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魯迅收藏過(guò)的那些浮世繪的故事

2016年11月03日 11:33 | 來(lái)源:信息時(shí)報(bào)
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魯迅先生青年時(shí)代留學(xué)日本,,接觸東西洋繪畫(huà),美術(shù)視界得到擴(kuò)展深化,。他在回國(guó)之后發(fā)起新興木刻運(yùn)動(dòng),,希望以木刻版畫(huà)來(lái)推動(dòng)國(guó)內(nèi)的抗日宣傳,因此對(duì)各國(guó)的版畫(huà)藝術(shù)都有所涉獵,,其中就曾經(jīng)收藏過(guò)一批日本浮世繪,。他對(duì)自己收藏的浮世繪作品有整理的計(jì)劃,,想將其作為書(shū)籍插圖,介紹給中國(guó)讀者,,可惜這些計(jì)劃沒(méi) 有來(lái)得及實(shí)現(xiàn),。


幸運(yùn)的是,新中國(guó)成立后,,魯迅的藏品幾乎全部被國(guó)家的博物館,、紀(jì)念館保存下來(lái),其中就包括他的浮世繪收藏,。北京魯迅博物館保存著魯迅所收藏的第一書(shū)房版的《浮世繪版畫(huà)名作集》并于近日結(jié)集出版,。圍繞這些浮世繪,還有許多有趣的故事,。

技藝超群的浮世繪修復(fù)大師高見(jiàn)澤遠(yuǎn)治

在 魯迅生前所藏的十余種浮世繪版畫(huà)及書(shū)籍中,,可以說(shuō),第一書(shū)房版《浮世繪版畫(huà)名作集》(第二期)最有價(jià)值,。這套浮世繪在日本早已絕版,,而且,,目前日本國(guó)立國(guó) 會(huì)圖書(shū)館及各大學(xué)圖書(shū)館,,也尚未確認(rèn)有藏。僅就此而言,,其珍貴程度可見(jiàn)一斑,。況且,這套浮世繪版畫(huà)并非以普通工藝印刷而成,,而是根據(jù)“高見(jiàn)澤遠(yuǎn)治遺版”手 工復(fù)制的,。

那么,“高見(jiàn)澤遠(yuǎn)治遺版”是怎么回事呢,?簡(jiǎn)單地講,,高見(jiàn)澤遠(yuǎn)治(1890-1927)是一位浮世繪修復(fù)與復(fù)制的高手,甚或說(shuō) 是天才,,主要活躍于大正時(shí)期(1912 -1925),,可惜英年早逝?!斑z版”則是指其去世后遺留下來(lái)的浮世繪復(fù)制木版,。高見(jiàn)澤遠(yuǎn)治是個(gè)傳奇人物,但如果沒(méi)有其侄女多年走訪調(diào)查,,撰寫(xiě)出《一浮世 繪師的遺產(chǎn)——高見(jiàn)澤遠(yuǎn)治紀(jì)略》一書(shū),,那么,我們還可能對(duì)他所知甚少,。

作為表現(xiàn)人們?nèi)粘I钆c情趣的藝術(shù)形式,,浮世繪始終受到日本普通 民眾的喜愛(ài),,在浮世繪興盛的江戶時(shí)代(1603-1867),其價(jià)格也極為低廉,,買(mǎi)張浮世繪等同于吃碗蕎麥面,。明治維新后,浮世繪得到歐美人士,,尤其是印 象派畫(huà)家青睞后,,身價(jià)倍增,而且被源源不斷地輸出到海外,,僅林忠正等人經(jīng)橫濱港運(yùn)往法國(guó)銷售的浮世繪就多達(dá)十五萬(wàn)六千余幅,。可以說(shuō),,浮世繪是“墻內(nèi)開(kāi)花墻 外香”的典型例證,。受此影響,日本國(guó)內(nèi)也出現(xiàn)了收藏?zé)?。及至明治末期,、大正初期,日本市面上的浮世繪古版畫(huà)已越來(lái)越少,,甚至有人驚呼近于告罄,。剩余的多為 保存狀況極差的次品,有的被老鼠啃咬,,有的遭水浸漬,,已不能作為商品看待。這種狀況,,催生了浮世繪修復(fù)業(yè)并維持了其景氣,。高見(jiàn)澤遠(yuǎn)治正是這一行業(yè)的能工巧 匠。他天資聰穎,,又肯鉆研,,尤其在紙質(zhì)的選擇以及著色與拼接等方面,極為講究,,甚至連粘貼用的糨糊都要親自熬制,,一幅幅破爛不堪的古版畫(huà),經(jīng)其修整后,,猶 如死而復(fù)生,,有的甚至比原畫(huà)還要精彩。他的修復(fù)技術(shù)堪稱一絕,,也得到了浮世繪商的認(rèn)可,,上門(mén)求助者絡(luò)繹不絕。

涉嫌偽造浮世繪,,修復(fù)大師聲名掃地

對(duì) 于酷愛(ài)浮世繪鑒藏的遠(yuǎn)治來(lái)說(shuō),,修復(fù)浮世繪版畫(huà)既是其所好,,又是賴以謀生的手段,能一舉兩得,,再好不過(guò)了,。不過(guò),由于他生來(lái)固執(zhí)任性,,金錢(qián)意識(shí)又淡薄,,嗜好 飲酒與歌舞伎,常隨興之所至而揮霍無(wú)度,,結(jié)婚僅三四年的時(shí)間,, 妻子就拋棄他和年幼的兒子與人私奔了。此后,,遠(yuǎn)治生活的狼狽狀態(tài)便不難推知,。

就 在此時(shí),他最投入的事業(yè)也遇到了打擊,。一天遠(yuǎn)治外出時(shí),,兩名警察突然來(lái)家搜查,理由是他涉嫌偽造浮世繪版畫(huà),。后來(lái),,遠(yuǎn)治也被司法當(dāng)局傳喚。這次事件起因于 浮世繪收藏大家萊特的控告,。萊特(Frank Lloyd Wright,,1867-1959)是美國(guó)20世紀(jì)著名的建筑家,,1905年起多次出入日本,,尤以東京帝國(guó)飯店的建筑設(shè)計(jì)著稱,他同時(shí)還是地道的浮世繪愛(ài) 好者,,曾收集過(guò)數(shù)量驚人的浮世繪版畫(huà),,現(xiàn)波士頓美術(shù)館等館藏浮世繪多與他有關(guān)。萊特發(fā)現(xiàn)他所購(gòu)浮世繪中的偽作,,來(lái)自他一向信賴的浮世繪商林某,,于是將林某 帶到飯店的房間里,反鎖房門(mén),,用手槍威逼其說(shuō)出事實(shí)真相,。結(jié)果,林某供出的相關(guān)人員中,,也有遠(yuǎn)治的名字,。原來(lái)奸商林某出于牟利目的,通過(guò)遠(yuǎn)治的親朋好友或 以直接的方式,,頻繁地將有問(wèn)題的版畫(huà)送到遠(yuǎn)治那里,,請(qǐng)求修復(fù)或改裝,,然后將這些畫(huà)事先存放在地方寺院或故家中,再帶萊特前去,,以貌似新發(fā)現(xiàn)古畫(huà)的方式,,引 誘萊特購(gòu)買(mǎi)。萊特得知真相后,,一怒之下,,將遠(yuǎn)治等相關(guān)人員也 一并控告。

后來(lái),,雖查明遠(yuǎn)治與此事件并無(wú)直接關(guān)系,,只是被浮世繪商人惡意 利用而已,但偽造的惡名卻從此時(shí)時(shí)伴隨著他,。而事實(shí)上,,當(dāng)時(shí)流入市場(chǎng)的一些浮世繪改造之作,確實(shí)與遠(yuǎn)治不無(wú)關(guān)系,。由于當(dāng)時(shí)普通浮世繪價(jià)格一路飆升,,而大膽 露骨的所謂“春畫(huà)”(類似于春宮畫(huà))卻不太受歡迎,在市場(chǎng)上多被“敬而遠(yuǎn)之” ,。春畫(huà)的價(jià)格也很便宜,,基本上只是普通浮世繪的十分之一。遠(yuǎn)治憑借高超而熟練的技術(shù),,結(jié)合其對(duì)每位浮世繪師繪畫(huà)特點(diǎn)的感悟,,不時(shí)將這類春畫(huà)進(jìn)行改造,或消 去露骨部分,,或給裸女重新著裝,,或?qū)⑵G情場(chǎng)面中的男性移離,最后,,近乎猥褻的春畫(huà)竟變成了艷麗動(dòng)人的美人畫(huà),。圍繞遠(yuǎn)治的浮世繪修復(fù)改造問(wèn)題,當(dāng)時(shí)的浮世繪 協(xié)會(huì)中出現(xiàn)了今后不予承認(rèn)或加以抵制的強(qiáng)硬論調(diào),,當(dāng)然也有為他辯護(hù)的,。但無(wú)論怎么辯護(hù),這種將春畫(huà)改造成普通美人畫(huà)的行為,,終究也擺脫不了偽造之嫌,。

轉(zhuǎn)入版畫(huà)復(fù)制工作,成就可以亂真

由于萊特事件及春畫(huà)改造等問(wèn)題造成的不良影響,,遠(yuǎn)治深陷令人質(zhì)疑的境地,。1918年,在其弟上村益郎(上村家養(yǎng)子)及吉田幸三郎的建議下,,他毅然關(guān)門(mén)停業(yè),,不再搞修復(fù),,轉(zhuǎn)而從事浮世繪版畫(huà)的復(fù)制工作。

經(jīng) 過(guò)多年修復(fù)工作的磨煉,,遠(yuǎn)治積累了豐富的版畫(huà)鑒賞和再現(xiàn)知識(shí),,加上他曾學(xué)過(guò)油畫(huà),畫(huà)得一手好水彩,,對(duì)圖案,、色彩、顏料,、畫(huà)具等十分敏感,,為他復(fù)制浮世繪提 供了有利條件。他比照自身收集的浮世繪原畫(huà),,在著色拓印上刻苦鉆研,,反復(fù)操練,精益求精,,終于找到了可神奇再現(xiàn)古版畫(huà)的拓印方法,。他復(fù)制的浮世繪版畫(huà)極為 逼真,有的甚至比原畫(huà)還精美,。其復(fù)制技術(shù)得到了日本美術(shù)院一些畫(huà)家的首肯,,如小林古徑、前田青邨,、安田靫彥等,,他們主動(dòng)與遠(yuǎn)治來(lái)往,有時(shí)還出入其作坊觀摩 學(xué)習(xí),。

雖說(shuō)是復(fù)制,,但除畫(huà)師手繪部分之外,制作工序與江戶時(shí)期基本相同,。即由雕版師依據(jù)原畫(huà)雕刻木板,,再由拓印師根據(jù)雕版層層刷印。遠(yuǎn) 治家有常駐雕版師,,也有拓印工。遠(yuǎn)治除親自進(jìn)行拓印之外,,還負(fù)責(zé)全盤(pán)監(jiān)督和指導(dǎo)工作,。當(dāng)時(shí)的復(fù)制有兩種形式,一種是再現(xiàn)原畫(huà)剛拓印后的色彩,,另一種則是按 照已不同程度褪色的原畫(huà)的現(xiàn)實(shí)狀況,,如實(shí)地再現(xiàn)。

江戶時(shí)期的浮世繪版畫(huà),,其顏料多為廉價(jià)的植物或礦物性材料,,時(shí)間久了,,容易褪色或發(fā)生 變化,而從審美角度來(lái)講,,自然褪色的版畫(huà)卻另有魅力,。高見(jiàn)澤遠(yuǎn)治的復(fù)制屬于后者,這也是由其審美意識(shí)決 定的,。當(dāng)然,,這種復(fù)制技術(shù)難度也大。比如,,僅就褪色而言,,畫(huà)面中心部位與邊緣部位的程度就不相同,但遠(yuǎn)治能很好地把握這種褪色狀態(tài)和色澤層次,,通過(guò)重復(fù)印 刷,,恰到好處地呈現(xiàn)出自然立體的效果。因此,,對(duì)浮世繪愛(ài)好者來(lái)說(shuō),,通過(guò)遠(yuǎn)治的復(fù)制品,可享受與欣賞原畫(huà)時(shí)相同的藝術(shù)美感,。有的美術(shù)商甚至認(rèn)為,,經(jīng)過(guò)一定年 代后,遠(yuǎn)治的復(fù)制品價(jià)值幾乎可與原畫(huà)匹敵,。

高見(jiàn)澤遠(yuǎn)治去世后,,世間對(duì)其生前的復(fù)制品更為關(guān)注,評(píng)價(jià)也越來(lái)越高,。但由于當(dāng)時(shí)是會(huì)員制發(fā)行,,能欣賞到的人極為有限,而市場(chǎng)上又稀見(jiàn),,甚至于一畫(huà)難求,。有鑒于此,第一書(shū)房捷足先登,,征得其遺族同意,,得以用高見(jiàn)澤遠(yuǎn)治遺版復(fù)制刊行。

通過(guò)內(nèi)山書(shū)店,,魯迅購(gòu)得名作集

第 一書(shū)房的復(fù)制作品取名為《浮世繪版畫(huà)名作集》,,精選了30 家浮世繪師的作品各一幅,另加兩幅無(wú)名氏之作,??梢钥闯觯谝黄谥匾暤氖鞘珍浄秶疵鎻V,。與第一期相比,,第二期更注重審美價(jià)值,故優(yōu)秀作品尤多,,如演劇 人物畫(huà)巨匠東洲齋寫(xiě)樂(lè)(7 幅)的大幅錦繪及云母拓作品,,美人畫(huà)大師鳥(niǎo)居清倍(6 幅)的艷麗漆繪及丹繪,鳥(niǎo)居清長(zhǎng)(2幅)的大幅錦繪,,石川豐信的大長(zhǎng)幅漆繪等作品,,都堪稱難得之佳作。

這些作品原畫(huà)當(dāng)時(shí)已昂貴得驚人,, 絕非普通人財(cái)力所能及,。按當(dāng)時(shí)(1930 年左右)日本的市價(jià),第二期復(fù)制用的30 幅原畫(huà)總價(jià)高達(dá)57000 日元,。尤其是稀見(jiàn)的寫(xiě)樂(lè)畫(huà)作,,一幅作品的價(jià)格不低于2000日元,大幅錦繪《梅川忠兵衛(wèi)》的市價(jià)則高達(dá)7500 日元,。石川豐信的漆繪《常磐津音色》的市價(jià)也是4000 日元,。日本當(dāng)時(shí)剛工作的小學(xué)教員月工資才四五十日元,即使工資較高的國(guó)家公務(wù)員也只有75日元,。因此,,可以說(shuō)不管你再怎么喜歡浮世繪,也難以購(gòu)買(mǎi)原畫(huà)來(lái)欣 賞,。第一書(shū)房正是為了滿足愛(ài)好者的需求,,才精心復(fù)制刊行的。

不過(guò),,這30 幅復(fù)制品也價(jià)格不菲,,征訂時(shí)規(guī)定一次支付為100 日元,分期支付則為每期7元,,還要另加郵寄費(fèi),。

也 許是沒(méi)趕上第一期征訂,魯迅所藏為第二期的30 幅作品,,分別于1930年11月至翌年11月得自內(nèi)山書(shū)店,。每輯價(jià)格14日元至17日元不等,總價(jià)在二百二三十日元,。作為一名海外讀者,,魯迅能及時(shí)購(gòu)買(mǎi)到 這種復(fù)制品,實(shí)屬不易,,也可以說(shuō)是一種福分。鑒于目前日本主要圖書(shū)館缺乏收藏,所以對(duì)廣大讀者來(lái)講,,能看到魯迅的這一收藏,,也是一種福分。

魯迅購(gòu)藏浮世繪版畫(huà)及書(shū)籍,,一是出于個(gè)人愛(ài)好,,二是為推廣介紹,尤其是為其一向極力倡導(dǎo)和扶持的新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)提供有益的參考,。

他 在致日本友人山本初枝的書(shū)簡(jiǎn)中曾披露:“關(guān)于日本的浮世繪師,,我年輕時(shí)喜歡北齋,現(xiàn)在則是廣重,,其次是歌麿的人物,,寫(xiě)樂(lè)曾備受德國(guó)人的贊賞,我讀了二三本 書(shū),,想了解他,,但始終莫名其妙。然而依我看,,恐怕還是北齋適合中國(guó)一般人眼光,。我早想多加些插圖予以介紹,但首先按讀書(shū)界目前的狀況,,就辦不到,。貴友所藏 浮世繪請(qǐng)勿寄下。我也有數(shù)十張復(fù)制品,,愈上年紀(jì)人愈忙,,現(xiàn)在連拿出來(lái)看看的機(jī)會(huì)也幾乎沒(méi)有。況且中國(guó)還沒(méi)有欣賞浮世繪的人,,因此我正不知將來(lái)該把自己的東 西交給誰(shuí),。”

編輯:陳佳

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