趙孟頫曾言：“書法以用筆為上,，而結(jié)字亦須工,。蓋結(jié)字因時(shí)相傳,，用筆千古不易,。”由此可知,，用筆在書法中極為重要,。

回到詩(shī)中，前后詩(shī)句對(duì)照,，詩(shī)句與圖畫對(duì)照,，我們就能理解畫家在此強(qiáng)調(diào)繪畫要需融入“千古不易”的書法用筆的道理了，因?yàn)榇藞D就是“以書入畫”理念的創(chuàng)作實(shí)踐,。飛白法是書寫時(shí)運(yùn)筆著墨時(shí),筆畫中絲絲露白的一種書法技巧,。畫上的巨石采用飛白法，突出了石頭的質(zhì)感,，古木則借來篆籀筆法繪出,，從嫩竹雜草顯示出的是小草書用筆的婉轉(zhuǎn)多姿特征。這些都是借助書法用筆而使繪畫技法得以拓展與延伸,，最終取得了良好的藝術(shù)效果,。經(jīng)典的理論與經(jīng)典的創(chuàng)作完美結(jié)合，正是此圖引人入勝的所在,。

趙孟頫 秀石疏林圖卷 故宮博物院

從書法上看，從元代及至當(dāng)今社會(huì),，趙孟頫的影響經(jīng)久不衰,，廣為世人矚目、臨學(xué)。經(jīng)過梳理,，王連起先生將趙孟頫的書法分為四個(gè)階段,，有助于我們了解趙孟頫書風(fēng)的變化。

第一階段：45歲（大德二年,，1298）前,，用筆古拙、結(jié)體方闊是得自鐘繇,、褚遂良的遺緒,，肥厚圓勁、捺筆特重是受智永,、徐浩的影響,。

其中，故宮博物院藏趙孟頫《草書跋保母磚》卷堪稱經(jīng)典,。趙孟頫初仕元朝,，便因公務(wù)南下杭州，其間為友人周密所藏傳為晉王獻(xiàn)之書《保母磚》拓本寫下此段題跋,，從中可見趙氏推重王獻(xiàn)之書法的態(tài)度,。趙氏早年個(gè)人風(fēng)格尚未明朗，以致作品中的仿效前賢特征一望而知,。此跋點(diǎn)畫圓勁,，結(jié)體方闊，不失遒逸靈活之姿,，明顯汲取了智永,、徐浩的筆法特征。

趙孟頫為友人張謙所書《行書二贊二詩(shī)》卷,，款署中所言“受益”是張謙的字,。此卷約書于大德元年（1297），與《歸去來辭》都是趙孟頫早期的妙墨,。書家在未能成名前,，往往會(huì)轉(zhuǎn)益多師，借助嘗試不同藝術(shù)風(fēng)格的方式,，探索自樹風(fēng)標(biāo)的途徑,，趙孟頫也不例外。

此帖是他同友人醉后乘興所書,，縱逸舒展之處多得顏真卿,、米芾二家筆意，與其中,、晚年書作呈現(xiàn)出東晉時(shí)期王羲之,、王獻(xiàn)之的中和之美風(fēng)格迥異,。據(jù)詩(shī)后自題，可知是趙孟頫在湖州觀堂與張謙飲酒,，不過喝下一杯之余,，便覺醉意橫生，戲書此卷,。

第二階段：45—55歲（大德二年至至大元年,，1298—1308），以“二王”為風(fēng)范,，淹有眾長(zhǎng),，機(jī)杼自出，用筆講究,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，輕靈婉轉(zhuǎn)，珠圓玉潤(rùn),。

趙孟頫筆下多有抄錄的前代名作傳世,，如晉劉伶《酒德頌》與陶淵明《歸去來辭》、三國(guó)蜀相諸葛亮《出師表》,、唐劉禹錫《陋室銘》,、宋蘇軾《前后赤壁賦》等，不一而足,。三國(guó)魏曹植的《洛神賦》,，趙孟頫曾多次書寫，且兼以行書,、楷書,，面貌自異，各有千秋,。

此故宮博物院藏趙孟頫《行書洛神賦》卷辭藻鋪陳,，將曹植對(duì)洛神宓妃的眷戀終歸于惆悵分離，傷感之情彌漫在字里行間,。而從此幅趙孟頫五十初度之際所書的手卷來看,，行筆如行云流水，絲毫不見遲滯牽掛,，又如棉里裹鐵,，全無臃腫疲軟之態(tài)，氣度富麗華貴,，從容安詳,，使人有如沐春風(fēng)的感受，仿佛能瞬間忘卻文義原本具有的悵然無奈的氣息,。

故宮博物院藏趙孟頫《楷書張總管墓志銘》卷是趙孟頫中,、晚年期間書風(fēng)改變過程中的佳作,。其用筆一絲不茍，體勢(shì)方闊開張,，點(diǎn)畫鋒棱俱見，一變以往秀潤(rùn)雋永,、柔和清婉的特點(diǎn),，而追求剛勁端嚴(yán)、骨力洞達(dá)的藝術(shù)效果,。這既是其審美標(biāo)準(zhǔn)從姿媚圓活轉(zhuǎn)向剛健挺拔的調(diào)整,，更是其刻意經(jīng)營(yíng)筆酣墨暢、健骨豐筋風(fēng)格的書法實(shí)踐,。書法名家應(yīng)他人之請(qǐng)抄錄墓志,，無需書寫具體的安葬日期。卷末趙孟頫在原本應(yīng)該空缺的日期前誤書“至大元”,，反而明示此墓志寫于至大元年（1308）,。

第三階段：56—60歲（至大二年至皇慶二年，1309—1313）,，書風(fēng)日趨剛健挺拔,，字形也由方闊化為頎長(zhǎng)。

南朝劉宋時(shí)人羊欣《采古未能書人名》提到,，鐘繇書法有三體,，分別為銘石書、章程書,、行押書,，這是指在不同場(chǎng)合使用的不同書體。其中,，銘石書指刻在碣石上的書體,，多用楷書，以示莊重,。

趙孟頫書寫的《楷書淮云院記》冊(cè)便屬于銘石書,。此冊(cè)是他應(yīng)顧信之請(qǐng)而抄錄的牟巘所撰《淮云院記》，堪稱成熟時(shí)期的大楷代表作,。這一大字名跡,，字字中宮緊收，可見骨力內(nèi)含,，結(jié)體端穩(wěn)平和,，不失瀟灑自如，兼有放縱蒼勁與圓勁雄渾之氣,。全篇500余字,，用筆首尾如一,，神氣毫無懈怠，若非大師,，絕難如此,。

第四階段：61歲至去世（延祐元年至至治二年，1314—1322）,，人書俱老,，筆力深沉扎實(shí)，筆勢(shì)雄健放縱,，姿致灑脫依然,，蒼勁老到。

元貞元年（1295）,，趙孟頫自題所書千字文時(shí)講到,，20年來書寫的《千字文》數(shù)以百計(jì)，可見用功之勤,。如此勤奮,，至少有一個(gè)目的———將前人之法熔鑄成自家的面貌。

趙孟頫的學(xué)生柳貫說過,，“吳興公少時(shí)喜臨智永千文,，故能與之俱化”，恰恰是此事的絕佳注腳,。此書已然洗去師法智永而成用筆古拙,、結(jié)體方闊的痕跡，顯出的是沉著穩(wěn)健,、瘦硬通神,、平淡天真、風(fēng)骨內(nèi)含,、全然是趙孟頫本色,，令人贊嘆。卷后黃公望題詩(shī)中稱“經(jīng)進(jìn)仁皇全五體,，千文篆隸草真行,。當(dāng)年親見公揮灑，趙孟頫齋中小學(xué)生”,。黃公望以山水畫馳譽(yù)畫苑,，被尊為“元四家”之首，著有《山水訣》,。連學(xué)生都有這樣的盛譽(yù),，其老師在藝壇的地位之高就不難想象了。

對(duì)于書畫,，趙孟頫既有通過筆下作品創(chuàng)造出的藝術(shù)天地,，也有見解精辟,、澤被千秋的藝術(shù)主張，二者相輔相成,，形成了為世人仰之彌高的地位,。趙孟頫書法兼擅諸體，其楷書同唐代歐陽詢,、顏真卿,、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”，可見其書法成就之高,。他對(duì)繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式明確提出“書畫本同”“以書入畫”的藝術(shù)觀點(diǎn)，針對(duì)南宋筆法大壞的頹勢(shì)書風(fēng)以“托古改制”的方式加以扭轉(zhuǎn),，其倡導(dǎo)的藝術(shù)主張與藝術(shù)實(shí)踐對(duì)中國(guó)藝術(shù)史的貢獻(xiàn)尤為卓著,。可以看到,，一方面是趙孟頫借助自己的藝術(shù)創(chuàng)作推動(dòng)藝術(shù)主張的延伸,，另一方面是他與身邊的諸多文藝家互張聲勢(shì)、共同實(shí)踐,，開創(chuàng)了元代書畫的時(shí)代新風(fēng),。

借鑒明代書畫家董其昌對(duì)趙孟頫的繪畫是“元人冠冕”的評(píng)價(jià)，我們將藝術(shù)史研究的視野放寬,、放遠(yuǎn),，應(yīng)該客觀地說，趙孟頫的書畫藝術(shù)不僅停留在“元人冠冕”,，稱作“藝苑冠冕”才是更為客觀,、準(zhǔn)確的。

（本文作者汪亓系故宮博物院副研究館員,、“趙孟頫書畫特展”籌展組負(fù)責(zé)人）