蟹菊酒香圖（國畫） 89×168.5厘米 1740年邊壽民

修復(fù)前的《蟹菊酒香圖》畫心為粗羅紋紙,，紙質(zhì)酥松，脆性較強,。多處蟲蝕痕跡,，原全色時未刮邊口,，邊口顏色較深。多處斷裂,，畫心斷裂處表層起皮,，極易脫落。畫心左下角完全撕裂,、破碎,，有兩塊約五厘米大小殘片。紙質(zhì)表層磨損嚴重,，多處纖維受損,。

北京保利春拍中亮相的《翡冷翠》，是劉海粟于上世紀30年代初在巴黎完成的寫生作品,。畫面中的古橋名為維基奧橋,，始建于古羅馬時代，是翡冷翠保存下來的最古老的橋,，同時因曾經(jīng)演繹了詩人但丁與貝亞特麗絲之間一段凄美的“廊橋遺夢”而著名,。“雖然現(xiàn)在這幅作品被認為是一件難得的精品,，但當初藏家拿來修復(fù)時卻是灰蒙蒙的,，很臟,、很陳舊。當時所有人都以為畫面上是民國期間上海的某個街景,，但我們在修復(fù)研究過程中,，找到了1932年傅雷編著的《世界名畫集（第二集）劉海粟》，發(fā)現(xiàn)了這張作品的著錄,，才知道畫面是巴黎的維基奧橋,，這樣作品才有了比較清晰的出處、時間等信息,?！鄙虾Ｓ彤嫷袼茉涸洪L肖谷說，上海劉海粟美術(shù)館館藏的劉海粟油畫作品,，幾乎都交由上海油雕院進行修復(fù),，因此油雕院的修復(fù)師們也逐漸成了劉海粟作品的專家，這也吸引了其他美術(shù)館,、私人藏家和拍賣行等慕名而來,。

“近幾年來，美術(shù)館界對于藏品修復(fù)工作越來越重視,，我們不僅承接了中華藝術(shù)宮等上海重要藝術(shù)機構(gòu)的重要藏品的修復(fù)任務(wù),，上海周邊地區(qū)的美術(shù)館也會邀請我們對其藏品進行狀態(tài)評估，以確保藏品的安全性和合理保存,?！毙す日f。

隨著全國美術(shù)館藏品普查工作的全面推進和“美術(shù)博物館”概念的不斷深入,，我國美術(shù)館界對于藏品的安全保障和安全防護也提到了一定高度，許多省級大館建立了相應(yīng)的修復(fù)室,，并配備了專業(yè)人員,。但由于起步晚、資金少,，且受困于技術(shù),、人才、觀念等因素,，美術(shù)館的修復(fù)工作還相對落后,。同時，部分中小型美術(shù)館對于藏品保存修復(fù)的重要性還未建立起系統(tǒng)性認識,。

保存修復(fù)意識逐漸加強

廣東美術(shù)館是我國最早建立修復(fù)室的美術(shù)館,，早在2009年，該館即引入了化學(xué)方面的專業(yè)人才做相關(guān)研究,，并專門前往美國購置了一批修復(fù)設(shè)備和材料,?！爱敃r館內(nèi)修復(fù)人員在美國的工作室實習(xí)了一個多月，學(xué)習(xí)這些設(shè)備的運用和修復(fù)理念,?；貒螅覀冞€利用各種機會,，購買了大量藝術(shù)品保護和修復(fù)方面的外文原版書籍,，慢慢去理解一些修復(fù)理論上的問題?！睆V東美術(shù)館副館長江郁之說,，幾年來，該館在理論和實踐上都積累了一定經(jīng)驗,，不僅對本館的藏品維護提供支持,，也為周邊其他美術(shù)館提供公益性服務(wù)。

中國美術(shù)館保存修復(fù)中心于2010年4月籌建,，并于當年5月啟動了“鄧拓先生捐贈作品修復(fù)項目”,，僅一年多時間，即修復(fù)鄧拓捐贈藏品120件（套）,。之后,，該中心還完成了“‘萬里江山’赴日展藏品修復(fù)項目”“老舍藏齊白石作品”等重要修復(fù)工作，同時還修復(fù)了大批油畫作品,?！爸袊佬g(shù)館保存修復(fù)中心主要致力于中國畫和油畫的修復(fù)和維護，已建成卷軸畫保存修復(fù)工作室,、油畫保存修復(fù)室,、紙本保存修復(fù)工作室和保存科學(xué)實驗室?！敝袊佬g(shù)館副館長胡偉說,。

去年剛剛晉升為全國重點美術(shù)館的中國美院美術(shù)館，其藏品修復(fù)工作于2014年提上議事日程,?！盀榇耍覀儗ｉT改造出修復(fù)室,，聘請了著名油畫修復(fù)師李福長和中國畫修復(fù)師馮逸華為特聘修復(fù)師,，對比較難以修復(fù)的器物類作品，美術(shù)館已與浙大,、上海專業(yè)修復(fù)單位建立聯(lián)系,，確保藏品的樣狀完整。同時,，藏品庫房定期請專業(yè)人員進行驅(qū)蟲除蟻工作,，保證藏品庫房不受蟲害,，穩(wěn)定安全?！敝袊涝好佬g(shù)館群總館長杭間說,。

浙江美術(shù)館的藏品修復(fù)室組建于2013年，不僅劃出場地和購買設(shè)備,，還招募了具有專業(yè)經(jīng)驗的人員,。僅一年多時間即修復(fù)油畫、國畫百余件,，同時對每一件藏品都建立了詳細的修復(fù)檔案,。2014年，該館還專門購入充氮除氧消毒殺蟲系統(tǒng),，不僅對新藏品進行入庫前的清理消毒,，也對已入庫藏品實行分批消毒，將蟲害污染威脅降到最低,?！皶嬓迯?fù)是美術(shù)館藏品管理的一個重要環(huán)節(jié)，不可或缺,。我們從運營過程中也發(fā)現(xiàn)了一些實際問題,，一是目前藏品主要以現(xiàn)當代美術(shù)作品為主，古代藏品不多,，相對而言藏品的修復(fù)任務(wù)不是很重,，但對于我們來說，著眼長遠發(fā)展考慮,，藏品修復(fù)將會顯得越來越重要,，需要盡早建立專門機構(gòu)，盡早培養(yǎng)藏品修復(fù)專業(yè)人員,，盡早形成一整套藏品修復(fù)機制,。”浙江美術(shù)館館長斯舜威說,。

修復(fù)離不開經(jīng)驗與科學(xué)

我國美術(shù)館系統(tǒng)的藏品大多為20世紀以來的現(xiàn)當代美術(shù)作品，因此,，出現(xiàn)的問題也多集中在自然損壞,、歷史原因保存不善損壞、“文革”期間人為損壞,、庫房條件不足損壞,、運輸過程中損壞、外力影響損壞等方面,，這些問題大部分可得到完善的解決,。然而,，在具體的操作過程中，一些傳統(tǒng)的,、固有的修復(fù)方法受到了質(zhì)疑,，在修復(fù)倫理方面還存在一些爭議。

“目前最大的問題是修復(fù)的可逆性,，可逆性是國際通則,。例如對于卷軸畫的修復(fù)，我們與日本最大的不同是,，很少有人使用科學(xué)設(shè)備,，完全依靠個人經(jīng)驗，而且‘全畫’的習(xí)慣值得商榷,?！嫛切迯?fù)師憑借自己的經(jīng)驗、習(xí)慣和個人理解,，將受損的畫面補全,，這種做法的結(jié)果是不可逆的，應(yīng)該禁止,?！焙鷤フf，修復(fù)是一門經(jīng)驗的藝術(shù),，但也離不開科學(xué),，任何修復(fù)都應(yīng)該有合理的程序和科學(xué)的依據(jù)。他以中國美術(shù)館保存修復(fù)中心對“鄧拓捐贈中國古代繪畫”中《蟹菊酒香圖》的修復(fù)過程進行了介紹,。

“《蟹菊酒香圖》是清代著名花鳥畫家邊壽民的作品,，創(chuàng)作于1740年。我們首先對作品進行了狀態(tài)調(diào)查,，發(fā)現(xiàn)此畫畫心為粗羅紋紙質(zhì),，紙紋稀疏，為豎紋,，觸目可見,，導(dǎo)致舒卷后易出現(xiàn)折斷；另外有多處蟲蝕痕跡,，在上一次修復(fù)中未曾刮磨殘口,，全色多處不符，導(dǎo)致畫底色澤不夠統(tǒng)一,；另紙質(zhì)表層污臟磨損較為嚴重,，個別地方出現(xiàn)起皮、飛茬,、露白現(xiàn)象,；同時畫心左下側(cè)有兩塊5厘米大小紙質(zhì)完全脫落,，需重新拼補，裱料為紙質(zhì),，破損嚴重,，多處缺裂，無法展掛,。由此,，我們專家給出了目測報告。之后,，又根據(jù)一些詳細的檢測,，給出了科學(xué)檢測報告。根據(jù)兩份報告,，修復(fù)專家提出了清洗,、揭托、全補,、裱式等修復(fù)計劃與方案,。”胡偉說,，經(jīng)過一段時間的徹底大修,，《蟹菊酒香圖》最終畫心明凈不失舊色，脫落處得到很好的補拼,，殘缺處得到細致的修復(fù),，色澤與畫心其他部位有了很好的統(tǒng)一，筆意殘缺處仍保存現(xiàn)狀,，裱邊換為舊米色絹,，裱式換為符合規(guī)制的橫披樣式。整體而言,，既能滿足觀展的需要,，又能更好地舒卷和保存。

其實,，修復(fù)的“可逆性”和科學(xué)性在業(yè)內(nèi)已越來越被重視,，尤其在油畫修復(fù)方面。如2011年底,，中央美院美術(shù)館藏品《半裸女像》重新浮出水面,，這件在眾多中國現(xiàn)代美術(shù)史書籍中刊出但是都不明其收藏處的李叔同代表作，就在庫房里靜靜躺睡了半個多世紀,。2012年，中央美院美術(shù)館與中國文化遺產(chǎn)研究院材料檢測中心一起進行了大量的非破壞性分析檢測,，包括作品使用的油畫顏料,、涂層等,，并將畫面人物及背景的輪廓線、畫面肌理,、折痕與破損等與已發(fā)表的美術(shù)書籍對比,，最終推測《半裸女像》就是1920年發(fā)表在《美育》雜志上的李叔同油畫《女》?！啊栋肼闩瘛窂陌l(fā)現(xiàn),、整理、檢測,、修復(fù)到展出,，差不多準備了一年。整個修復(fù)過程嚴格按照國際上認可的標準,、統(tǒng)一的規(guī)范操作,，使用的材料容易區(qū)分，可識別性強,，整個修復(fù)過程是可逆的,，可進行再次調(diào)整，修復(fù)后的光亮源于使用了上光油,，它的使用可以保護畫面,、延緩材質(zhì)老化?！敝醒朊涝好佬g(shù)館修復(fù)師徐研說,。

三大問題制約修復(fù)發(fā)展

記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，人才,、資金和用房是美術(shù)館在修復(fù)方面面臨的三大主要問題,。由于美術(shù)館的藏品種類較多，藏品修復(fù)人員有限,，不能應(yīng)對每一個門類的藏品修復(fù)任務(wù),，且藏品修復(fù)需要豐富的經(jīng)驗，因此,，大多數(shù)美術(shù)館采取了一邊培養(yǎng)自己的修復(fù)人才,，一邊聘用專家?guī)椭ぷ鳌Ｈ缰袊佬g(shù)館根據(jù)不同的修復(fù)方向,，成立了4個專家小組,，每個小組的專家都來自全國各地，各有專長,，帶動館內(nèi)人員不斷進步,。

“我們館目前側(cè)重于中國書畫方面的修復(fù)，油畫、器物等修復(fù)相對薄弱,，主要通過館內(nèi)和社會力量相結(jié)合的方式來完成,。對于館內(nèi)無法完成的修復(fù)任務(wù)，出于藏品安全考慮,，會邀請館外專家到館內(nèi)參與修復(fù),，也使館內(nèi)工作人員得到學(xué)習(xí)和提高?！彼顾赐f,，中國古代書畫修復(fù)本身是一門高深的學(xué)問，技術(shù)性較強,，目前還有修復(fù)方面的老師傅可以臨時請來作專業(yè)指導(dǎo),，但長遠來看，能夠熟練掌握這門修復(fù)技術(shù)的年輕人較少,，傳承難以保障,。這不是某一個美術(shù)館的問題，而是全社會普遍存在的問題,，作為國家層面,，文化和文物主管部門應(yīng)該引起重視。

油畫修復(fù)同樣存在一些判斷,、標準和方法的問題,。“美國,、意大利,、俄羅斯等不同國家有不同的標準和工作方式，他們的修復(fù)體系,、觀念,、材料、方法,、程序等都不相同,，這就需要我們在學(xué)習(xí)和具體操作中做多重處理。比如,，美國的油畫修復(fù)師希望借助更多機器,，對時間有自己的掌控和判斷，能形成規(guī)?；墓ぷ鞣绞?；而意大利和俄羅斯則更強調(diào)手工操作，強調(diào)材料的細致等,。這些觀念和方法大不相同,，我們目前在認知和技術(shù)判斷上還存在很大差距，需要修復(fù)人員不斷提高自身技術(shù)和豐富實踐經(jīng)驗?！蓖蹊f,。

修復(fù)不僅需要技術(shù)和經(jīng)驗，還需要大量材料,，其設(shè)備的更新?lián)Q代則也需要大量資金。目前,，除少數(shù)美術(shù)館在每年預(yù)算中有專門的藏品修復(fù)資金外,，大部分美術(shù)館的修復(fù)費用無法得到保障?！拔覀儧]有專項修復(fù)資金,，一些材料費、儀器費等只能通過‘綠化費’等其他出口解決,。因為國家文件明確表明,，藏品征集專款只能用來購藏藝術(shù)品,。因此,，我們呼吁將藏品征集專款改為藏品征集和維護?？?，如此才能更好地對藏品進行維護和修復(fù)?！苯糁f,。

除此之外，修復(fù)用房也是美術(shù)館面臨的很大問題,，因為很多美術(shù)館在設(shè)計時并沒有考慮修復(fù)問題,，以致只能改建。如中央美院美術(shù)館的修復(fù)室在地下,，極不利于一些揮發(fā)性材料和氣體的擴散,。一些美術(shù)館的修復(fù)室雖在地上，但卻無法做好防塵,、防紫外線等基本措施,。

人才培訓(xùn)計劃悄然開展

對于如何促進美術(shù)館修復(fù)工作的發(fā)展，業(yè)內(nèi)人士有著自己的思考,。

“保存修復(fù),，首先要注重保存，其次才是修復(fù),。美術(shù)館要有制度保障,，要有專人負責(zé)檢測畫庫的溫濕度和其他情況；要配備專業(yè)技術(shù)人員，專業(yè)技術(shù)人員的培訓(xùn)要制度化,；要給藏品的保存狀態(tài)劃分等級,，依據(jù)等級，采取不同的處理方式,?！焙鷤フf。

“現(xiàn)在的學(xué)校和一些修復(fù)機構(gòu)把資源分散了,，但卻沒有形成特別權(quán)威的修復(fù)機構(gòu),。我們之所以還有重要作品修復(fù)，是人們還相信老字號,。修復(fù)資源如何整合,，國家可以做一些深入的研究，相關(guān)部門或單位可牽頭做一個中國西洋繪畫或油畫修復(fù)的季刊或年刊,，或組建一個修復(fù)聯(lián)盟,，呈現(xiàn)修復(fù)的實例、年鑒,、論文,、經(jīng)驗體會等，對這一行當在中國的發(fā)展有所引導(dǎo),?！毙す日f。

斯舜威建議,，文化管理單位可舉辦一些修復(fù)方面的高級研修班,，加強人才培養(yǎng)。也可實現(xiàn)全國資源共享,，館際間可以通過共享和借鑒來更好地做好藏品修復(fù)工作,。

其實，對于美術(shù)館的藏品保存和修復(fù),，文化部歷來重視,，已推出了不同方面的修復(fù)人才培訓(xùn)班，補充不足,。如,，由山西畫院主辦的國家藝術(shù)基金2015年度“山西壁畫重彩藝術(shù)人才培養(yǎng)”項目目前第一階段的培訓(xùn)剛剛結(jié)束，50名學(xué)員通過對山西古代壁畫進行臨摹學(xué)習(xí),，掌握了中國傳統(tǒng)重彩藝術(shù)的技法,，并將之運用到當代美術(shù)的創(chuàng)作和修復(fù)中，豐富中國傳統(tǒng)美術(shù)的面貌,。而剛剛公布招生簡章的“國家美術(shù)藏品保護與修復(fù)專業(yè)培訓(xùn)”亦是由國家藝術(shù)基金資助,，由中國美術(shù)館主辦并實施的國家美術(shù)藏品保護與修復(fù)示范項目,。該項目面向全國美術(shù)館招生，旨在通過培訓(xùn),，引進國際間最新研究成果,，推動該領(lǐng)域理論研究，強化技術(shù)規(guī)范,，增強全國美術(shù)館業(yè)界對藏品的管理和保護能力,，進而培養(yǎng)一支具有一定理論素養(yǎng)和實技操作能力的保存與修復(fù)專業(yè)隊伍?！按舜闻嘤?xùn)內(nèi)容包含兩部分,，一是‘國家美術(shù)藏品保護與修復(fù)國際研討會’，它將涉及保護與修復(fù)的相關(guān)政策與管理機制,、藏品保存修復(fù)的原則與理念、預(yù)防性保護與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的介入,、保存修復(fù)實例分享等內(nèi)容,。來自美國大都會藝術(shù)博物館、華盛頓國家美術(shù)館,、大英博物館,、泰特美術(shù)館等諸多國際權(quán)威專業(yè)機構(gòu)的專家、學(xué)者都將發(fā)表學(xué)術(shù)演講,。二是‘專業(yè)理論講授與實技操作示范’,。通過具體操作，厘清保存與修復(fù)的理念與原則,，探討東西方藝術(shù)品保存修復(fù)理念的差異,，在比較中取長補短?！焙鷤フJ為,，這一培訓(xùn)計劃的實施，必將完善人們的修復(fù)觀念,，大力提高美術(shù)館界的修復(fù)實力,。