出光美術(shù)館

出光美術(shù)館隸屬于日本石油公司出光興產(chǎn),，收藏品以日本,、東洋的古美術(shù)品為中心，對于中日兩國的繪畫,、書法,、陶瓷等門類均有系統(tǒng)地收藏，核心部分是創(chuàng)立者出光佐三的藏品,。

出光佐三

出光佐三與中國陶瓷的淵源要追溯到二十世紀(jì)初中國東北的動蕩局勢,。日薄西山的清政府無力阻擋列強(qiáng)的勢力擴(kuò)張，日本于1906年成立了南滿洲鐵道株式會社（簡稱「滿鐵」）,，以公司的名義實(shí)行殖民統(tǒng)治,。為了保證列車在冰天雪地里正常運(yùn)行，車輛使用的潤滑劑極為重要,，包括?？松梨凇づ剖偷雀鞔蠊炯娂娂尤氲綄@一市場的爭奪,。對于剛剛成立的出光商會來說,，這是個絕好的嶄露頭角的機(jī)會。出光佐三從1912年開始頻繁出差大連,，極力與滿鐵官員斡旋,。大多數(shù)情況下，都是只身一人下榻于大連的大和賓館,。斡旋結(jié)果并不理想,，回到賓館的佐三常常為事業(yè)發(fā)展的不順陷入焦慮。據(jù)出光佐三回憶,，當(dāng)時唯一能夠在異鄉(xiāng)給予他心靈安慰的,，是擺放在賓館房間中樸素、沉靜的中國陶瓷。

在不間斷地努力下,，出光佐三的事業(yè)在1914年出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī),，獲得了向滿鐵供給機(jī)械油的機(jī)會,。由于事業(yè)發(fā)展的需要,，出光商會在大連設(shè)立了分社，距離分社不遠(yuǎn)的地方有一家古董商店——加茂方外軒,，是出光佐三出差時經(jīng)常光顧的地方,。店主加茂先生本是每日新聞社的支局長，并非純粹意義上的買賣人,，被人勸說才開了這家古董店,。據(jù)出光佐三后來的回憶，他每次光顧,，加茂先生并不過分熱情地推薦什么,，只是把他帶上二樓，吩咐他不必考慮價錢只管挑選自己真正喜歡的即可,。后來每次出差大連,，加茂先生都會提前準(zhǔn)備二三十件陶瓷供佐三挑選。

1919年,，三十四歲的出光佐三迎來了事業(yè)發(fā)展的一個飛躍,。出光商會由于為滿鐵成功開發(fā)出適用于嚴(yán)寒節(jié)氣的「二號冬候油」，順利在中國開拓出新的市場,，并以此為契機(jī),，將事業(yè)版圖擴(kuò)大至朝鮮半島和臺灣地區(qū)。出光佐三的中國陶瓷收藏也在這一年正式開始,。

金～元 鈞窯 紫紅釉盤 長一九?八厘米 寬一六?五厘米 出光美術(shù)館藏

這一時期的收藏是出光佐三個人審美的體現(xiàn),，尋找真正喜愛的物品，真正可以治愈心靈的物品,，是他選擇的標(biāo)準(zhǔn),。他從不出高價買藏品，收藏過程也是簡簡單單,、波瀾不驚,，從未出現(xiàn)過一擲千金的名品爭奪或是鍥而不舍地孜孜以求。這一時期讓出光佐三為之傾倒的中國陶瓷是鈞窯,，不知是因?yàn)槠渑c佐三事業(yè)起步時期遇到的中國陶瓷風(fēng)格相似,，還是其沉重古樸、高雅深沉的風(fēng)格極大契合了佐三當(dāng)時對于美的感悟,。只要發(fā)現(xiàn)了喜愛的鈞窯作品,，他都毫不猶豫地收入囊中。出光佐三最為喜愛的是一件造型古樸的鈞窯盤，該器施藍(lán)紫色釉,，光澤幽雅,，底部刻有數(shù)字「三」，應(yīng)為成套器物中的一件,。

南宋 龍泉窯 青磁袴腰香爐 高一六?五厘米 出光美術(shù)館藏

私人美術(shù)館的藏品源自收藏者的自身喜好,，體現(xiàn)藏家的審美觀念是相當(dāng)普遍的事情，早期的出光陶瓷也不例外,。但是后期的出光陶瓷出現(xiàn)了許多與出光佐三審美觀念相悖的藏品,，在同一類別中體現(xiàn)出完全相反的收藏傾向，這就不能以個人喜好而自圓其說,。究其原因,，應(yīng)與出光佐三和多位專家學(xué)者的交往密切相關(guān)?？梢哉f,，今日的出光陶瓷是汲取百家之長，集眾人之力的結(jié)果,。

在二戰(zhàn)結(jié)束后不久的昭和二十六年（1951年）,，出光佐三開始系統(tǒng)地整理藏品，同時聘請小山富士夫和三上次男進(jìn)行有關(guān)中國陶瓷的學(xué)術(shù)調(diào)查,，并指導(dǎo)自己的陶瓷收藏,。這一舉動不僅改變了后期出光陶瓷的構(gòu)成，且對出光陶瓷的整體價值產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,。

南宋 修內(nèi)司窯 青磁下蕪瓶 高二三?一厘米 出光美術(shù)館藏

十九世紀(jì)五十年代,，元青花開始為世界普遍認(rèn)同，吸引了世界各地陶瓷研究者和收藏家的目光,，成為一大熱門,，從七十年代開始大量進(jìn)入日本。隨之而來的是明代青花瓷的備受關(guān)注,，大量出現(xiàn)在市場中,。同一時期，隨著中國考古事業(yè)的發(fā)展,，自漢至清的中國陶瓷發(fā)展歷史逐漸清晰,，許多有價值的新資料不斷出現(xiàn)。出光佐三在顧問們的指導(dǎo)下,，把握住了每一次擴(kuò)充藏品的機(jī)會,，在合適的時機(jī)一件一件地買入心儀之物，擴(kuò)大了出光陶瓷的規(guī)模,。

明宣德 景德鎮(zhèn)窯 青花龍紋壺 高五二厘米 出光美術(shù)館藏

明永樂,、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的一個高峰,，特別是聞名于世的宣德青花，在中國陶瓷發(fā)展史上占有極其重要的地位,。出光美術(shù)館藏有數(shù)件宣德青花,，最有代表性的是一件青花龍紋壺。壺高五十二厘米,，是青花瓷中的大型器,，壺身上騰駕于祥云之上的三爪龍雙目圓睜，躍動感油然而生,。據(jù)資料考證,，這件藏品在一九七〇年前都藏于泰國曼谷,，推測是當(dāng)年明朝政府給泰國（古稱暹羅）的回賜品,，這或許是這件刻有銘文的官窯瓷器回避五爪龍的原因。與它形制相同的龍紋壺還有一件,，目前收藏于紐約大都會藝術(shù)博物館,。

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯 青花紅彩龍紋瓶（一對） 各高四八·九厘米 出光美術(shù)館藏

另外一件經(jīng)典作品是乾隆時期的一對青花紅彩龍紋瓶。象形耳上掛有游環(huán),，青花紋樣雖然繁復(fù)但卻絲毫不顯雜亂,，特別是正面用胭脂紅的玻璃釉制作的五爪龍和蝙蝠，更顯燒制技藝的高超,。該瓶胎質(zhì)細(xì)膩,、白釉細(xì)潤、顯示了乾隆時期高超的制作工藝,。

元 景德鎮(zhèn)窯 青花騎馬人物紋壺 高三三?二厘米 出光美術(shù)館藏

官窯瓷器之外,，出光藏品中也有很多民窯的精美之作，最具代表性的是昭君出塞圖罐,。這是一件元青花人物器,，表現(xiàn)了西漢元帝時期胡漢和親，王昭君下嫁匈奴的故事,。該罐白釉泛青,，紋飾繁密，裾部位置繪有元青花典型的變形蓮瓣紋,。昭君騎在一匹白馬之上,，懷抱琵琶，身著漢裝,，前后各有一胡服女子隨行,。畫面中山石掩映，蒼松翠柳雜襯其間,，構(gòu)圖疏密有致,，布局勻當(dāng)，筆法嫻熟，表現(xiàn)出元代畫師深厚的藝術(shù)功底,。

明萬歷 色繪牡丹紋皿 直徑三八?六厘米 出光美術(shù)館藏

此外,，出光佐三還積極支持與中國陶瓷有關(guān)的文物考察。在回憶錄《我的六十年》中他這樣寫道：「有人問我為什么會有這么多藏品,，其實(shí)我只是按照顧問們的建議一點(diǎn)一點(diǎn)收集而已,。我沒有什么鑒賞能力，都是委托專家們?nèi)プ龅??！钩龉庾羧f自己的一生都在被「美」引領(lǐng)，每一件藏品都記錄了他人生不同階段的故事和對美的感悟,，其中既有事業(yè)發(fā)展的困境,，也有國家命運(yùn)的改變。出光美術(shù)館的中國陶瓷,，自上世紀(jì)初與出光佐三在中國東北相遇開始,，就注定要作為時代變遷的見證者，向后人講述兩個國家將近一個世紀(jì)的恩怨情仇,。

原文作者：汪瑩（作者系故宮博物院資料信息部副研究館員）

原文來源：《紫禁城》2016 年4月刊《海外遺珍——出光美術(shù)館的中國陶瓷》