導(dǎo)讀

千年之后,，《千里江山圖》居然在故宮午門正殿成為時尚,，人們排4個小時的隊,，就為了看5分鐘的《千里江山圖》,，然后,，有人吃著方便面再排4個小時的隊,，再看5分鐘的《千里江山圖》,?！肚Ю锝綀D》的作者王希孟,，原來是北宋時期國家畫院里的一名普通“生員”,，最后由宋徽宗親自教授的學(xué)生，他十八歲的時候,，僅用了半年時間,，就畫出了流芳千古的《千里江山圖》。那么,，在《千里江山圖》成為時尚之際,，我們就有必要了解一下培養(yǎng)出王希孟一干大師的兩宋國家畫院，那也是中國文化史上一個繁華如夢的故事,。

從9月15日至12月14日,，故宮博物院舉辦題為“千里江山——歷代青綠山水畫特展”，分別在午門正殿和東西雁翅樓展出中國歷代名家青綠山水畫86幅(件),，而其中引人注目的鎮(zhèn)殿之作則是北宋畫家王希孟的《千里江山圖》,。為了展示這幅長11.9米、寬0.515米的青綠山水畫長卷巨作,，故宮博物院還特別將其單獨陳列在午門正殿展廳,，以便觀眾能夠更好地參觀欣賞,。

據(jù)故宮方面稱，展覽還未開始,，他們就收到不少國外美術(shù)愛好者提出的申請,，準(zhǔn)備組團(tuán)前來觀展。為了應(yīng)對國內(nèi)外的大量觀眾,，故宮院方做好了各種預(yù)案,，甚至連方便面都準(zhǔn)備好了。觀眾們熱情可嘉,，媒體也不甘示弱,，海內(nèi)外各大媒體紛紛給予大量報道，掀起了一輪王希孟與《千里江山圖》熱,。

開展當(dāng)日,，為了一睹《千里江山圖》的真容，很多人早早就來到故宮,，在展廳外排起了一條條長龍,。據(jù)中青網(wǎng)記者報道，由于游客眾多,，故宮博物院不得不實行限流措施,，現(xiàn)場竟出現(xiàn)了排隊4小時參觀5分鐘的情況。展廳之內(nèi),，觀眾們?yōu)榱丝吹酶忧逦?，都盡量貼近展柜。此情此景,，我不禁想起著名畫家陳丹青先生在《陌生的經(jīng)驗》一書中,，談到他數(shù)年前在觀看《千里江山圖》時的情形：“我就腦袋貼在玻璃上，像個傻子,，呆呆地看,。”并且還發(fā)出這樣的驚嘆：“怎么可以這樣子好法,，怎么可以,？”對于《千里江山圖》，顯然他已是如癡如醉了,。

王希孟原不過是北宋時期國家畫院的一位并不知名的“生員”(學(xué)生),，他的一幅畫作竟然引起如此大的轟動，那么,，宋代國家畫院與整個宋代時期的繪畫藝術(shù)又是怎樣的一種盛況呢,？

一

兩宋時期，繪畫創(chuàng)作主要有民間、文人士大夫和畫院職業(yè)畫家三個群體,。民間畫家畫風(fēng)樸實自然,，題材廣泛，貼近現(xiàn)實生活,；文人畫家則以寫意為先,，講究筆墨情趣，抒發(fā)個人情懷,，注重意境的表達(dá)；畫院職業(yè)畫家多追求嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì),、造型準(zhǔn)確,、色彩華麗。不同的群體不同的風(fēng)格,，呈現(xiàn)出宋代繪畫多彩多姿的面貌,。同時，這些畫家群體之間又相互交流借鑒,，職業(yè)畫家畫的精湛技藝與文人畫的思想意境彼此滲透融合,，取長補(bǔ)短，文人畫的技藝水平與職業(yè)畫家畫的藝術(shù)境界都得到了極大的提升,。宋代的山水,、人物、花鳥畫在題材的廣泛性和藝術(shù)水平上已經(jīng)全面超越了唐,、五代,，并產(chǎn)生了范寬、董源,、李成,、黃筌與黃居父子、徐熙,、燕文貴,、高文進(jìn)、郭熙,、蘇軾,、文同、米芾與米友仁父子,、張擇端,、李公麟、王希孟,、蘇漢臣,、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn),、夏圭,、梁楷以及宋徽宗等眾多杰出的繪畫藝術(shù)家以及大量的曠世畫作，對元,、明,、清以及現(xiàn)代繪畫形成了巨大而深遠(yuǎn)的影響。

在如此的輝煌與榮耀之中,，無論是繪畫藝術(shù)水平,，還是繪畫人才的集中程度，以及繪畫作品的影響力方面,，兩宋國家畫院——“翰林圖畫院”都處于絕對的中心地位,。如果說宋代是中國文人畫的第一個里程碑，那對于中國古代畫院以及院體畫來講,，宋代則已經(jīng)成為一座永恒的高峰,。此后雖然明、清兩代也建有類似的畫院,，但在畫院的建制規(guī)模和藝術(shù)成就上,，再也未能超越兩宋時期。

二

兩宋國家畫院源于五代后蜀,、南唐宮廷的翰林圖畫院,。

公元935年，后蜀(公元933~965年)孟昶在成都設(shè)立了中國歷史上最早的皇家畫院——“翰林圖畫院”,。稍后不久(公元943年),，南唐(公元937~975年)皇帝李煜也在金陵(今南京)建立了類似的宮廷畫院。

當(dāng)孟昶,、李煜們還在自家的后宮之中,，享受著笙歌宴舞、詩酒書畫的寫意人生之際,，公元960年,，后周大將趙匡胤在距開封東北20公里的陳橋驛發(fā)動兵變。在部下們的擁戴下,，一襲黃袍加身,，坐上了皇位，改國號為宋,，定都汴京,，史稱北宋。北宋建立后不久,，就開始了統(tǒng)一全國的步伐,，先后消滅了南平、后蜀、南漢,、南唐等大小割據(jù)政權(quán),，結(jié)束了唐末以來的分裂局面。

趙匡胤雖是武人出身,，對治國卻頗有一套,。在奪得天下以后，他以“杯酒釋兵權(quán)”的巧妙之舉,，順利解決了歷代帝王們都曾面臨的一個政治難題——功臣擁兵自重,、割據(jù)專權(quán)的狀況。接著他還采取一系列措施,，提倡文人政治,、發(fā)展社會經(jīng)濟(jì)、大力加強(qiáng)文化建設(shè),，大宋的社會經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)很快就駛上了高速發(fā)展的快車道。

詩畫競艷,，文采風(fēng)流,。

一個文化藝術(shù)空前繁榮的時代就這樣如期而至。

三

根據(jù)歷史學(xué)家們的研究,，宋代已經(jīng)完成了由貴族門閥社會到平民社會的轉(zhuǎn)型,，加之社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，物質(zhì)生活的提高,，普通平民對精神文化的需求隨之增加,，尤其是對包括書畫在內(nèi)的藝術(shù)品更是渴求。在這樣的歷史氛圍下,，大量民間畫家應(yīng)運而生,。

這些民間畫家們依靠自己的技能，描繪出一幅幅生動逼真,、引人入勝的人物,、山水、花鳥圖畫,，在大街小巷擺攤出售,，換取柴米油鹽，維持一家人的生計,。他們中的一些人不僅技藝精湛,，名聲也很響亮。如善畫小孩的杜姓畫家被百姓們稱之為“杜孩兒”,，擅長樓閣亭臺的趙姓畫家則被譽(yù)之為“趙樓臺”,，而他們的真實名字卻淹沒在浩瀚的歷史記憶里，反而不為人所知了。

在大宋京城汴梁(今開封)有一座佛教寺廟大相國寺,。說起這個大相國寺,，在那時可是大大有名?！端疂G傳》中的梁山好漢——花和尚魯智深就曾在寺中的菜園子當(dāng)過臨時主管,，還在那里練過倒拔垂楊柳的功夫。

大相國寺始建于北齊天保六年(公元555年),，原名“建國寺”,。唐延和元年(公元712年)，唐睿宗賜名該寺為“大相國寺”,。北宋時期,，大相國寺的規(guī)模達(dá)到了頂峰，占地540畝,，有64禪律院,，僧眾達(dá)數(shù)千人，寺內(nèi)還有大量的佛教壁畫,，香火極為旺盛,，是當(dāng)時全國著名的佛教中心，也是大宋朝廷的皇家寺廟,。除此之外,，大相國寺還是帝都汴梁的商業(yè)和文化中心，據(jù)《東京夢華錄》記載,，大相國寺每月都有五次廟會,，廟會上人流熙攘，交易興隆,，不僅有各類生活,、文化、宗教用品,，還有大量民間畫家銷售的圖畫攤點,，逶迤蜿蜒如一條長龍，使人目不暇接,，其繁華程度絲毫不亞于當(dāng)今北京的琉璃廠,。

由于生意興隆，有利可圖,，大量畫商也隨之出現(xiàn),。山西絳州有一個畫家楊威，作品以農(nóng)村生活為題材,，非常貼近百姓的日常生活,，很受人們歡迎,。商販們便紛紛前去收購他的畫作，做轉(zhuǎn)手生意,，謀取差價,。與此同時，社會上還出現(xiàn)了靠做模特賺錢的人,?！队裾招轮尽ぞ砣分杏涊d：宋徽宗宣和年間，汴梁有一名倡優(yōu)秦妙觀,，除了本職工作外還兼職做業(yè)余模特兒,。由于她“色冠都邑”，粉絲眾多,，因此她的畫像十分走俏,。

當(dāng)時，一些著名畫家的畫作價格之高,，令人咋舌,。《瑞桂堂暇錄》中說：崇寧年間,，徐熙的一幅《牡丹圖》,，有人出價二十萬；《洞天清錄》也講到：江西人楊補(bǔ)之的一幅梅花“價不下百千金”,；又據(jù)《圣朝名畫評》中記載：大中祥符年間，一個名叫丁朱崖的官員為了求得著名畫家趙昌的畫作,，借賀壽為名給趙家送去五百兩白金,。

四

在兩宋時期的319年間，除了宋徽宗趙佶,，癡迷繪畫的帝王還有不少,。

北宋太祖趙匡胤，雖然史籍中未見他作畫的記載,，但他對畫家卻是青眼有加,。在滅蜀之后，他馬上就將后蜀宮廷畫院的畫家們詔至東京汴梁,，并給予很好的待遇,。如著名畫家黃居就被授予翰林待詔、朝請大夫,、寺丞,、上柱國，并賜紫金魚袋,，官及二品,。

第二任皇帝太宗趙匡義則是“富藝多才”,，酷愛書畫，甚至動用國家權(quán)力“詔天下郡縣收訪前哲墨跡圖畫”,，設(shè)置“密閣”,，專門收藏書畫。他還利用他的一個親戚孫四皓做“星探”,，在社會上發(fā)現(xiàn)并網(wǎng)羅繪畫人才進(jìn)入“翰林圖畫院”,，為畫院的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

仁宗皇帝也是一名“業(yè)余畫家”,，史籍說他“遇興援毫,，超逾庶品”。他特別喜愛畫菩薩像,，曾下令將他畫的龍樹菩薩雕版鑄模,，大量印制。

神宗皇帝則喜愛山水畫,，尤其是大畫家李成的作品,，是一個超級李粉。畫院畫家郭熙學(xué)習(xí)李成最有成就,，因此他特別器重郭熙,，以至于皇宮之中“一殿專背熙作”。

南宋的高宗趙構(gòu),，《畫繼補(bǔ)遺》中說他“天縱多能,，書法復(fù)出唐宋帝王之上。而于萬機(jī)之暇,，時作小筆山水,，專寫煙嵐昏雨難狀之景，非群庶所可企及也”,。此說雖然過于夸張,，但他熱愛書畫卻是事實。正是由于他的熱愛,，北宋滅亡之后,，在國勢柔弱不堪的情況下，他依然積極恢復(fù)畫院,，召集流散的畫家,。他還經(jīng)常親臨畫院視察指導(dǎo)工作，并為畫家們的作品題跋,，保持著與畫院畫家的親密接觸,。

由于帝王們的示范效應(yīng)，一時之間,，上至皇室大臣,，下至百官眾吏,，揮毫作畫儼然成了一種社會時尚。而對于一般平民畫家來說,，倘若能更進(jìn)一步,，成為“翰林圖畫院”的一員，那就像“入仕”“登科”一般榮耀了,。

五

兩宋國家畫院——“翰林圖畫院”建于何時,？美術(shù)史家歷來有兩種看法。

一種認(rèn)為建于宋太祖時期,，其依據(jù)是《圖畫見聞志》中的一段記載：晉末時,，畫家王靄與王仁壽被契丹人擄去，宋太祖登基后王靄被放回,，在圖畫院任祗候,。另外，據(jù)《圣朝名畫評》中所載：西蜀被滅后,，其宮廷畫家們送至汴京,，就是被安置在翰林圖畫院中的。

另一種則認(rèn)為,，畫院應(yīng)該始于宋太宗趙匡義雍熙元年,，理由是《宋會要輯稿》所載：“(宋太宗)雍熙元年(公元984年)，置翰林圖畫院,，在內(nèi)中池東門里,，(宋真宗)咸平元年(公元998年)移在右掖門外”。根據(jù)這一記錄,，北宋翰林圖畫院正式掛牌成立應(yīng)是公元984年,。

“翰林圖畫院”的主管部門名義上是翰林院，實際上卻是由內(nèi)侍省負(fù)責(zé)畫院的具體工作,。據(jù)《宋史·職官志》以及《宋會要輯稿》記載：“翰林圖畫院”成立之時,，由翰林院的一名官員負(fù)責(zé)管理畫院,，而這名官員則是由內(nèi)侍省的宦官“押班”“都知”擔(dān)任,。內(nèi)侍省相當(dāng)于皇家事務(wù)管理局，負(fù)責(zé)宮廷的內(nèi)部事務(wù),。內(nèi)侍省下面還有“翰林書藝局”“翰林太醫(yī)局”“翰林匠作局”等與“翰林圖畫院”類似的部門,，都是能工巧匠、杰出藝人集中的地方,。

畫院最初沒有定員,，畫家的人員編制和職稱等級并不固定，仁宗時才開始正式設(shè)待詔三人,、藝學(xué)六人,、祗候四人,、學(xué)生四十人以及工匠若干。

六

宋代數(shù)百年間,，歷代皇帝們給予了畫院畫家比較高的政治地位,。他們分別被授以“翰林待詔”“翰林祗候”“翰林司藝”“內(nèi)供奉”“畫學(xué)正”“學(xué)生”等職稱，穿戴官服,，領(lǐng)取工資,，享受著與現(xiàn)代機(jī)關(guān)公務(wù)員和事業(yè)單位人員類似的待遇。

在內(nèi)侍省中,，還有一個單位“八作司”,，“八作司”中也有一些稱之為“畫工”的人員，這些畫工與畫院畫家之間的身份地位差別是非常大的,。據(jù)《畫繼·雜說》中記載：“他局工匠日支錢,，謂之食錢。惟兩局(圖畫局和書藝局)則謂之俸直,，勘旁支給,，不以眾工待也”。畫工們的報酬叫生活費(“食錢”),，畫院畫家的報酬卻被稱作工資(“俸值”),。一個“食錢”一個“俸值”，叫法不同,，區(qū)別也很大,，用現(xiàn)在流行的話講，即是臨時工和在編干部的差異,。另外內(nèi)侍省還有翰林書院,、琴院、棋院,、玉院等,，在這些局、院中,，畫院的地位也要高出一截,。這在《畫繼》中也有記載，“諸待詔每立班,，則畫院為首,，書院次之，如琴院,、棋玉百工皆在下”,。

徽宗時期，由于趙佶對書畫情有獨鐘,，還特別“獨許書畫院出職人佩魚”上朝,。佩魚就是一種魚形的袋子,，本是一種裝飾物，在唐代,，五品以上官員才能佩戴,。宋代時一般賜予上朝的文武百官、中央和地方夠級別的官員以及皇帝的近臣,，武官,、內(nèi)侍等均不配發(fā)。畫院的畫家們能夠享受如此待遇,，也是十分難得的,。此外，趙佶還打破了宋初以來朝廷技藝人員不得為官的傳統(tǒng)(個別情況除外),，任命了不少畫家出任正式官員,。

南宋高宗時期，畫院畫家的地位更是直線上升,。出任官員的畫家數(shù)量更多,，級別也更高，有的甚至做到了副部級(工部侍郎),。更為特別的是,，很多畫家都得到了皇帝特別賜予的“金帶”，所謂“金帶”是朝廷四品以上官員才能享受的政治待遇,。

七

既然朝廷為畫家們提供了良好的待遇,，他們的工作自然就不會那么輕松愜意。

畫院的工作大致可分為如下幾類：

1. 為帝王,、后妃,、皇室成員畫肖像，這是畫家們重要的日常工作之一,。2.美化,、裝飾皇宮以及宮觀壁畫。3.畫家們還要為皇帝代筆,，作畫賞賜那些有功的大臣,。尤其是徽宗時期，每天都有一位待詔級畫家在宮中輪流值班,，以備皇帝的隨時召喚,。4.“翰林圖畫院”還要發(fā)揮繪畫的教化作用,，為朝廷做政治宣傳工作,。5.作為朝廷的使者，畫家們還時常被派往他國,，為“夷王”畫像,，促進(jìn)國與國間的友好關(guān)系,。

除上面五項工作外，畫院畫家還負(fù)有一項我們想象不到的特殊使命,。即以繪畫為工具,，充當(dāng)朝廷的間諜，收集他國的政治和軍事情報,。例如,，開寶年間，趙匡胤準(zhǔn)備討伐南唐,，派畫院人物畫家王靄潛入南唐境內(nèi),，暗中畫下南唐重臣韓熙載、宋齊丘,、林仁肇等人的畫像,。有一次南唐使者使宋，宋太祖便下令將林仁肇的畫像懸掛于一屋內(nèi),，并有意讓使者看到,。使者回國之后立馬向李煜匯報了此事，糊涂的李煜果然中計,，誤以為林仁肇已經(jīng)叛國投敵,，竟然用毒酒處死了林仁肇，南唐因此而失去了一位重要的抗宋大將,。王靄立下此功,，得到了趙匡胤的獎勵，由畫院祗候升為待詔,。又據(jù)王明清《揮麈后錄》卷四記載：宣和初年,，宋徽宗產(chǎn)生了征伐遼國的想法，便派遣畫學(xué)正陳堯臣出使遼國,，打探遼人的動態(tài),。一路之上，陳堯臣帶著兩位畫學(xué)生寫寫畫畫,，將沿途經(jīng)過的道路,、河流、山脈等統(tǒng)統(tǒng)繪制成圖,?；厮魏螅粌H帶回了遼王天祚帝的畫像,，還獻(xiàn)上了遼國的山川形勢圖,。徽宗見后大喜，陳堯臣因此而名利雙收,，不僅獲得了巨額獎金,，還官升“右司諫”。

八

大宋的皇帝們一直都非常注重畫院人才的選拔,，采取多種形式吸收畫家進(jìn)入“翰林圖畫院”,，有時甚至不惜采取強(qiáng)制手段。如后蜀的黃筌,、黃居,、黃惟亮、趙元長,、夏侯延枯,、袁仁厚、高文進(jìn),、高懷寶,；南唐的周文矩、王齊翰,、顧德謙,、厲昭慶、徐崇嗣等,，都是在各自的國家亡國之后,，隨著他們的亡國之君被送至宋都汴梁，并進(jìn)入“翰林圖畫院”的,。

“翰林圖畫院”還十分注重在民間發(fā)掘人才,，凡是技藝高超的畫家不論出身，都在招收之列,，一些民間高手因此也相繼進(jìn)入畫院,。他們之中不僅有街頭擺攤賣畫的郭熙、燕文貴,、李唐,，賣獸藥的高益……就連曾經(jīng)攔路搶劫的強(qiáng)盜也被招入了畫院。

傳奇并非只屬于仗劍走江湖的俠客,，同樣也屬于藝術(shù)家,，對于李唐、蕭照師徒來說就是如此,。

李唐(公元1066~1150年)河陽三城 (今河南孟州)人,。詩文書畫門門精通，天賦極高,。他先是以賣畫為生,，徽宗政和年間(公元1114年)參加畫院殿試,，以優(yōu)異成績被畫院錄取?！熬缚抵儭焙螅位兆诟缸?、皇室,、朝廷大臣，甚至包括歌伎,、工匠,、廚師、倡優(yōu)等10余萬人被當(dāng)作戰(zhàn)利品押往金國,，李唐也沒能幸免,。在北上的途中，他趁金人不備,，冒死而逃,。一路磕磕絆絆，受盡磨難,，當(dāng)行至太行山下時,，不料卻被一伙強(qiáng)盜攔住了去路。強(qiáng)盜們打開他的行囊,，不見任何財物,，只有筆墨顏料以及幾幅畫作。李唐正當(dāng)絕望之際,，哪知峰回路轉(zhuǎn),，強(qiáng)盜中突然閃出一人，伏地便拜,，頓時把李唐搞得不知所措,，愣在當(dāng)場。

此人自稱是業(yè)余書畫愛好者,，名叫蕭照,，宮廷大畫家李唐的名聲對他來說如雷貫耳，更是他崇拜的超級偶像,。名家就在眼前,，豈能就此放過，當(dāng)場就要拜李唐為師,。李唐惹不起也躲不起,，無奈之下，只好收下這位強(qiáng)盜徒弟,。于是師徒二人告別山寨,，南下臨安(今浙江杭州)。

經(jīng)過長途跋涉，一路艱辛,，兩人終于到了臨安,。可是身處亂世,，舉目無親,，為了生存，李唐只好重拾舊業(yè),，又在大街上擺起了地攤,。宋高宗紹興十二年(公元1142年)，正在街頭賣畫的李唐被宋高宗舅父韋淵偶然遇見,，時來運轉(zhuǎn),，李唐這才回到畫院任待詔，后來授成忠郎,，賜金帶,。

浪子回頭的蕭照跟著師傅努力學(xué)畫，一段時間后畫藝大進(jìn),，不久也被招入畫院,，補(bǔ)迪功郎，賜金帶,。一個攔路打劫的強(qiáng)盜改邪歸正,，蛻變成為一個杰出的畫家，從此踏入藝術(shù)的殿堂,。蕭照的華麗轉(zhuǎn)身,，既展現(xiàn)了繪畫藝術(shù)的特殊魔力，也反映了畫院不論出身,、唯才是舉的用人態(tài)度,。

九

崇寧三年(公元1104年)，宋徽宗為了培養(yǎng)高水平的繪畫人才,，在“太學(xué)”之內(nèi)興辦了“畫學(xué)”,，以科舉考試的方法選拔學(xué)生。這種制度一直延續(xù)到南遷后的高宗,、孝宗時期(公元1127~1189年),。“畫學(xué)”的興辦,，較之公元1590年左右,，意大利人創(chuàng)辦的波倫亞學(xué)院——人們稱之為世界上最早的美術(shù)學(xué)院，早了四百九十多年,。

根據(jù)《宋史·徽宗本紀(jì)》和《宋會要輯稿》的記載：“畫學(xué)”設(shè)立之初由國子監(jiān)管理,，并派有專門的官員如博士,、學(xué)正、學(xué)錄,、學(xué)諭,、學(xué)直等。其中博士大都由精通書畫的士大夫官員擔(dān)任,，如禮部員外郎米芾以及兵部侍郎米友仁父子都曾兼任過“畫學(xué)”博士(院長)一職,。大觀四年以后，朝廷對“畫學(xué)”進(jìn)行了體制改革,，國子監(jiān)不再管理“畫學(xué)”,，改由翰林圖畫院負(fù)責(zé),。

“畫學(xué)”的入學(xué)考試十分嚴(yán)格,，有點類似于現(xiàn)在的美術(shù)高考。除了繪畫專業(yè)技能之外,，還要進(jìn)行文化考試,。專業(yè)課以佛道、人物,、山水,、鳥獸、花竹,、屋木分科,，文化課則有《說文》《爾雅》《方言》《釋名》等。

同“太學(xué)”的其他科目一樣,，考試合格后方能進(jìn)入“畫學(xué)”深造學(xué)習(xí),。整個流程從試卷封印、評卷,、擬錄取名單,、復(fù)審、注冊,，直至張榜公布,，都很規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn),。入學(xué)以后,，學(xué)員的學(xué)習(xí)、生活費用則完全由官方承擔(dān),。

“畫學(xué)”的專業(yè)考試形式則很有意思,，考題都是古人的詩句，如“野水無人渡,，孤舟盡日橫”“亂山藏古寺”“萬綠叢中一點紅”,，等等,，要求應(yīng)試者在創(chuàng)作時不僅要貼題，還要有詩一般的意境,，做到畫中有詩,。其中一次的考題，據(jù)說出自宋徽宗本人踏春時的靈感,，題目為“踏花歸去馬蹄香”,。奪冠的作品非常巧妙，畫面上僅畫了一匹奔跑的駿馬和數(shù)只蝴蝶在馬蹄后面飛舞追逐,，便將考題的意境表達(dá)得淋漓盡致了,。

通過這樣的考試方式，進(jìn)入“畫學(xué)”的學(xué)生不僅有良好的文化修養(yǎng),，還有很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造力,。譬如王希孟就是在“畫學(xué)”學(xué)習(xí)以后，再由徽宗趙佶親自指導(dǎo)后出現(xiàn)的杰出青年畫家,。

王希孟十多歲就考入北宋的高等學(xué)府“畫學(xué)”,，經(jīng)過“畫學(xué)”的培養(yǎng)，被召入禁中文書庫任職,。在此期間,，他刻苦作畫，經(jīng)常向宋徽宗上呈自己的畫作,。趙佶發(fā)現(xiàn)這個年輕人“其性可教”,，是個可塑之才，于是親自擔(dān)任他的繪畫老師,。經(jīng)過趙佶親自指點,，王希孟的技藝突飛猛進(jìn)?；兆谡腿?公元1113年)四月,，年僅十八歲的王希孟僅用了半年時間，就繪制完成了被譽(yù)為中國古代十大傳世名畫《千里江山圖》,。畫面上,，群山巍峨，大江千里,，村落,、橋梁、舟船,、林木點綴其間,。畫家以細(xì)致工整的筆法、鮮艷華麗的色彩,，表現(xiàn)了大好河山的壯闊之美,，被后世譽(yù)為中國古代青綠山水畫的經(jīng)典之作,。宋徽宗見到此畫后大加贊賞，并將此畫賜與寵臣蔡京,?？上於视⒉牛瑩?jù)蔡京在卷后的題跋,，這位才華橫溢的少年奇才在幾年以后,，就不幸英年早逝了。除王希孟之外,，還有不少聲名卓著的畫家如李唐,、劉松年等人，都是通過“畫學(xué)”深造之后才進(jìn)入“翰林圖畫院”的,。

十

培養(yǎng)了王希孟的老師宋徽宗自幼就是書畫粉絲,，對于繪畫的喜愛，趙佶是直言不諱的,。據(jù)《畫繼》記載,，他曾對手下的大臣說：“朕萬幾余暇,，別無他好,，惟好畫耳?！边€在做端王時,，他就與當(dāng)時的文人畫家駙馬都尉王詵、宗室趙令穰等經(jīng)常在一起探討切磋繪畫藝術(shù),，往來極為密切,。

得益于皇室得天獨厚的條件，趙佶接觸到的歷代頂級書畫數(shù)不勝數(shù),，得到的教授自然也是最好的,。加之他的天賦極佳，在青年時期就達(dá)到了很高的水平,。不僅如此,，他在繪畫理論上也有極為獨到的見解，并以此指引畫院的創(chuàng)作實踐：他認(rèn)為創(chuàng)作要客觀自然,，不能主觀隨意,。強(qiáng)調(diào)形神并舉，提倡詩,、書,、畫、印結(jié)合,。這些繪畫理念和思想都超越了當(dāng)時絕大多數(shù)畫家,，展現(xiàn)了一個大師所具有的風(fēng)范,。

在創(chuàng)作中趙佶尤其注重寫生。為了使作品更加真實,，他曾畫過鶴的二十種不同動作和姿態(tài),。有一次，畫院畫家畫孔雀升墩障屏,，畫了幾次趙佶都不滿意,。有人不明原因，他說,，孔雀升墩必是先舉左腳,，而畫家卻畫成抬右腳了。據(jù)說他還發(fā)明了用生漆點畫動物眼睛的方法,，使其更加生動逼真,。他的畫作簡潔清新，于嚴(yán)謹(jǐn),、細(xì)致之中不乏瀟灑,、飄逸，尤其是花鳥畫水平之高,，震古爍今,。勞倫斯·西克曼在《中國的藝術(shù)和中國的建筑》一書中曾說，趙佶以“魔術(shù)般的寫實主義”給人以非凡的誘惑力,。鄧椿在《畫繼》中甚至評價趙佶的創(chuàng)作達(dá)到了“筆墨天成,，妙體眾形，兼?zhèn)淞ā钡闹粮呔辰纭?/p>

時間就像是一具淘金的篩子,，它把泥沙漏過,，留下真正的金子。杰出的藝術(shù)品也是如此,，即使經(jīng)歷了無數(shù)歲月的篩選,，也仍然會熠熠閃光。2002年中國嘉德春季拍賣會上,，有一幅《寫生珍禽圖》的工筆花鳥畫,，被人以2530萬元的價格拍下，創(chuàng)下了當(dāng)時中國畫拍賣的世界紀(jì)錄,；七年以后,，這幅畫作又以5510萬元的成交價，再次刷新了這一拍賣紀(jì)錄,。這幅《寫生珍禽圖》的作者不是別人,，正是宋徽宗趙佶。

除了自身酷愛書畫之外,，趙佶對畫院的發(fā)展也是不遺余力,。一方面提高畫家的地位,，另一方面大力加強(qiáng)畫院的建設(shè)，創(chuàng)辦“畫學(xué)”,，為畫院培養(yǎng)了大量后備人才,。由于他的大力扶持，畫院成就斐然,、碩果累累,。中國繪畫史上的絕頂之作——張擇端的《清明上河圖》、王希孟的《千里江山圖》都創(chuàng)作于這一時期,。說他是畫院的“名譽(yù)院長”,，一點也不過分。

在趙佶執(zhí)政期間,，他還下令搜集古今名畫,，編為《宣和睿覽集》，后來又敕令畫院編纂《宣和書譜》《宣和畫譜》《宣和博古錄》等著名美術(shù)史書籍,，不僅為中國美術(shù)史留下了寶貴資料,，對畫院和繪畫藝術(shù)的繁榮也起到了很大的推動作用。

宋徽宗對于“翰林圖畫院”說得上是功勞至巨,，但對于大宋帝國來說,，他卻是一個奢侈荒淫的敗家子。他的一生兼有兩個身份,，一個是作為皇帝的宋徽宗,，另一個則是作為藝術(shù)家的趙佶,。兩個身份相互攪?yán)p,、干擾，而他自己則混淆不清,、主次顛倒,，把太多的時間與精力用在了藝術(shù)愛好上，甚至不惜利用手中的權(quán)力和國家機(jī)器來滿足這種個人愛好,，這對于國家社稷和天下百姓來說無疑是一種災(zāi)難,。正如程水石先生在《宋徽宗的公元1127年》中所說：他幾乎把整個北宋帝國當(dāng)成了自己的“書房”和“畫室”，最終釀成國破家亡,，客死異鄉(xiāng)的悲慘結(jié)局,。

十一

翻閱著陳舊泛黃的史料，回望兩宋畫院的發(fā)展歷程,，我深深感受到了它的絢爛與輝煌,。

中國古代畫院從五代時期的濫觴，到兩宋時代的繁榮興盛,，既是社會發(fā)展與進(jìn)步的必然,，也有上層統(tǒng)治者高度重視的因素,。良好的創(chuàng)作環(huán)境，優(yōu)厚的政治,、生活待遇,，畫家們能夠心無旁騖的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，從而涌現(xiàn)了一大批杰出的畫家和繪畫藝術(shù)的經(jīng)典之作,，在中國美術(shù)史上寫下了極為華麗的一章,。

“江山代有人才出 ，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年,?！?/p>

黃居、黃惟亮,、燕文貴,、高克明、李宗成,、高文進(jìn),、王拙、郭熙,、崔白,、易元吉、李公麟,、張擇端,、王希孟、韓若拙,、蘇漢臣,、李唐、蕭照,、劉松年,、馬遠(yuǎn)、夏圭,、李迪,、毛益、梁楷……一個又一個耳熟能詳?shù)拿?，都是中國美術(shù)史上赫赫有名,、影響巨大的畫家，而他們留下的《清明上河圖》《千里江山圖》《秋庭戲嬰圖》《四時花雀圖》《子猷訪戴圖》《貨郎圖》《七夕夜市圖》《風(fēng)雨歸舟圖》……更是萬世留芳的藝術(shù)瑰寶,。