一個(gè)有文化品位的城市，離不開一些有文化擔(dān)當(dāng)?shù)难莩鰣鏊?。這些文化場所,，就像一個(gè)個(gè)熱源，把文化的溫度輻射給大眾,。近年來,，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化繁榮，各類劇場如雨后春筍般涌現(xiàn),，高雅藝術(shù)更廣泛地飛入尋常百姓家,。如何進(jìn)一步滿足老百姓的文化需求、提升審美水準(zhǔn),，是不能回避的時(shí)代課題,。

開放的藝術(shù)才能生機(jī)勃勃，開放的劇場才會(huì)五彩繽紛,。作為中央芭蕾舞團(tuán)的主劇場,，天橋劇場在堅(jiān)守高雅藝術(shù)和文藝惠民之時(shí)，致力于專業(yè)化,，在舞蹈尤其是芭蕾舞領(lǐng)域,，著力打造國際文化藝術(shù)交流的高端平臺(tái)。60多年間,，天橋劇場先后迎來了烏蘭諾娃,、帕瓦羅蒂、多明戈,、小澤征爾,、皮娜·鮑什等國外頂尖藝術(shù)家，留下了許多輝煌的演出記憶,，也讓公眾感受到了藝術(shù)的魅力,。

滿足公眾的文化需求，需要有眼光,、有擔(dān)當(dāng)?shù)奈幕ぷ髡?。演出“引進(jìn)來”少不了藝術(shù)把關(guān)人，應(yīng)該避免演出唯“洋”是崇的現(xiàn)象,。例如,，俄羅斯的院團(tuán)和《天鵝湖》往往能吸引不少觀眾，而這些院團(tuán)水平卻是參差不齊,，有些與國內(nèi)院團(tuán)的水準(zhǔn)也相去甚遠(yuǎn),。如果不加篩選地引入，即便能有一時(shí)票房,，放之長遠(yuǎn)也會(huì)拉低水平,。劇場演出的主體是藝術(shù)家和藝術(shù)作品,，倘若泥沙俱下、觀眾缺乏必要的鑒別力,，就容易導(dǎo)致演出市場“劣幣驅(qū)逐良幣”,。讓觀眾欣賞真正頂尖的藝術(shù)，讓優(yōu)質(zhì)作品進(jìn)入中國,，國內(nèi)劇場院團(tuán)應(yīng)該持續(xù)發(fā)力。以天橋劇場為例,，2013年開始推出兩年一屆的中國國際芭蕾演出季,，其間會(huì)邀請(qǐng)法國巴黎歌劇院、俄羅斯莫斯科大劇院,、美國芭蕾舞劇院,、德國斯圖加特芭蕾舞團(tuán)等國外頂尖舞團(tuán)參演。

藝術(shù)交流的破題之難,，不亞于藝術(shù)創(chuàng)作,，但一經(jīng)贏得掌聲，就會(huì)換來信任與支持,。在最初籌辦中國國際芭蕾演出季時(shí),，國外名團(tuán)和名家都普遍不相信、不認(rèn)可,，我們一次次遭受冷遇,，邀約困難重重。除此之外,，還有資金捉襟見肘,、籌集難度大，運(yùn)營團(tuán)隊(duì)普遍缺乏國際類演出季經(jīng)驗(yàn)等問題,。咬緊牙關(guān)堅(jiān)持下來的結(jié)果是演出季聲名遠(yuǎn)播,，諸多名團(tuán)名家認(rèn)可了這個(gè)平臺(tái)，也日漸覺得能參演中國國際芭蕾演出季是對(duì)他們藝術(shù)水準(zhǔn)的認(rèn)可,。于我們而言,，這是在培育藝術(shù)軟實(shí)力，也是在錘煉文化自信,。

每一場文化演出都是一個(gè)價(jià)值出口,。前不久，在國際上聲名卓著的“牙簽夫婦”（即明星演員露西婭·拉卡拉和馬龍·迪諾）到訪劇場演出,，之后評(píng)價(jià)說,，“我覺得天橋劇場保留著所有在這里演出過的藝術(shù)家們的靈魂，那些墻,、那些劇照,、那些舞臺(tái)等等”,。在這里，外國藝術(shù)家找到了綻放美麗與精彩的舞臺(tái),，我們讓中外文化對(duì)話更豐富,、更多元。而一次次高水平的演出,，也無形中提升著整個(gè)社會(huì)的文化水位,。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指出，“人類文明是由世界各國各民族共同創(chuàng)造的,。我出訪所到之處,，最陶醉的是各國各民族人民創(chuàng)造的文明成果?！币粋€(gè)民族的復(fù)興需要強(qiáng)大的精神力量,，人民對(duì)美好生活的追求也包括豐富精神世界。當(dāng)前,，我們有更充足的條件和能力讓“別人家的藝術(shù)”貼近生活,，也讓“我們的藝術(shù)”走向世界。這需要文藝工作者不斷努力,，也需要?jiǎng)鲞\(yùn)營人快馬加鞭,，久久為功。