我多年想象完全契合,，讓我興奮不已,。至今想起那湖光山色之間的邂逅初見(jiàn)卻仿佛故人重逢的場(chǎng)景與心情，依然歷歷在目,，記憶猶新,。多年之后，我為宜興市創(chuàng)作的錢(qián)松嵒塑像,，便選擇了他寫(xiě)生時(shí)的動(dòng)作狀態(tài)——其實(shí)正是我記憶中的錢(qián)先生形象,。

錢(qián)松嵒先生傳統(tǒng)繪畫(huà)功力深厚，早年受唐寅,、石溪,、石濤影響頗深，既有文人畫(huà)家的清雅溫潤(rùn),，也不乏職業(yè)畫(huà)家的扎實(shí)造型,，在江南特有的人文精神熏染下形成了凝定渾穆的畫(huà)風(fēng)。早年錢(qián)先生雖在古賢范本中得秀逸之氣,，但畫(huà)風(fēng)尚未擺脫古人樣貌,，直到新中國(guó)成立，其藝術(shù)才真正發(fā)生質(zhì)變走上巔峰,。隨著新的歷史時(shí)期揭開(kāi)序幕,，錢(qián)松嵒先生發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)文人畫(huà)主觀(guān)意象的局限性,，轉(zhuǎn)變了畫(huà)家脫離大眾自視高雅的身份意識(shí)，重新認(rèn)識(shí)到生活與人文之于山水畫(huà)創(chuàng)作的重要意義,，開(kāi)始思考如何將時(shí)代精神灌注于筆墨意境之中,，以傳統(tǒng)毫端追蹤時(shí)代大勢(shì)，表現(xiàn)時(shí)代變遷,，將曾經(jīng)空洞貧乏且遠(yuǎn)離生活的山水拉回現(xiàn)實(shí),，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的經(jīng)世致用。

憑著這份來(lái)自?xún)?nèi)心的社會(huì)責(zé)任感,，錢(qián)松嵒先生敏銳而準(zhǔn)確地把握了時(shí)代脈搏,，滿(mǎn)懷對(duì)理想的期待，真誠(chéng)地?fù)肀律鐣?huì),，并且用作品由衷地禮贊新生活,。尤其是他經(jīng)過(guò)審時(shí)度勢(shì)，研精覃思,，利用自己的水彩畫(huà)基礎(chǔ)突破了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖和色彩規(guī)則束縛,，成為新中國(guó)山水畫(huà)“推陳出新的樣板”（華君武語(yǔ)）。眾所周知,，傳統(tǒng)山水畫(huà)的經(jīng)營(yíng)位置自明清以降便趨于程式化,。錢(qián)松嵒先生從此處著眼，大膽取舍,，打通花鳥(niǎo)山水之界限,，模糊主次景別之差異，甚至以某單一植物作為主景而將山川平原為配景,，創(chuàng)造了一批迥異于傳統(tǒng)的山水畫(huà)構(gòu)圖,。如先生常以獨(dú)松為題材“一樹(shù)成圖”，將傳統(tǒng)經(jīng)典圖像符號(hào)進(jìn)行大刀闊斧的個(gè)性化改造,，推出了造型雄奇瑰偉的“錢(qián)家松”圖式,。錢(qián)松嵒先生對(duì)構(gòu)圖的推敲打磨、穩(wěn)中求變亦值得關(guān)注,。很多圖式在大小不同的作品中被反復(fù)運(yùn)用,，舉一反三的微妙差異使匠心彰顯無(wú)遺。比如《常熟田》系列,，先生跳出了傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)法”窠臼,，以一種鳥(niǎo)瞰的視角將原本應(yīng)該水平展開(kāi)的稻田“豎”了起來(lái)，同時(shí)采用“滿(mǎn)構(gòu)圖”的方式將據(jù)整個(gè)畫(huà)面絕大部分的稻田進(jìn)行了由實(shí)到虛的處理,，單純而豐富,。這種構(gòu)圖脫胎于寫(xiě)生又超越了寫(xiě)生，和古人拉開(kāi)了距離，令人?？闯Ｐ?。至于色彩運(yùn)用，先生更是標(biāo)新立異,，別出心裁,。比如其代表作《紅巖》，用朱砂把種滿(mǎn)芭蕉的土坡畫(huà)成猶如赤霞的紅色山巖,，建筑前高入云天的古柏以濃墨點(diǎn)厾而成,，襯以一叢叢用雙鉤法畫(huà)出的芭蕉。黑,、白,、紅色彩對(duì)比帶來(lái)的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力，烘托出氣勢(shì)磅礴的革命激情——這是中國(guó)山水畫(huà)領(lǐng)域令人擊節(jié)稱(chēng)絕的色彩創(chuàng)新,。錢(qián)松嵒先生還將很多古人從來(lái)沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)的題材入畫(huà),，除了當(dāng)時(shí)流行的礦山、工地,、井架,、水電站、船港等重要建設(shè)場(chǎng)景之外,，他也表現(xiàn)如海邊浴場(chǎng),、窯洞等很少出現(xiàn)在江南畫(huà)家筆下的內(nèi)容。特別是先生六十歲后壯游祖國(guó)名山大川,，似乎打通了藝術(shù)的“經(jīng)脈周天”，靈光迸發(fā),，佳作頻出,，《錦繡山河春常在》《延安頌》《芙蓉湖上》《山岳頌》《梅園新村》《井岡大瀑布》《棗園曙光》《北戴河》《太湖偉觀(guān)》等傳世名作讓他聲動(dòng)天下。在此,，傳統(tǒng)山水意境與現(xiàn)實(shí)主義題材被糅合得天衣無(wú)縫,，崇高的信仰意志與民族繪畫(huà)菁華的完美統(tǒng)一折射出無(wú)以倫比的時(shí)代美學(xué)。

錢(qián)松嵒先生作品風(fēng)格成熟時(shí)期的筆墨亦極有特色,。他強(qiáng)調(diào)骨法用筆,，以金錯(cuò)刀的“顫筆”寫(xiě)出沉澀雄渾、遒勁古拙的線(xiàn)條,，行而不滑,，留而不滯。而這與先生書(shū)法風(fēng)格亦完全一致,?！拔母铩敝校X(qián)先生開(kāi)始青睞隸書(shū),，頓筆外拓,，方折平直,，透出一種勁健奮發(fā)的美感，其畫(huà)風(fēng)則隨書(shū)風(fēng)也為之一變,，獨(dú)樹(shù)一幟的皴法線(xiàn)條重重密密,，亂中有序，通過(guò)曲直,、剛?cè)?、疏密的?duì)比醞釀出豐富的韻律節(jié)奏。在墨法方面,，錢(qián)先生注重破墨,、焦墨、積墨諸法并用,，層層深厚,，混沌而分明，蒼潤(rùn)華滋,，墨彩粲然,。概言之，錢(qián)松嵒先生的筆墨體現(xiàn)了一種苦心孤詣的內(nèi)在性轉(zhuǎn)化,。打個(gè)比方就像一杯濃茶,，其激情的釋放是悠緩的，審美的情致是醇澀的,，但細(xì)細(xì)品味,，就能感受到其中深邃曠奧的大美。而先生筆下的物象造型,，具有極強(qiáng)的雕塑感：飛瀑懸天,，蒼松屹立，奇峭凝重的山石層層疊疊,，在片片白云繚繞之中虛實(shí)掩映,，昭彰本色。還有那方正,、堅(jiān)毅,，骨線(xiàn)構(gòu)成的峰巒巖崖，詳略簡(jiǎn)繁之間,，盡顯作者對(duì)大自然最硬朗的石頭由衷的美化和詩(shī)化,。可以說(shuō),，錢(qián)松嵒先生為我們創(chuàng)造,、呈現(xiàn)了一片更加美好的自然天地。

錢(qián)松嵒先生的藝術(shù)生涯中經(jīng)歷了數(shù)次社會(huì)劇變。在時(shí)代節(jié)點(diǎn)上,，他以卓越的才情和非凡的勇氣進(jìn)行中年變法,，從由傳統(tǒng)所編織的層層羅網(wǎng)中沖決而出，成為大器晚成的一代中國(guó)山水畫(huà)大師,。如今,，我們?cè)俅蚊鎸?duì)錢(qián)先生的作品，欣賞他對(duì)藝術(shù)的出色理解和領(lǐng)悟,；體會(huì)他聆聽(tīng)時(shí)代聲音,，堅(jiān)持與時(shí)代同步伐的創(chuàng)作理念；感受他在藝術(shù)與生活,、繼承與創(chuàng)新等關(guān)系上的自我轉(zhuǎn)化,。透過(guò)那些云蒸霞蔚的畫(huà)面，我們不僅將再次看到一個(gè)熱氣騰騰,、蒸蒸日上的現(xiàn)實(shí)世界,，同時(shí)也會(huì)見(jiàn)證著一條穿越時(shí)空序列的中華文脈，生機(jī)勃勃,，欣欣向榮,，歷久而彌新！