凌利中在談及展品時歸納說道,，“此次展覽幾個董其昌作品之最無疑是展覽的亮點,。如最長的書法手卷,，有18米之長,；最長的繪畫手卷,；最高的繪畫立軸之一，來自美國克利夫蘭美術(shù)館的《青卞圖軸》,；單字最大的董其昌書法,，即《臨顏真卿書裴將軍詩》 ；最大的董其昌山水冊頁,，如董其昌山水冊頁姊妹篇——《秋興八景》與《仿古山水冊頁》,。”

董其昌 《青卞圖軸》美國克利夫蘭美術(shù)館藏

“在展覽中觀眾還將看到：第一,，董其昌各階段重要代表書畫,，包括傳世所見其最早畫作（35歲《山居圖》扇）至絕筆（82歲《細(xì)瑣宋法山水圖》卷），跨度長達(dá)48年間的創(chuàng)作,。另外還有兩幅董其昌的標(biāo)準(zhǔn)像,，后世董其昌的小像皆從此兩張圖臨摹所出。第二,，董其昌及其師友鑒藏并對其理論和實踐產(chǎn)生影響的晉唐宋元大家名跡,，如王羲之《行穰帖》卷、顏真卿《楷書自書告身》,、董源《夏景山口待渡圖》卷,、黃公望的《剩山圖》（《富春山居圖》前段部分）、倪瓚《六君子圖》軸等等,。值得一提的是,，由日本藝術(shù)機(jī)構(gòu)所借藏品，是經(jīng)過了大量的協(xié)商與洽談,。因為正逢“阿部房次郎紀(jì)念大展”,，日本“顏真卿展覽”也臨近，涉及這兩個大展的作品，日本博物館方面都做了展品展期的臨時調(diào)整,，有的提前,，有的調(diào)后，這都是為了配合我們這次的董其昌大展,。第三,，對董其昌創(chuàng)作與理論產(chǎn)生影響的同時代書畫家作品，涉及詹景鳳,、莫是龍,、項元汴、宋旭等等,。涉及董其昌書畫真?zhèn)螁栴}的相關(guān)作品,。受董其昌影響的主要畫派、畫家之作,，例如八大山人,、王原祁、龔賢等,?！绷枥醒a(bǔ)充說。

在談到董其昌“南北宗論”、“筆墨論”在展廳中的呈現(xiàn)時,，凌利中說,，“展覽中分為三個板塊，在‘董其昌和他的時代’的板塊中,，首先展出的是董其昌對南北宗的吸收的作品,，這里面不僅有南宗框架的，還有北宗框架的,。比如展覽中有戴進(jìn),、仇英的作品，而且董其昌在戴進(jìn)的畫作中有著很高的評價,。另外一個方面,，董其昌去學(xué)習(xí)北宗繪畫的作品在展覽中的呈現(xiàn)，比如董其昌的《燕吳八景》就是吸收了南宋院體的繪畫風(fēng)格,。展覽中也有完全提倡南宗,，反對北宗的作品，即董其昌學(xué)生的作品,，完完全全地記錄下來了自己在董的影響下是怎么作畫的。”