據(jù)統(tǒng)計(jì),，2016年全國傳統(tǒng)戲曲演出票房收入1.49億元,，比2015年增加0.05億元，共有5594場(chǎng),；其中小劇場(chǎng)演出特別活躍,，由2015年的1579場(chǎng)增加至1849場(chǎng)，這還不包含旅游演出,。而2016年以前的幾年,，傳統(tǒng)戲曲演出曾呈下滑局面,?？磥?，演出及其票房有起有伏是一個(gè)很正常的現(xiàn)象,。注意，這可是傳統(tǒng)戲曲,，而且演出大多還在大城市,，過去我們一向認(rèn)為傳統(tǒng)戲曲的主要觀眾在鄉(xiāng)鎮(zhèn)和小城市。

陜西人藝版的《白鹿原》日前在北京保利劇院上演,?！栋茁乖愤^去已經(jīng)有個(gè)北京人藝版，從導(dǎo)演到演員都是名人,，演了多年,，而陜西人藝的知名度遠(yuǎn)不如北京人藝，也沒什么明星,，可票依然售罄,。陜西人藝版的《白鹿原》在西安還有駐場(chǎng)演出，是個(gè)壓縮版,，大約2個(gè)小時(shí),。從前我們只聽說音樂劇、雜技、歌舞名作敢駐場(chǎng),，誰曾想,，現(xiàn)在西安的話劇也能駐場(chǎng)了。

再想想,，舞蹈,、歌劇、交響樂,，哪個(gè)不是都經(jīng)歷了這樣一個(gè)過程,。先是憂慮重重，天天叫喊觀眾少,、沒票房,，難以為繼，甚至還指責(zé)流行藝術(shù),、大眾文化沖擊了市場(chǎng)和舞臺(tái),，可后來的發(fā)展完全不是那么一回事。如今,，交響樂已經(jīng)成為城市文化生活不可缺少的一部分,，欣賞國內(nèi)外交響樂名團(tuán)名作，早已不是什么新鮮事；歌劇經(jīng)典新制作一部接一部,，新作也在不斷誕生；民族舞,、芭蕾舞,、現(xiàn)代舞更是進(jìn)入了演出的常態(tài)化。

盡管演出市場(chǎng)發(fā)展期間難免起起伏伏,，每次跌落還都引來一陣驚慌，可以后又都再次轉(zhuǎn)好,，這讓我們明白了一個(gè)道理,，演出市場(chǎng)一時(shí)的起落不必大驚小怪，只要對(duì)癥下藥,，就一定會(huì)有轉(zhuǎn)機(jī)。流行藝術(shù),、影視文化，不也如此嗎,？這與經(jīng)濟(jì)發(fā)展同理,，由各種原因促成,，但藝術(shù)欣賞作為社會(huì)生活的組成部分,，已經(jīng)不可能缺位了,。

戲曲,、話劇,、交響樂,、歌劇,、舞蹈，當(dāng)然不能和影視劇比，也不可能與流行音樂爭(zhēng)票房,，但這些藝術(shù)都是人們文化生活中不可替代的,，關(guān)鍵是要培育,，要有佳作,，而這一切,，尤其離不開耐心,。

資金和政策的扶助與傾斜，需要耐心,，不可能今年一出臺(tái),，明年就來了政績(jī),；觀眾培育也需要耐心,，不會(huì)今年做公益演出,，舉辦學(xué)生場(chǎng),、進(jìn)校園,、入社區(qū)，請(qǐng)專家導(dǎo)賞,，過兩年觀眾就蜂擁而至,；建劇院,、音樂廳,，尤其不會(huì)立馬見效,，演出場(chǎng)次隨后就能倍增,，沒有經(jīng)營人才的介入,，哪來的優(yōu)質(zhì)演出和觀眾數(shù)量？創(chuàng)作、扶植新人更是如此，急就章、趕任務(wù),、不遵從藝術(shù)規(guī)律的作品從來都是過眼煙云,。特別是近些年人們最為重視的文化運(yùn)營，其客觀周期從來都不是某個(gè)人說了算,，而是根據(jù)當(dāng)?shù)卦S多因素而決定的,。

做文化，最怕沒耐心,、缺耐性,，老是想一蹴而就，總是琢磨怎么能立竿見影,。過去為了見成效,，還刻意組織觀眾、讓大企業(yè)包場(chǎng),，看起來很繁榮,，但很難持久,。以觀眾欣賞情趣的變化為例,，過去都以為觀眾最愛看的就是流行藝術(shù),，沒想到時(shí)間久了，觀眾的口味發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)變，多元文化享受逐漸成了風(fēng)氣，傳統(tǒng)藝術(shù)已經(jīng)納入人們?nèi)粘Ｐ蕾p的視野，而一大批制作公司,、運(yùn)營公司也隨之而起,。以前又有哪家公司會(huì)以為戲曲,、話劇也賺錢,？現(xiàn)在呢,，市場(chǎng)上這類公司日益增多，因?yàn)榇蠹医K于看到了藝術(shù)發(fā)展和演出市場(chǎng)的內(nèi)在規(guī)律,。