葛飾北齋《神奈川沖浪里》背后的故事

葛飾北齋

葛飾北齋,，一個(gè)不安于現(xiàn)狀的人,。

葛飾北齋晚年在《富岳百景》畫集寫下一段著名的自傳式結(jié)尾———

我從6歲起就開始喜歡臨摹,，

到了50歲左右我的作品常被出版,，

但直到70歲都還沒畫出什么值得一提的作品,，

73歲時(shí)約略掌握了花草樹木的生長(zhǎng)和蟲魚鳥獸的結(jié)構(gòu),，

希望到了80歲時(shí)我會(huì)有長(zhǎng)足的進(jìn)步,，

90歲時(shí)更能參透萬(wàn)事萬(wàn)物的原理,，

到100歲時(shí),，達(dá)到藝術(shù)爐火純青的境界，

110歲時(shí)我就能信手拈來(lái)畫出栩栩如生的事物了,。

若能足夠長(zhǎng)壽,，就可證明我此言不虛。

葛飾北齋于1849年去世,，享年88歲,，他未能一如所想活到110歲。他在臨終前說(shuō)道：“如果上天再給我十年……或是五年,，我便可成為真正的畫家,。”如今,，他的《神奈川沖浪里》杰作成為全球重印次數(shù)最多的圖像之一,，并收藏于多間主要博物館，包括大都會(huì)藝術(shù)博物館和大英博物館,，其作品更可見于日本護(hù)照之上,。

葛飾北齋《神奈川沖浪里》構(gòu)圖

十九世紀(jì)初，江戶幕府定了一些維穩(wěn)政策,，比如“參覲交代”,，規(guī)定各地諸侯一年里有一段時(shí)間必須住在江戶，這真不是兄弟情深,。不過(guò)是為了讓這些藩王(各藩的大名)在奔波的過(guò)程中耗盡家財(cái),，以至于沒有財(cái)力來(lái)造反。由于“參覲交代”制度的推行,，日本國(guó)內(nèi)交通等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)卓有成效,，餐飲食宿日趨完善，民間觀光業(yè)也隨之興起,，城市居民常常打著宗教朝圣的名號(hào)參觀日本各地的風(fēng)景,，富士山，無(wú)疑是日本百姓心中的最佳旅游目的地,，這些畫作就是旅游紀(jì)念品,，有點(diǎn)像現(xiàn)在的風(fēng)景明信片。

1830年，出版商西村屋與八策劃,，以新進(jìn)口的不易褪色的普魯士藍(lán)為顏料,，印制一套以富士山為主題的明信片。誰(shuí)來(lái)執(zhí)筆?出版商想起了已擱筆多年的葛飾北齋,。那一年,，北齋70歲，諸事不順,。自中年起就陪伴著北齋的第二任妻子因病去世,，孫子揮霍無(wú)度，嗜賭如命,。“我孫子越來(lái)越揮霍,，而且行為日漸不檢,，他敗家的行徑越來(lái)越囂張”。

葛飾北齋學(xué)生的寫生圖真實(shí)地反映了應(yīng)為的面容,、臟亂的畫室環(huán)境與父女倆并不寬裕的經(jīng)濟(jì)狀態(tài)

葛飾北齋的三女兒葛飾應(yīng)為,，原名阿榮 ，如同“北齋”的名字一樣,，“應(yīng)為”是這位天才女畫師的畫號(hào),。之所以叫這個(gè)名字，是因?yàn)榭偙桓痫棻饼S隨意叫道：

“おい,！”（喂）,，就干脆把名字也起了個(gè)諧音“應(yīng)為”。

葛飾應(yīng)為《春夜美人圖》

屋漏偏逢連夜雨,，家宅還遭遇火災(zāi),，積累幾十年的畫稿資料與安享晚年的人生藍(lán)圖一起，被付之一炬,。不得已,，北齋和寡居的三女兒葛飾應(yīng)為只能到寺廟中寄住。此時(shí),，出版商送上了一紙邀約,，北齋哪有不接受的道理?老畫匠在靜待死神上門的年紀(jì)重操舊業(yè)，為了替敗家子孫子還債,。值得一說(shuō)的是,，盡管北齋在藝術(shù)上無(wú)比成功，但因不善理財(cái),，總是處在破產(chǎn)的邊緣,。這也許是北齋一直沒有放棄商業(yè)藝術(shù)家身份、長(zhǎng)年依靠銷售印刷版畫和繪制大量插圖維持生計(jì)的原因。

葛飾北齋為解決家庭經(jīng)濟(jì)危機(jī)便有了《富岳三十六景》,，描繪的是從關(guān)東36個(gè)不同地點(diǎn)遠(yuǎn)眺富士山的景色(初版只繪36景,，后追加10景)，神奈川沖即是一處,。從地理上看,，神奈川沖應(yīng)是關(guān)東遠(yuǎn)眺富士山的距離極限。由此到富士山,，隔著寬闊的相模灣,。葛飾北齋只用一種藍(lán)刻畫晴、霧,、山,、水、林,、屋時(shí),，依然生機(jī)勃勃，可以說(shuō)是“藍(lán)分五彩”的高手,。這一系列在當(dāng)年之所以很火,，是因?yàn)槠渲邪奈鞣嚼L畫透視手法所營(yíng)造的強(qiáng)烈空間感，是傳統(tǒng)的日本繪畫所沒有的,。也正是由于浮世繪所包含的西方繪畫因素,，因而較其他日本繪畫更能使西方人感到親切，進(jìn)而易于接受,，并使葛飾北齋在西方獲得高度評(píng)價(jià),，所以帶有濃濃日本風(fēng)味的歌川廣重自然沒葛飾北齋在西方受歡迎。

葛飾北齋《凱風(fēng)快晴》富岳三十六景系列之一

有趣地是,，日本人最看重的北齋作品并不是《神奈川沖浪里》,，而是《赤富士》（即《凱風(fēng)快晴》），畢竟富士山在日本人心目中是神一般的存在,，而以紅色富士山為內(nèi)容的作品是極為罕見的,。