——蘇軾 · 行香子

祝允明和董其昌，都是明代著名的書法大家,，也都置身仕途,。不同的是，祝允明的致仕之路頗為坎坷——19歲中秀才,，53歲授為廣東興寧縣知縣,，61歲才轉(zhuǎn)任為應(yīng)天府通判，不久便稱病還鄉(xiāng),；而董其昌在官場上卻是進(jìn)退得宜,，離世后也被南明政權(quán)授予與趙孟頫相同的謚號“文敏”。官場浮沉,，或如祝允明郁郁不得志,，或如董其昌終日如履薄冰以明哲保身，留給自己的一片凈土便是書畫了,。

眾所周知,，明中期時(shí)的書法逐漸脫離了趙書的影響，此時(shí)期的創(chuàng)作變得蓬勃自由,，書家亦效仿唐宋雄闊派之作,， 追求筆法內(nèi)含的力度和氣量， 追求創(chuàng)作過程中的自然和隨性,。行草朝奇崛跌宕方向發(fā)展的大門便由此開啟了,。

祝允明 草書《前赤壁賦》

水墨紙本 手卷

30×296.5cm

注：吳南生先生舊藏。

出版：

1?！吨袊鴼v代書法碑林碑帖選》P31,，2003年廣東人民出版社。

2,?！逗S珍藏書法集》P02，2006年嶺南美術(shù)出版社,。

3,。《海云軒書畫藏珍初編》P14-15,，2010年嶺南美術(shù)出版社。

4,?！逗S珍藏書法集》P06-09，2006年,。

展覽：

1,。“憨齋珍藏書法展”,，廣東美術(shù)館,，2006年2月26日-4月2日。

2,?！昂S珍藏書法展”，汕頭市博物館,，2007年3月1日-15日,。

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祝允明出生在文化氣氛濃厚的蘇州，因右手有枝生手指,，又名祝枝山,。其可謂少年天才，七歲開始作詩,，十九歲即中秀才,，然其一生仕途坎坷，直至53歲才當(dāng)上知縣,，61歲（1522年）轉(zhuǎn)任應(yīng)天府通判,，上任近一年因病歸蘇州，正式結(jié)束其仕途生涯,。

作為真性情的江南才子,，祝允明一生狂放不羈，最為青史留名的便是其瀟灑奔放的狂草。祝允明的草書,，在中國書法史上占據(jù)了重要的篇章,，開啟了有明一代書風(fēng)，最具開創(chuàng)性與轉(zhuǎn)折性,，在當(dāng)時(shí)可謂“海內(nèi)索書,，贄幣踵門，輒辭弗見”,。明季以來,，備受推崇。

明王世貞認(rèn)為,，“吳中如徐博士昌谷詩,，祝京兆希哲書，沈山人啟南畫,，足稱國朝三絕”,；明文震孟《姑蘇名賢小記》云：“（祝允明）書法魏晉六朝，至歐,、顏,、蘇、米,，無所不精詣,，而晚節(jié)尤橫放自喜。一時(shí)名聲大燥,，索其文及書者接踵,。或輦金帛至門,，輒辭弗應(yīng)”,。

明朱謀垔《續(xù)書史會要》記載：“狂草為本朝第一”。

到了當(dāng)代,，啟功先生曾為祝枝山的書法題寫道：“祝書在明中葉聲名藉甚,，有明代第一之目。其各體中,，應(yīng)推草書為最”,，評價(jià)極高”。

此卷草書《前赤壁賦》作于1524年,，正是其歸蘇州第二年,。正如蘇子在赤壁賦中所言：“蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬,；自其不變者而觀之,，則物與我皆無盡也,，而又何羨乎”，此時(shí)祝氏早已褪去懷才不遇的壓抑以及官場俗務(wù)的紛擾,，而多了一份恣意瀟灑,、曠達(dá)不羈，藝術(shù)創(chuàng)作臻于高峰,。

展卷披覽,，讀來撩人情思，撼人心魄,。祝允明以中鋒筆法奠定渾勁基調(diào),，收則急斂鋒芒，放則飄然無羈,，隨意揮灑皆能得心應(yīng)手,，出神入化，一氣呵成而筆意不怠,。枝山書法矯邁翻騰,，卻不劍拔駑張，上下左右呼應(yīng)顧盼連成一氣,，行距字距不甚清晰，細(xì)看卻又中心分明,。

難得的是,，書畫鑒定泰斗劉九庵先生數(shù)百字長跋。作為全國書畫鑒定七人小組之一的劉九庵先生,，對祝書的研究極為深入,，曾花費(fèi)二十多年的時(shí)間系統(tǒng)研究論述祝書辨?zhèn)螁栴}，稱得上是鑒定祝允明書法的權(quán)威,。

他對此卷祝允明草書《前赤壁賦》贊賞有加：“右枝山居士祝允明草書東坡《前赤壁賦》,，乃其晚年所書真跡也?！艘嘧碇信d酣運(yùn)筆迅書,，大有寄妙理于豪放之外，出新意于法度之中,，真可謂一時(shí)之書,，一時(shí)之妙也?！辈焕⑹亲Ｔ拭魉囆g(shù)最為成熟時(shí)期的狂草代表之作,。

董其昌擅長書法，善楷,、行,、草諸體,，行草造詣最高。當(dāng)時(shí)流行趙子昂,、文徵明書風(fēng),，董其昌卻沒有一味追蹤，而是在綜合晉,、唐,、宋、元各家風(fēng)格的基礎(chǔ)上,，自創(chuàng)生秀淡雅新貌,，給晚明書壇帶來了一股清新的氣息，在圓熟秀逸的“趙體”稱雄數(shù)百年后獨(dú)辟蹊徑,，領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷,。

董其昌 行書《連環(huán)歌》

水墨紙本 手卷

31×358.5cm

注：吳南生先生舊藏。

出版：

1,?！逗S珍藏書法集》P29，2006年嶺南美術(shù)出版社,。

2,。《海云軒書畫藏珍初編》p28-29,，2010年嶺南美術(shù)出版社,。

3?！逗S珍藏書法集》P12-13,，2006年。

展覽：

1,?！昂S珍藏書法展”，廣東美術(shù)館,，2006年2月26日-4月2日,。

2?！昂S珍藏書法展”,，汕頭市博物館，2007年3月1日-15日,。

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在書法方面,，董其昌曾提出面對古帖不必細(xì)究點(diǎn)畫形貌，而應(yīng)注重觀察其內(nèi)在的意境,，既要妙合古人,，又要神在能離,。“妙合”才能得古人筆意,，“神離”才能自出機(jī)杼,。只有擺脫古人法度的束縛，方可超凡入圣,，洗凈塵俗,，自成一家。明人周之士曾評價(jià)董其昌,，“六體八法,，靡所不精，出乎蘇,，入乎米,，而豐采姿神，飄飄欲仙”,。

在《畫禪室隨筆》中記載,，董其昌書法有一種淡雅虛靜的高遠(yuǎn)意境，用筆虛,、章法疏,、用墨淡。董其昌自言,，“用墨須使有潤,，不可使其枯燥，尤忌濃肥,，肥則大惡道矣”。從董氏所追求的淡秀意韻的審美取向,，書法中白大于黑的視覺效果中,，我們不難看出其用筆強(qiáng)調(diào)虛靈和變化，結(jié)字以奇反正,，章法疏空簡遠(yuǎn),，用墨濃淡相間，用筆虛和而骨力內(nèi)蘊(yùn),，章法疏空而氣勢流宕,，用墨清淡而神韻反出，這便是董其昌書法的風(fēng)格特征,。這種風(fēng)格表現(xiàn)了禪意,，反映了士大夫文人崇尚自然的率真之趣，便是董其昌書法的書卷氣,。

董其昌書法用筆最突出的特點(diǎn)為“虛靈”,。在此方面,，他有獨(dú)到的論述：“書法雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒”,，“蓋以勁利取勢,，以虛和取韻。顏魯公所謂如印印泥,，如錐畫沙是也”,。“虛”包含了豐富的內(nèi)涵和無窮的意韻,，如此幅《連環(huán)歌》,，用筆以勁力取勢、以虛和取韻,，使其作品風(fēng)神超逸,。此卷董其昌運(yùn)筆輕松，任性率真,，神滿韻溢,，逸致翩翩之態(tài)。古雅意趣躍然紙上,，嘆為觀止,。

由書及人，祝允明和董其昌都曾致仕,，即便是人生幾起幾落,，亦如蘇子《前赤壁賦》一般，讀來只覺豁達(dá),。

吳南生先生曾任中共中央中南局副秘書長,、廣東省委書記、廣東省政協(xié)主席等,。他在從政之暇,，雅好書畫，極富收藏,。本季秋拍,，華藝國際將隆重呈獻(xiàn)吳南生先生的舊藏——祝允明《前赤壁賦》與董其昌《連環(huán)歌》兩大精品佳構(gòu)，實(shí)屬難得,，值得期待,。