魯迅給許廣平、蔡元培的信，都是極其認(rèn)真，絕無(wú)修改的,。而日記修改率就更低了：就現(xiàn)存24年日記而言,，基本上無(wú)修改,。特別是魯迅留下的6000多頁(yè)抄校古籍和石刻手稿,，絕無(wú)一字修改,。

在現(xiàn)代中國(guó)文化界,，魯迅的手稿即使不說(shuō)是一個(gè)范例，也可說(shuō)是一個(gè)特例,。因?yàn)樗哂泻芏辔幕耸指逅痪哂械奶攸c(diǎn),，也充滿中國(guó)文化與書(shū)法美的魅力。

魯迅手稿總體上具有排列規(guī)整,、字體清晰,、較少修改、頁(yè)面干凈,、氣韻生動(dòng)等特點(diǎn),，具有較高的文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值,。

只要比較一下,，就不難發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)代文化名人手稿中,，沒(méi)有人像魯迅手稿這樣規(guī)整（作為書(shū)法作品或影印出版的除外）,。這里說(shuō)的規(guī)整，主要是說(shuō)頁(yè)面排列,、文本格式和總體面貌,。你可以看到，魯迅的所有手稿,，無(wú)論是創(chuàng)作稿,、譯稿、書(shū)信,、抄校,、日記，還是什么別的文體,，也無(wú)論用什么紙張,，格式和頁(yè)面都會(huì)排列得很規(guī)整，看上去令人賞心悅目,。

排列最規(guī)整的當(dāng)然是抄校,、謄寫(xiě)稿，因?yàn)槟歉菀滓?guī)劃,。在創(chuàng)作類的手稿中,，各種手稿形態(tài)各異，但是也都體現(xiàn)了規(guī)整的特點(diǎn)。文稿方面,，一般魯迅都是寫(xiě)在專用的文稿紙上,，有“莽原社”的，有“語(yǔ)絲社”的,，有“未名社”的等等,，后期也有自印的稿紙，當(dāng)然也有些是寫(xiě)在白紙上的,。魯迅的文稿一般都寫(xiě)在印好的烏絲欄,、朱絲欄和其它格式的欄內(nèi)和格內(nèi)，每行排列都很整齊,。除了少數(shù)文章，在文末還有一兩行,，就寫(xiě)在最后一頁(yè)的欄外了,。只有《〈朝花夕拾〉后記》這一篇特殊：基本上每頁(yè)最后一行都寫(xiě)在欄外。這或許是因?yàn)樗玫母寮埼疵纭拔乃噮矔?shū)稿紙”比較狹長(zhǎng),，而且在欄外還有幾個(gè)框框,，大體可以形成一行的概念，為了不浪費(fèi)紙張所以這樣吧,。

魯迅文稿的行距總是無(wú)一例外排列得十分勻稱,。魯迅書(shū)信用的紙張更多樣，最常見(jiàn)的是彩色水印的信箋紙,，例如“九華堂”的水印信箋紙,，是魯迅常用的一種。無(wú)論用哪種紙,，無(wú)論寫(xiě)得密集還是寬舒,，排列一般都會(huì)很美觀大方。日記則基本上早年用九行烏絲欄,、晚年十行朱絲欄宣紙,，排列非常規(guī)整。每年后附的書(shū)賬的排列,，看來(lái)也是每天另紙登賬,，每行一種，在書(shū)名后,，記有價(jià)格和購(gòu)買(mǎi)日期,。年末有年度小結(jié)和年度購(gòu)書(shū)總額?？傮w上,，不僅翻閱輕松悅目，而且翻檢容易。

魯迅無(wú)意作書(shū)法家,，他的書(shū)法怎樣,，我這里姑且不作評(píng)價(jià)。但是魯迅對(duì)書(shū)寫(xiě)其實(shí)有一個(gè)特別注重的地方,，就是字體要清晰,，因?yàn)閷?xiě)字一般是要給人看的。尤其是因?yàn)轸斞缸约洪L(zhǎng)期當(dāng)編輯,，對(duì)于那些“鬼畫(huà)符”式龍飛鳳舞的文稿,，魯迅是深惡痛絕的，所以,，他自己特別注重寫(xiě)字清晰,。魯迅曾經(jīng)在《門(mén)外文談》中說(shuō)士大夫壟斷文化的方法：“還有一種方法是將字寫(xiě)得別人不認(rèn)識(shí)?！彼?，魯迅的字體總是寫(xiě)得一筆不茍，即使帶點(diǎn)草,，也是很規(guī)范的行草,，很容易辨識(shí)。當(dāng)時(shí)有很多人喜歡寫(xiě)減筆字,，就是簡(jiǎn)化偏旁,，但魯迅基本上沒(méi)有這種情況，即使完全私密的日記,，也不用減筆字,。就我所見(jiàn)，只看到一處：《病后雜談》里說(shuō)：“光是胡思亂想也不是事”,，其中的“亂”字,，左邊的“舌”簡(jiǎn)化成了“又”，這可說(shuō)十分罕見(jiàn),。魯迅是學(xué)古文字的,，有時(shí)候在文字功底相當(dāng)?shù)氖烊耍ɡ珏X(qián)玄同、胡適）之間,，也愛(ài)玩一點(diǎn)文字游戲,，但是并不過(guò)分，也不賣弄學(xué)問(wèn),?？傮w上，凡是給一般人看的文字,，絕對(duì)是清晰,、規(guī)整、通俗、易懂,。

魯迅手稿修改率總體上較低,。各種手稿中修改率最高的，是創(chuàng)作文稿,，尤其是雜文,。但是總體上也是比較少的。據(jù)我觀察,，大約一篇作品中,，有修改的句子，一般最高不會(huì)超過(guò)10%,；書(shū)信,，由于表達(dá)上相對(duì)更加放松、隨意,，修改率也略高,，當(dāng)然，一些重要的書(shū)信,，例如給許廣平、蔡元培的信,，都是極其認(rèn)真,，絕無(wú)修改的。而日記修改率就更低了：就現(xiàn)存24年日記而言,，基本上無(wú)修改,。除了極少數(shù)幾處輕微描筆外，就只有1935年日記后面所附的《居帳》里有一些修改,，那是由于對(duì)方的住址有了變化,，導(dǎo)致修改。應(yīng)該說(shuō)這不屬于書(shū)寫(xiě)的差錯(cuò),。而魯迅的抄稿,，就幾乎絕無(wú)修改了。特別是抄校的古籍和碑刻,，基本上可以視為零差錯(cuò),。事實(shí)上，抄寫(xiě)過(guò)程本身不可能沒(méi)有差錯(cuò),，只是,，魯迅的習(xí)慣是把抄錯(cuò)的撕掉。就與人們寫(xiě)書(shū)法作品一樣,，只要有一個(gè)錯(cuò)字,，就整張廢掉了。正因?yàn)槿绱耍斞噶粝碌某９偶褪淌指逵?000多葉,，絕無(wú)一字修改,。魯迅手稿也沒(méi)有大段刪除的現(xiàn)象，最極端的情況也就是一兩行的刪除和改寫(xiě),。至于寫(xiě)完或者寫(xiě)到一半就寫(xiě)不下去的情況,，幾乎絕無(wú)僅有，只有一篇《勢(shì)所必至,，理有固然》,，這篇未完稿不知出于什么原因，是魯迅寫(xiě)后棄之紙簍,，而后被許廣平悄悄“搶救”回來(lái)的,。從現(xiàn)在看，雖然未完,，但內(nèi)容很好,，文章不差，至今不知道魯迅何以要扔掉,。

魯迅手稿修改不多,，頁(yè)面處理非常干凈有條理。他的涂改,，也是非常講究的,。有幾種方式：一是偶爾寫(xiě)錯(cuò)一字，就在這個(gè)字旁邊輕輕點(diǎn)一下,，或者畫(huà)一個(gè)小圈,，表示此字廢去。這也是當(dāng)時(shí)人比較用得多的手法,。但是如果已經(jīng)寫(xiě)好較多字,，或者要改整句話，就需要在原稿上涂改,。這時(shí)魯迅的涂改,，是比較仔細(xì)、講究,，涂抹整齊的,。通常是先在涂抹范圍畫(huà)上整齊的線框，然后在線框內(nèi)畫(huà)上整齊的斜杠,，或者交叉的斜杠,，甚至再加上縱向線條，這樣就會(huì)涂抹得比較徹底,，除非使用現(xiàn)代科技,，基本上看不出原來(lái)的字,。然后再在線框外，行間添寫(xiě)新內(nèi)容,。一個(gè)典型的案例就是《藤野先生》的標(biāo)題修改過(guò)程,。這些新改上去的內(nèi)容，雖然字小,，位置局促,，但總是筆畫(huà)清晰，標(biāo)記清楚,。例如《看圖識(shí)字》《憶韋素園君》,。另一種涂改稍微簡(jiǎn)化，就是在需要?jiǎng)h去的部分,，畫(huà)上較粗的兩條墨線,，或者一條更粗的墨杠，直接覆蓋了原來(lái)的字跡,。然后在邊上加寫(xiě)需要改入的內(nèi)容,。總之,，魯迅的修改不多,，但是頁(yè)面處理干凈，讓人一看就明白他的修改意圖,。目前所見(jiàn),，魯迅晚年自編的書(shū)稿，大部分編了頁(yè)碼,，其中有些是重抄的，這部分就特別干凈規(guī)整,，但有些只是在原稿上加了編號(hào),，所以保留了原來(lái)修改的面貌?？傮w上,，魯迅的手稿越到晚年越是干凈。

魯迅手稿的這種形態(tài),，首先是來(lái)自于他充分的學(xué)養(yǎng)積累,。魯迅從幼少年時(shí)代開(kāi)始的舊學(xué)閱讀與寫(xiě)作訓(xùn)練，使他的語(yǔ)言文字和學(xué)識(shí)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃?，也養(yǎng)成了認(rèn)真,、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)作觀念與寫(xiě)作習(xí)慣。后來(lái)在南京,、日本求學(xué)中不斷提高,，當(dāng)他開(kāi)始文學(xué)活動(dòng)時(shí),，已經(jīng)是一個(gè)飽學(xué)之士，學(xué)養(yǎng)深厚,，文字功力深湛,。

其次是充足的寫(xiě)作準(zhǔn)備。魯迅寫(xiě)作前的習(xí)慣性準(zhǔn)備工作,，有幾種情況,。一種是寫(xiě)雜文。根據(jù)許廣平的說(shuō)法,，魯迅通常是先泡一杯濃茶,，然后在躺椅上閉目養(yǎng)神一會(huì)，打好腹稿后,，再起來(lái)寫(xiě)作,。所以當(dāng)魯迅開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候，胸有成竹,，文思泉涌,。這對(duì)文稿的形成帶來(lái)了重要的影響。在涉及學(xué)術(shù)性的命題時(shí),，魯迅寫(xiě)作前要做更多的資料準(zhǔn)備,，按照魯迅母親的說(shuō)法，在魯迅與周作人決裂前兩三天,，兄弟倆還把書(shū)“抱進(jìn)抱出”商量寫(xiě)文章的事,。

總體上，一般大作家的修改相對(duì)較少,。例如茅盾,、郭沫若的手稿，修改都不多,。修改率主要表現(xiàn)的是作者的寫(xiě)作方式與習(xí)慣,，其中也包含思維的方式與習(xí)慣。魯迅思路縝密,，表達(dá)順暢,，而且從魯迅的字體、筆勢(shì)來(lái)分析,，他寫(xiě)作時(shí)書(shū)寫(xiě)流暢,，但速度并不快。下筆從容,，在書(shū)寫(xiě)中思考,，在思考中書(shū)寫(xiě)，這樣,，修改就比較少了,。

不過(guò),，現(xiàn)在看到的魯迅手稿修改少，還有一個(gè)原因,，是我們看到的很多是整理稿,。魯迅從不愛(ài)惜自己的手稿，早年都是發(fā)稿后就不保存了,，所以《吶喊》《彷徨》兩書(shū)竟沒(méi)有一篇手稿被保存下來(lái),。唯一的一頁(yè)《阿Q正傳》手稿，還是后來(lái)從刊物上影印下來(lái)的,。魯迅晚年由于許廣平的在意,，增強(qiáng)了保存意識(shí)，有部分是由許廣平抄寫(xiě)后發(fā)稿的,。也有相當(dāng)一部分是后來(lái)編輯成書(shū)時(shí)的抄稿,，所以看到的往往是比較干凈的文稿了。

作家手稿的形態(tài),，不僅是作家思想結(jié)晶的外化和存在方式,，也是作家性格與學(xué)養(yǎng)的表征，還是作家寫(xiě)作方式與習(xí)慣的真實(shí)記錄,。魯迅手稿的形態(tài),，真實(shí)記錄了魯迅的創(chuàng)作過(guò)程和創(chuàng)作狀態(tài)，刻畫(huà)著魯迅創(chuàng)作的心路歷程,。通過(guò)對(duì)魯迅手稿形態(tài)的簡(jiǎn)略描繪及其形成過(guò)程的粗略解讀,，可以更多地獲得魯迅手稿的內(nèi)在信息，并看到魯迅寫(xiě)作藝術(shù)的精湛以及思想的閃光,，看到更真實(shí)的魯迅,。