聽穎師琴歌（局部） 王鐸

“金石氣”的“金”指古代青銅器上的銘文,，如殷商,、西周、春秋戰(zhàn)國和秦漢時(shí)期的鐘,、鼎,、彝,、簋、盤,、鏡等,；“石”則指古代的石刻書跡，如秦漢,、魏晉南北朝和隋唐時(shí)期的大量碑刻,、墓志、造像,、經(jīng)幢等,。

“金石氣”是中國書法風(fēng)格的另一大宗，在中國書法史上也產(chǎn)生了很大的影響,。從書法史的發(fā)展看,，金石派書法的發(fā)軔較早，先秦和秦漢以來,，大量的青銅器銘文,、碑刻、摩崖,、造像,、墓志等，成為書法家表現(xiàn)自己書法風(fēng)格的重要載體,。東晉至唐宋以后,，帖札盛行，加之北宋之后刻帖的大量出現(xiàn),，使得碑派書法受到嚴(yán)重的沖擊,。清代以阮元、包世臣,、康有為等為代表的碑學(xué)家,，力倡碑學(xué)，使得碑學(xué)大盛,，其影響至今未衰,。

關(guān)于“金石氣”，歷代書家有許多論述,，王鐸曾說：“學(xué)書不參透古碑,，書法終不古,，為俗筆多也?！彼J(rèn)為要使自己的書法作品顯得古拙,，擺脫俗氣，最好的辦法就是學(xué)帖的同時(shí)參入碑的特點(diǎn),。所以王鐸雖然是明末清初的帖學(xué)大家,，由于他潛心臨摹二王的法帖，又參入碑學(xué)的風(fēng)格,，所以取得了很大的成功,。

什么是“金石氣”？現(xiàn)代書畫家潘天壽概括得十分精辟,，他說：“石鼓,、鐘彝、漢魏碑刻,，有一種雄渾古拙之感,，此所謂‘金石味’……古人粗豪樸厚，作文寫字,，自有一種雄悍之氣,。然此種‘金石味’也與制作過程、與時(shí)間的磨損有關(guān),。金文的樸茂與澆鑄有關(guān),，魏碑的剛勁與刀刻有關(guān)，石鼓,、漢隸,，斑剝風(fēng)蝕，蒼古之氣亦醇,。古代的石雕,、壁畫，也都有這種情況,。這些藝術(shù)作品,，在當(dāng)時(shí)剛剛創(chuàng)作出來的時(shí)候，自然是已經(jīng)很好,，而在千百年以后的現(xiàn)在看來,，則往往更好?！保ㄅ颂靿邸墩劃h魏碑刻》）潘天壽先生不但精辟地概括了古代書跡中“金石氣”的淵源和特點(diǎn),，而且還對(duì)其在現(xiàn)代藝術(shù)審美中所表現(xiàn)出的特征，表示贊嘆,。所不同的是,，近現(xiàn)代以來的書法家,，則要用柔軟的毛筆在宣紙上，來模仿,、追求和創(chuàng)造書法作品的金石趣味，這就需要一定的方法和技巧,。在創(chuàng)作實(shí)踐中,，書法家所寫出來的作品既不能沒有一點(diǎn)金石趣味，也不能一味地描摹和顫抖,。

在這一點(diǎn)上,，清代的何紹基作得比較成功，他發(fā)明的回腕法,，則是有意在追求澀勢(shì)和行筆的蒼茫趣味,。而清末民國時(shí)期的李瑞清也在這方面進(jìn)行了探索，但他的行筆過于顫抖,，筆筆顫抖,，寫隸書顫抖，寫楷書也顫抖,，就有些過頭了,，反而不如他的學(xué)生胡小石把握得好。歷代以具有“金石氣”風(fēng)格,、以碑派書風(fēng)著名的書法家有鐘繇,、鄭道昭、李邕,、顏真卿,、鄧石如、伊秉綬,、何紹基,、吳昌碩、康有為,、李瑞清,、吳大澂、沙孟海,、劉自櫝等,。有許多精彩的西周金文和漢魏碑刻書法作品，都沒有留下作者的名字,，但這并不影響這些作品本身金石氣的茂美風(fēng)格,，其將傳之久遠(yuǎn)。

（作者系北京師范大學(xué)教授）