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北堂藏印典故

1902年10月，齊白石來(lái)到西安，這是齊白石第一次遠(yuǎn)足。他到陜西后，落榻于夏午詒府邸,。此時(shí)，陸質(zhì)雅已經(jīng)離開(kāi)西安到杭州,。

齊白石刻 陸質(zhì)雅自用壽山石二面印

直到1922年,，在北京夏午詒家中，齊白石才第一次見(jiàn)到陸質(zhì)雅,。見(jiàn)面之后,，陸質(zhì)雅在琉璃廠選購(gòu)了一件較大的青田石螭鈕章料，囑刻：“長(zhǎng)安陸氏硯海堂三代所藏金石文字記”,。自此,，作為齊白石重要的藝術(shù)欣賞者、贊助者和客戶(hù)，陸質(zhì)雅與齊白石在長(zhǎng)達(dá)24年的交往中積極互動(dòng),。

在齊白石的“鐵筆”下,，陸質(zhì)雅不斷地“命刊”“囑刊”“索刊”，至1946年,，齊白石為陸質(zhì)雅刻了500余方印章,，包括“石上刻畫(huà)”的多件作品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了后來(lái)齊白石為朱屺瞻“梅花草堂”所刻的76方印,。

縱觀整個(gè)齊白石的篆刻作品,，也可以看出他為陸質(zhì)雅精心鐫刻的印章，是他藝術(shù)創(chuàng)作金字塔最頂端的作品,。尤其是在大塊印石的六面,，刻畫(huà)、刻字,，或正或反（作為印章使用）,，甚至將自己得意的畫(huà)作，縮刻于石面,，而且多是長(zhǎng)形的大料,，在形態(tài)上近于鎮(zhèn)紙。在石上鐫刻畫(huà)作,，不同于刻文字,，不僅要苦心經(jīng)營(yíng)、費(fèi)時(shí)費(fèi)力,，更容不得絲毫的懈怠,。

齊白石一生專(zhuān)為一個(gè)人刻如此大量的印章，只有陸質(zhì)雅,。最后,，齊白石漸漸對(duì)于陸氏“索刻”變得不再熱情，甚至不愿為之,。

在1934年（甲戌）,，齊白石在一方為陸質(zhì)雅刻的對(duì)章邊款上，刻曰：“質(zhì)雅先生索刻再三,，白石老眼強(qiáng)為,，時(shí)正甲戌?！庇纱丝闯霭资牟荒蜔?，甚至語(yǔ)氣亦不似以前恭敬。

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王文甫的“至道”追求

海上收藏家王文甫,，我曾笑他是“現(xiàn)代的陸質(zhì)雅”,，其亦為“三代世家收藏”,，而其對(duì)于齊白石為陸質(zhì)雅所刻印,，同樣到了“執(zhí)迷不悟”的程度。

據(jù)我所知,，當(dāng)年,，陸質(zhì)雅與齊白石定交30余年，曾存一箱上佳石材于齊白石處,，隨由他取用篆刻,，二人詩(shī)畫(huà)往來(lái)，共同探討篆刻內(nèi)容,。陸質(zhì)雅也因此被齊白石稱(chēng)為“知己?？汀薄?/p>

而王文甫也在30年的堅(jiān)守中遍歷艱辛,，家人不解,，減衣縮食而終不悔，其中故事素材,，已足以拍攝一部電影,。30年前，他對(duì)于“有多少齊白石為陸質(zhì)雅所刻印”,，還是一無(wú)所知,，只是憑著一種天真的喜愛(ài)，直覺(jué)的求索,，不懈的堅(jiān)持才有了今天的收藏,。

我曾見(jiàn)到王文甫收藏的壽山桃紅石印，是1935年齊白石為陸質(zhì)雅篆刻六面長(zhǎng)方印,，印文取自北宋程顥的名篇“秋日”,。程顥，字伯淳,，稱(chēng)明道先生,，程顥與其弟程頤學(xué)于周敦頤，世稱(chēng)“二程”,，是“程朱”理學(xué)的奠基者,。

此印六面滿(mǎn)刻，除頂端一面刻邊款外,，將程氏的原詩(shī)刪去了最后一句,，以及第一句的后半段。邊款書(shū)：“此明道先生句,，質(zhì)兄囑刊,，白石時(shí)居故都第十八年”,。因知印文是陸質(zhì)雅的授意，“萬(wàn)物靜觀皆自得”,，是傳世名句,，是人與自然和諧相處的“至道”理想，由此也可窺見(jiàn)陸氏的情操追求,、興趣雅好,。

花映北堂：

“面面刊”篆刻之精妙

1934年的甲戌，是重要的一年,。一方面,，在陸、齊關(guān)系上,，兩個(gè)人經(jīng)過(guò)12年的“完美互動(dòng)”,，有了些許的不和諧；另一方面,，齊白石在其一生50余年的篆刻生涯中,，走過(guò)了他的前三個(gè)階段，迎來(lái)了第四個(gè)階段,，他最輝煌的鼎盛時(shí)期,。

因此，若論“大刀闊斧”的話(huà),，這一年的篆刻最具標(biāo)本意義,，由于當(dāng)時(shí)齊白石手眼尚健，刀刻一般白文確實(shí)多為一刀刻成,，從刻痕來(lái)看,，反而不是刻得很深。而愈往后,，印刻得越深,，其實(shí)是反復(fù)修刻的結(jié)果，崩斫的一面,，也多見(jiàn)用刻刀小心修飾的痕跡,，雄風(fēng)漸挫，神氣依舊而補(bǔ)刻愈多,。

這一點(diǎn),，以“質(zhì)翁”和“北堂”“賞鑒”兩面印來(lái)看最典型，二印神采奕奕,。其中“北堂”一印的印面左側(cè)還有用刻刀平鏟過(guò)的痕跡,，這是典型齊白石的手法，因?yàn)椤氨碧谩眱勺侄际菍?duì)稱(chēng)筆畫(huà)結(jié)構(gòu),，略微斜鏟印面,，以使鈐印出的印文,，生左右的變化和深淺不同，這樣“藏巧于拙”的做法只有齊白石最為擅長(zhǎng),。

刻于昌化雞血石料上的“鑒古開(kāi)今”印,，雖然石材血凝不多，但已是很難得,。印文刻得開(kāi)張舒展,，不拘一格,。在印章布局上,，齊白石成熟的形式語(yǔ)言，表露無(wú)遺,。這是白石篆刻步入巔峰期的標(biāo)志,。

此印款雖然沒(méi)有署干支年月，但據(jù)其印風(fēng)格,，亦可以斷定是刻于1934年前后,。歷來(lái)學(xué)齊派的篆刻家，所以總與齊白石篆刻有“貌似神離”之感,，最重要的差別亦如此印,。