黃賓虹去青城山途中遭遇大雨,，全身都被淋得濕透，于是他索性坐于雨中細(xì)賞山色變幻,，從此大悟山水畫(huà)的畫(huà)法,。

小時(shí)候，黃賓虹就顯露出對(duì)藝術(shù)的極大熱忱和天分,。他從8歲開(kāi)始臨摹家里收藏的歷代名畫(huà),，9歲開(kāi)始學(xué)習(xí)篆刻，10歲就能做五言詩(shī),，并題在自己的山水畫(huà)軸上……總之,，黃賓虹在準(zhǔn)備科舉考試之外，最大的愛(ài)好就是詩(shī)詞、書(shū)畫(huà),、篆刻,。這一愛(ài)好一直伴隨了他終生，并成為他最引以為傲的事業(yè),。其中,，黃賓虹在藝術(shù)上獨(dú)特的“三段式”成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變也頗為人稱道。

摹古·白賓虹

在22歲到揚(yáng)州任兩淮鹽運(yùn)使署錄事之余,，黃賓虹仍然在堅(jiān)持學(xué)畫(huà),，跟隨當(dāng)?shù)氐囊恍┟遗R摹古畫(huà)。其早期作品已經(jīng)不多見(jiàn),，但是三四十歲的作品還能見(jiàn)到一些,，絕大部分都是在臨摹古代名家的作品，還談不上自我面貌的出現(xiàn),。例如作于1893年,、35歲時(shí)的《山水》，畫(huà)面構(gòu)圖完全承襲古代作品,，顯露出濃郁的臨摹氣息,，畫(huà)中的山石樹(shù)木采用傳統(tǒng)畫(huà)法，畫(huà)面風(fēng)貌接近清末常見(jiàn)的山水畫(huà)面貌,，和當(dāng)時(shí)畫(huà)壇其他山水畫(huà)家的作品區(qū)別不大,。此時(shí)的黃賓虹還處在對(duì)傳統(tǒng)“厚積”的階段。

1922年,，在黃賓虹59歲的時(shí)候,，他家中收藏的古璽印被盜了。失去了古璽印精品數(shù)十鈕,，他便售去劫后長(zhǎng)物,，打算去安徽貴池定居。不過(guò)后來(lái)因?yàn)橘F池發(fā)大水,，淹沒(méi)了他購(gòu)置的房屋水塘,，所以他又回到上海居住。這段時(shí)間之后,，黃賓虹的大量作品仍然是擬古人作品畫(huà)意作畫(huà),，但是畫(huà)面較之原來(lái)單純的臨摹移寫(xiě)古人畫(huà)跡又略有不同。在畫(huà)面的構(gòu)圖中,，加入了自我的營(yíng)構(gòu),；在細(xì)節(jié)的刻畫(huà)中，加入了對(duì)自然的寫(xiě)生化入,。他的作品漸漸顯露出一些新鮮的氣息,，點(diǎn)染之間畫(huà)面有了真山真水的影子,，游歷各地的自然風(fēng)貌逐漸進(jìn)入畫(huà)圖中，不再是早期臨摹古代山水疏淡清秀的面貌,。

例如他作于1926年,、63歲時(shí)的《青蓮寺》，畫(huà)面上段奇峰突起,，中段峰巒攢聚,，下段秋葉扶疏，都顯示出了黃賓虹自我的建構(gòu),。山脈的走向和構(gòu)圖,，不再是古人常用的圖式，完全是自出機(jī)杼的全新布局,。

按照著名理論家,、黃賓虹入室弟子王伯敏的說(shuō)法：“黃賓虹的熟，就其筆墨論,，曾有兩次,。第一次為50歲至70歲。這時(shí)的熟,，熟在他對(duì)傳統(tǒng)山水的了解,，熟在對(duì)古畫(huà)的臨寫(xiě),。所以這個(gè)時(shí)期,，他的作品，幾乎筆筆有出處,，點(diǎn)點(diǎn)有來(lái)路,，以至他的章法，有人評(píng)為是一種麓臺(tái)體,，也即是白賓虹時(shí)期,；第二次熟是在80歲至其謝世。正是由熟而轉(zhuǎn)生的熟,，如有的評(píng)者認(rèn)為黃老的畫(huà),，出現(xiàn)老面孔，所畫(huà)不像過(guò)去,，愈畫(huà)愈密,，愈畫(huà)愈厚，愈畫(huà)愈墨,，也即是黑賓虹時(shí)期,。”

轉(zhuǎn)變·黑賓虹

上世紀(jì)30年代初期,，70歲左右的黃賓虹游歷蜀地山川,。這是黃賓虹藝術(shù)探索之途中最重要的一站,，這就是著名的“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。

“青城坐雨”是在1933年的早春,，黃賓虹去青城山途中遭遇大雨,，全身都被淋得濕透，于是他索性坐于雨中細(xì)賞山色變幻,，從此大悟山水畫(huà)的畫(huà)法,。經(jīng)過(guò)一夜的思索和構(gòu)思，第二天,，他連續(xù)畫(huà)了《青城煙雨冊(cè)》十余幅,，這些作品集中使用了焦墨、潑墨,、干皴加宿墨種種技法,。在這些筆墨試驗(yàn)中，他要找到“雨淋墻頭”那種濕潤(rùn)淋漓,、渾然天成的感覺(jué),。他的詩(shī)句：“潑墨山前遠(yuǎn)近峰，米家難點(diǎn)萬(wàn)千重,。青城坐雨乾坤大,，入蜀方知畫(huà)意濃?！奔幢磉_(dá)出了這次“青城坐雨”對(duì)他內(nèi)心的深刻震動(dòng),。從此以后，他的畫(huà)面中就多了水汽氤氳,、濕潤(rùn)華滋的感覺(jué),。

“瞿塘夜游”是發(fā)生在游青城后的這一年5月，他回上海途中經(jīng)過(guò)奉節(jié),。有一天晚上,，黃賓虹想去看看杜甫當(dāng)年在此所見(jiàn)到的“石上藤蘿月”，便沿江邊朝白帝城方向走去,。月色下的夜山深深地吸引著他,，于是在月光下摸索著畫(huà)了一個(gè)多小時(shí)的速寫(xiě)。翌晨,，黃賓虹看著速寫(xiě)稿大聲叫道：“月移壁,，月移壁！實(shí)中虛,，虛中實(shí),。妙，妙,，妙極了,！”至此,，黃賓虹的夜山面貌得以成型，潤(rùn)澤淋漓的雨山,、濃黑厚重的夜山成為其最擅長(zhǎng),、最經(jīng)常的繪畫(huà)主題。描繪夜山和雨山的作品,，渾厚華滋,，厚重蒼茫，成為黃賓虹藝術(shù)風(fēng)貌的代表作,。

此時(shí)的黃賓虹已屆70高齡,，經(jīng)過(guò)大半生在傳統(tǒng)中研習(xí)、繼承,，深刻領(lǐng)悟和把握了傳統(tǒng)的崇高意境,，他又融合了全國(guó)各地實(shí)地寫(xiě)生形成的全新藝術(shù)面貌，厚積而薄發(fā),，畫(huà)面風(fēng)貌逐步轉(zhuǎn)向“黑賓虹”時(shí)期,。

1937年到1948年，黃賓虹在北平羈留了11年,。這11年間,，他拒絕了日偽的邀約和延請(qǐng)，以歷代遺民畫(huà)家的精神氣節(jié)自勵(lì),，潛心鉆研畫(huà)藝,。與上海相比，北京11年間,，黃賓虹有更多的時(shí)間專注于自己的世界,，就如他自言“謝絕酬應(yīng),，惟于故紙堆中與蠹魚(yú)爭(zhēng)生活,，書(shū)籍、金石,、字畫(huà),，竟日不擇手”。

北平時(shí)期的黃賓虹,，畫(huà)面較之上海時(shí)期,，更加拋離了物象的表面，拋棄了對(duì)自然形態(tài)的摹擬,，更多表達(dá)內(nèi)在精神世界的營(yíng)造,。例如他畫(huà)于1943年、80歲時(shí)候的《云林晚山》,，無(wú)論是“木落崖枯”還是“荒寒岑寂”都是極富古意的意象,，但是在黃賓虹的筆下,，這些意象都完全脫去古人窠臼，展現(xiàn)出極富自我個(gè)性,、獨(dú)具自我風(fēng)格的面貌,。和古人的作品相比，初看可謂天壤之別,，然后細(xì)細(xì)品味,，其內(nèi)在意境仍然一致，仍然是荒涼枯寒意境,，確實(shí)“意在筆墨之外”,。

值得一提的是，作為一個(gè)文化上的先驅(qū)者,，黃賓虹是寂寞前行的,，他同時(shí)代的人鮮有在精神世界上懂得他的人，因?yàn)樵谒谑赖臅r(shí)候,，大部分人都認(rèn)為他的畫(huà)是漆黑一團(tuán),，毫無(wú)可觀之處，“嗤其迂陋,，略一翻覽即棄去”,。只有學(xué)貫中西的傅雷是他的平生知己。面對(duì)知者甚少的境況,，黃賓虹在世的時(shí)候說(shuō)自己的畫(huà)：“五十年后為世人識(shí)”,，顯示了他堅(jiān)定的文化自信心。

創(chuàng)新·水墨丹青合體

在北平的11年,，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后,，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn)。用點(diǎn)染法將石色的朱砂,、石青,、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨,，墨隱丹青”,，這是受西方印象派啟發(fā)，將中國(guó)山水畫(huà)兩大體系即水墨與青綠進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉,。這一時(shí)期的代表作如《水墨丹青合體法之三》,，點(diǎn)點(diǎn)青綠與水墨混合，使得畫(huà)面層次更加豐富,，視覺(jué)感受更加鮮明,，畫(huà)面內(nèi)涵更加深遠(yuǎn)，在渾厚華滋之外透露出一種遠(yuǎn)古的悠遠(yuǎn)氣息,。

1948年之后,，黃賓虹定居杭州,，老年備受白內(nèi)障折磨，但是作品卻更趨抽象,，更加黑重,。不再以具象的林壑和晴雨為描繪對(duì)象，而是組合起來(lái)密集的線或點(diǎn),，信筆縱橫,，密密匝匝，不辨物象,，但是內(nèi)心世界的堅(jiān)定與圓融,，仍然使得作品渾厚大氣，氣勢(shì)逼人,。如作于1953年患白內(nèi)障時(shí)期的《山水》,，畫(huà)上題款言：“北宋人畫(huà)法簡(jiǎn)而意繁，不在形之疏密,，其變化在意,，元人寫(xiě)意亦同”。這幅作品真可謂“法簡(jiǎn)而意繁”,，筆墨大開(kāi)大合,，點(diǎn)染率意而為，但是表達(dá)出來(lái)的精神境界仍然崇高,、豐碩,，展示了一個(gè)令人高山仰止的藝術(shù)境界。

1953年夏天,，黃賓虹入醫(yī)院割治白內(nèi)障,，治療后雖然深度近視，但是恢復(fù)了視力,。他的作品回歸具體物象刻畫(huà),，和患白內(nèi)障時(shí)期的大開(kāi)大合有著明顯區(qū)別，例如同樣作于1953年的《舟行所見(jiàn)》,，畫(huà)中房屋樹(shù)木較之手術(shù)之前有著粗細(xì)之別,，畫(huà)面更加具象，刻畫(huà)更加深入,，意境卻仍然是渾厚華滋、蒼茫厚重,。

水墨丹青合體是黃賓虹晚年作品的一個(gè)重要特色,，他作于1955年、92歲時(shí)的《山水》,，水墨之中混合了青綠山水的畫(huà)法,，表明老先生在人生的最后一年還在探索水墨丹青合體的畫(huà)法,，畫(huà)面意境清遠(yuǎn)幽深，然則不乏厚重蒼茫,，展現(xiàn)出人書(shū)俱老,、爐火純青的神韻，藝術(shù)境界已臻化境,。