近年來,，無論是觀看大型美術(shù)機(jī)構(gòu)主辦的國畫展,，還是翻閱各大美展作品集,，總會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：入選作品幾乎是工筆畫的一統(tǒng)天下,。原因何在,？是評(píng)委的喜好導(dǎo)致,，還是畫家創(chuàng)作不出高水平的寫意畫,？

美術(shù)評(píng)論家傅雷在《觀畫答客問》里說：“初民之世,，生存為要,，實(shí)用為先,。圖書肇始，或以記事備忘,，或以祭天祀神,，固以寫實(shí)為依歸。逮乎文明漸進(jìn),，智慧日增,，行有余力，斯抒寫胸臆,，寄情詠懷之事尚矣,。畫之由寫實(shí)而抒情，乃人類進(jìn)化之途程,?！蔽阌怪M言，工筆畫在歷史上曾起過一定的作用,，但隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,，相機(jī)、錄像機(jī)的普及,，國畫的功能也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn),，由寫實(shí)轉(zhuǎn)化為抒情言志。中國畫最重要的民族審美品格是寫意精神。寫意精神是中國傳統(tǒng)文化的產(chǎn)物,，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓,，是中國傳統(tǒng)美學(xué)的核心，體現(xiàn)的是“天人合一”的思想境界,，較工筆畫更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻,，更能淋漓盡致地表達(dá)畫家的藝術(shù)主題，更能直接地抒發(fā)畫家的情感,，也更能直接顯示畫家的藝術(shù)功底,。

當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作看似繁榮，卻存在很多問題?，F(xiàn)在的工筆畫作就像生產(chǎn)車間里的產(chǎn)品,，是按一道道工序制作出來的?？此凭?xì),，卻缺少生機(jī)。更有甚者,，一些人充分利用當(dāng)代科技,，把作品的線描稿打印出來，然后在其上填色,。這樣的作品,，充其量只能算是工藝美術(shù)畫，有何藝術(shù)性可言,？唐代畫論家張彥遠(yuǎn)就反對(duì)謹(jǐn)細(xì)刻板,、外露巧密的工匠畫。他在《歷代名畫記》里說：“夫畫物特忌形貌采章歷歷具足,，甚謹(jǐn)甚細(xì),，而外露巧密?！睘榱巳脒x美術(shù)大展,，有人用半年甚至幾個(gè)月的時(shí)間畫一幅畫，因?yàn)樗麄冎?，畫得越精?xì),，入選的可能性就越大,。于是,，一些畫家平時(shí)畫寫意，參加大展時(shí)就畫工筆,。

初學(xué)國畫者一般從畫工筆畫學(xué)起,，因?yàn)楣すP畫容易學(xué)習(xí)。而寫意畫則需要較高的藝術(shù)功底，需要一定的書法功底,，需要多方面的修養(yǎng)和學(xué)養(yǎng)?，F(xiàn)在社會(huì)上有一種慣性思維，就是看到一幅畫畫得很細(xì)致,，就認(rèn)為這幅畫是畫家認(rèn)真畫的,，這幅畫就很值錢。相反,，如果看到一幅大寫意,，就認(rèn)為是應(yīng)付之作，價(jià)值也就打了折扣,。其實(shí),，不管是工筆畫還是寫意畫，只要畫好了都是好作品,，藝術(shù)價(jià)值都高,，畫不好都是次品，也沒什么價(jià)值,。

竊以為,，工筆畫就像楷書，寫意畫就像草書,?？瑫⒐すP畫的好壞容易看出來,，草書,、大寫意則比較難欣賞和鑒賞。大寫意是詩,、書,、畫、印的綜合藝術(shù),，與工筆畫相比需要更高的鑒賞水平,。大寫意之所以難登美術(shù)大展的“神圣”殿堂，也可能與此有關(guān),。因?yàn)檩^難把握,，而且現(xiàn)在的大寫意作品確實(shí)精品不多，所以美術(shù)大展里的入選作品,，自然就是工筆居多,，而少有大寫意能入評(píng)委的“法眼”。

很多畫家對(duì)工筆畫趨之若鶩,，因?yàn)樗麄兛吹礁鞔笳褂[上工筆畫頻頻獲獎(jiǎng),，似乎評(píng)委更垂青工筆畫,。有些人用半年的時(shí)間畫一幅工筆畫參加美展，少的也用幾個(gè)月的時(shí)間,。沒有閑工夫畫工筆的,，就只能慨嘆“無可奈何花落去”了。

由此可見,，要改變?nèi)珖勒谷鄙俅髮懸獾默F(xiàn)狀,，需要評(píng)委和畫家們的共同努力。廣大的畫家們要想方設(shè)法提高寫意畫的創(chuàng)作水平,，評(píng)委們也要努力在評(píng)審中,，兼容并蓄，共同盡早走出重技術(shù)輕藝術(shù)的認(rèn)識(shí)誤區(qū),。