曲藝的唱腔

曲藝藝術(shù)除了說的表演形式外,，唱也是其重要的藝術(shù)形式和表演特征。曲藝藝術(shù)要跟上時代,，就是說要其說唱緊跟時代,，借助于現(xiàn)代化的傳播方式增加其新的表現(xiàn)力。

如果你問現(xiàn)在的年輕人,，知道《重整河山待后生》是誰唱的不,？很多人可能都會說出“小彩舞”駱玉笙先生的名字。然而,，她唱了一輩子的京韻大鼓沒被人記住,，只唱了這一首為電視劇《四世同堂》制作的京韻歌就被人記住了，可見,，現(xiàn)代傳媒對一門藝術(shù)種類的發(fā)展的重要性,。

說到評彈，也有一首膾炙人口的，那就是《蝶戀花》,。它的開篇就是用的評彈,，現(xiàn)在有很多歌曲，用的是單弦,，或者是用琴書的曲子來演奏，包括京劇,，現(xiàn)代京劇中,，有很多運用京韻大鼓的唱段唱腔，非常好聽,。我舉個例子,，以后大家欣賞某些藝術(shù)唱腔的時候或許有用。喜歡京劇的朋友都知道,，現(xiàn)代京劇《杜鵑山》有一個唱段叫《普天下受苦人同仇共恨》,，中間有兩句：“他推車，你抬轎,，同懷一腔恨,，同恨人間路不平，路不平”,，就用了京韻大鼓的唱腔,。京劇唱腔中融合了京韻大鼓的唱腔，別有一番韻味,。

說到曲藝的唱腔,，它有一個特點就是按字行腔。這也是戲曲,、曲藝音樂行腔的基本規(guī)律之一,，即是指曲藝唱腔的曲調(diào)須與唱詞的聲調(diào)相吻合。我國各地方言,，有不同的聲調(diào),，有的調(diào)類相同，但調(diào)值并不相同,；因聲調(diào)的調(diào)類,、調(diào)值不同而區(qū)別詞義。如北京語音有陰平,、陽平,、上聲、去聲四種調(diào)類,，其調(diào)值分別為陰平是高平調(diào),、陽平是高升調(diào)、上聲是降升調(diào),、去聲是全降調(diào),。因此,，行腔要注意字的聲調(diào)的趨向如高低、升降,、曲直,、長短才能把字音準確地唱出來，使聽眾聽清詞義,。在曲藝傳承的過程中,，或是在與新形式的結(jié)合中，可能會出現(xiàn)不同的表達,，還需要進一步研究探討,。

曲藝藝術(shù)的魅力來自于滋養(yǎng)著它那生生不息的土地，來自于豐富著它那淳厚質(zhì)樸的人民,，來自于奠基著它那悠悠厚重的文化基因,，來自于襯托著它那色彩斑斕的自身。在新時代利好的環(huán)境下,，多給曲藝一些關(guān)注,，曲藝也會給你的生活帶來無限的歡樂。