文物復制是依照文物的體量,、形制,、質(zhì)地,、紋飾,、文字,、圖案等信息,，使用原技藝,、采取原工作流程,，制作與文物相同的制品,。博物館中文物復制主要有以下目的：一是彌補館藏文物的不足,；二是替代文物原件展出，避免珍貴文物在長期陳列展示中受到損壞；三是回饋文物捐贈單位或個人,，為文物征集工作提供技術(shù)支持,；四是進行館際交流，擴大受眾群體,。文物復制不論是從技術(shù)手法還是保護角度來講,，都是文物保護工作的延續(xù)，是一種更深層次的文物保護修復技藝,。

博物館手跡類文物的復制臨摹主要包含毛筆,、硬筆手跡臨摹，印刷類模糊件的畫樣稿以及手繪圖案的復制臨摹,。直接摹寫為主,、做字為輔的合成效果法，在傳統(tǒng)雙鉤填墨法與一筆摹寫法基礎(chǔ)上發(fā)展形成,，是使復制件可以與原件達到形神兼?zhèn)湫Ч?，具有更多可操作性的技術(shù)方法。

直接摹寫是以接近“一筆書”的操作,，再現(xiàn)原字的用筆形態(tài),，在沒有雙鉤線約束下做到這一點非常難。毛筆在字影中運行,，如何同時兼顧四周邊沿的位置與墨色變化,，并保證使筆墨既不出邊，又不虧欠,，這涉及對邊影中實線定位,、筆的軟硬、紙的薄厚,、墨的濃淡,、筆勢關(guān)系、筆力虛實等一系列分寸的綜合把握,，要解決這些問題,，臨摹者需進入主動臨摹狀態(tài)，即自覺駕馭原跡用筆的高級技術(shù)狀態(tài),。其特點是以有所兼顧的用筆,，一筆準確摹寫出既定的筆道形狀，同時帶出相應的墨色變化,。主動臨摹狀態(tài)的運用,，除了必須具備扎實的書法功底外，還需要通過字跡分析,、選紙,、選筆,、選墨、對臨,、試摹寫等方面的經(jīng)驗配合完成,。只有將臨摹的前期工作準備好，通過充分的試臨摹,，在字影,、印象、手感,、筆感循環(huán)往復的操作中感到適應,，對比試摹寫的效果與原跡基本一致時，在心,、眼,、手、筆渾然一體的最佳時機開始摹寫,，做到心無旁騖一氣呵成。

單純的直接摹寫并不能很好表現(xiàn)原作風貌,，手工復制臨摹對精細化程度要求高,，由于工具材料的限制和書寫者偶然因素產(chǎn)生的效果，很難做到筆筆到位,。因此,，做字的效果處理和補筆補墨是不可缺少的工藝性方法。在毛筆墨跡的復制臨摹中,，常用的一些工藝性做字方法有分筆鋪墨做法,、干筆鋒的制作方法、墨跡洇痕的書寫方法,、墨跡一筆深淺不同的處理方法,、跳動走筆法、墨跡補筆補墨修整法等,。

硬筆手跡是近現(xiàn)代文獻的重要組成部分,，有很高的歷史價值。其中,，鋼筆字跡的摹寫關(guān)鍵在于工具的選擇和墨水的調(diào)配,，這是直接影響字的結(jié)體線性和描摹準確度的兩個材料因素。鋼筆字跡因為年代久遠,，大部分褪色,、變色，如何準確調(diào)配舊色是一大難點,。鉛筆字跡和鋼筆字跡類似,，選擇工具和顏色、判斷鉛筆顏色的型號非常重要。鉛筆字跡在摩擦過程中易產(chǎn)生摩擦的痕跡,，真實再現(xiàn)這種痕跡有兩種方法,，即用棉花或是橡皮擦。

關(guān)于布料書寫的字跡,，因墨與布料結(jié)合的特性與紙張有很大差別,，書寫落墨時，需要很好掌控用筆和落墨的節(jié)奏,。幅面大,、字跡大的墨跡的含墨、含水量很大,，布料的洇水特性比紙張慢,，落完墨后還會不斷洇，所以要事先試臨摹,，了解它的最大洇痕范圍,，這樣才能很好地掌控含墨、含水量,。另外,，絲綢上的書寫還要注意布料本身的紋路，洇痕會隨著紋路洇開,，所以書寫時要注意紋路方向和原件保持一致,。修整洇痕時也要順著紋路下筆。

關(guān)于清稿描樣和手繪圖案的復制,，清稿描樣是為了解決印刷或是雕刻圖案,、印章時，模糊件制版難的問題,。這是在制版前采取的一個技術(shù)措施,，即先從模糊狀態(tài)里提取出清晰準確的圖文樣式，并按文物原件原貌重新繪制墨稿,，然后按 1∶1的比例制版,；手繪圖案的復制性臨摹，關(guān)鍵是要保持線條的爽利與規(guī)矩,。

總之,，博物館手跡類文物的復制性臨摹主要有兩個特點：一是復制性，要盡量按照原件的形狀和質(zhì)地和工藝做復制品,；二是工藝化,、精細化，臨摹復制整個過程要在不斷求真的狀態(tài)下進行,。手跡文物的復制,，不同于作偽與仿制,，它是文物保護工作的重要手段，目的是真實再現(xiàn)原作風貌,，要求纖毫畢見,、形神俱似。

（作者為中國國家博物館文保院館員）