就藝術(shù)論,，當代書法不缺創(chuàng)新,，不缺形式，不缺個性,，甚至不缺技術(shù),，總之，不缺時代精神,。缺什么呢,？把今與古對照。大多數(shù)書法家的作品缺文心,，缺靜穆,，缺蒼古，缺拙樸,，缺內(nèi)美的力量,，缺詩意的氣息和格調(diào)，因此,，也就缺了境界,。

什么樣的時代背景和社會環(huán)境就會出現(xiàn)什么樣的書風。在今天,，靜穆和散淡與時代不相融,。靜而遠、淡而深的旨趣與世風脫節(jié),?？旃?jié)奏的時代特征抵制著書法的“慢”功。再加上近百年來對傳統(tǒng)的抨擊和近十年來對“國學”跟風的熱捧都是對書法要命的傷害,。19世紀下半葉出生的馬一浮留學美國回來,，中西兼修，有“國學大師”之稱謂,，他的書法觀是“書法須古,，方能入雅；多識古法,，自具變化”,，“變不須刻意，意與古人 合,，寫出己心”,，提倡筆墨之外的學問積累和藝術(shù)修養(yǎng),，達到神悟古人深玄之趣的境界。如此看來,，今天的書家離古人太遠了,。

黃賓虹是300年來書畫合璧的大家，在他看來,， 畫法全從筆法中來,，筆法從篆籀中得之。他說：“我習篆書是從金石古璽銘刻入手,。從刀法的清剛悟出杵書筆法渾厚之風,，行草多變，八面有鋒 ,?！痹谶@里，他透露出筆法錘煉的秘密,。按歷來中國畫論的觀點,，沒有筆法的畫是根本不入品評的畫。趙孟頫倡“畫貴古意”,，這個古意便含有書意（他有詩論及書畫同源）,，浸入上古三代精神的書法之意觸入畫法便是賓老對中國美術(shù)史的貢獻。今天,，中國畫的用筆之趣已被冷落,。300多年 前，石濤已經(jīng)指出了今天人們的病根——“畫家不能高古,，病在舉筆只求花樣”,，他在許多詩文中談了自己以書法入畫的觀點。

中國畫之外的所有畫種都可以與書法無關(guān),，唯獨中國畫,，離開書法也就離開了書寫性的本質(zhì)和靈魂，所以,，書法功底決定著中國畫家境界的高低,。