近日于上海舉辦的“敏行與迪哲———宋元書畫私藏特展”，集結(jié)海內(nèi)外20余位藏家包括書法,、繪畫在內(nèi)的80余件宋元珍品,，令一眾藝術(shù)愛好者腎上腺素加速分泌。

北宋曾鞏 《局事帖》,、司馬光 《神采帖》,、宋徽宗 《寫生珍禽 圖》，南宋馬遠(yuǎn) 《御題山水冊》,、李嵩 《花籃圖》,、蕭照 《瑞應(yīng)圖》，元代趙孟頫行書 《千字文》,、宋克 《章草急就章冊》 ……此次呈現(xiàn)在觀眾面前的展品,，很多曾是拍賣場上的明星拍品，其中有一幅作品競價(jià)時長達(dá)45分鐘之久,，激烈程度在全球中國藝術(shù)品拍賣中創(chuàng)下紀(jì)錄,。

這樣一次展覽之所以備受關(guān)注,，固然是因宋元距今久遠(yuǎn),，宋元書畫甚為稀少———據(jù)統(tǒng)計(jì)，宋元書畫存世量不超過3000幅,，絕大部分真跡藏于海內(nèi)外各大博物館,、美術(shù)館,，流傳于民間的作品寥若晨星；恐怕更是因宋元藝術(shù)的重要程度———中國書畫的精神源頭就在宋元,，直至今日,，宋元書畫仍是中國畫家學(xué)習(xí)、臨摹的樣本,；宋代藝術(shù)更是代表著中國古代美學(xué)的頂峰,，今時崇尚的極簡美學(xué)，早在千年前的宋代已經(jīng)蔚然成風(fēng),。

繪畫的過程,，也是深入自然的過程，不僅得自然之貌,，更得自然之情

花鳥畫的教科書且看宋徽宗筆端,。此次展出的總計(jì)12卷宋徽宗 《寫生珍禽圖》，分別描繪了畫眉,、山喜鵲,、戴勝、麻雀,、白頭,、斑鳩、太平雀等12種不同種類的珍禽,?；ɑ芤哉壑Ρ憩F(xiàn)，珍禽立于枝頭,，或低首,、或回望、或耳語,，姿態(tài)各異,。生動傳神是世人對宋徽宗花鳥畫的評價(jià)，比如他畫珍禽,，翎毛以淡墨輕擦出形,，以濃墨復(fù)染，再以墨點(diǎn)染頭尾,，鳥身濃墨,，黝黑如漆，羽留白線為界,，微露青光,。繪畫過程中，物理法度是宋徽宗格外講究的,，一勾一畫均充分掌握了描摹狀物對象的生長規(guī)律,，同時,，對景寫生也是他格外重視的，深入自然,，不僅得自然之貌,，更得自然之情。

幾幅呈現(xiàn)在此次展覽中的馬遠(yuǎn)畫作,，讓人體悟到南宋山水畫空靈清遠(yuǎn)的意境,。位列“南宋四大家”的馬遠(yuǎn)，有“馬一角”之稱,，其畫作是頗具辨識度的,。五代、北宋以來,，山水畫采用的幾乎都是“全景式”構(gòu)圖,，馬遠(yuǎn)取景卻偏偏刻意留白，只畫一角或半邊景物,，看似稀疏,、空濛，其實(shí)在以偏概全,，小中見大,，留給人們的想象空間是無限的。比如此次展出的 《高士攜鶴圖》,，樹木,、遠(yuǎn)山集中于畫幅左側(cè)，淡墨皴染的山徑漸次虛淡,。近處,，一位持杖的高士與一只轉(zhuǎn)頭的白鶴兩相對望，意蘊(yùn)無窮,。在 《松泉高士圖》中,，畫幅左側(cè)一位高士坐于松石之上，身后一侍童執(zhí)杖而立,，周圍松樹林立,、流水潺潺，畫幅右側(cè)則予以留白,。

風(fēng)俗人物畫的精妙,，則不妨從此次展出的南宋蕭照的《瑞應(yīng)圖》 中略窺一二。瑞應(yīng)圖是以宋代昭信軍節(jié)度使曹勛所編故事為內(nèi)容而繪制的長卷式連環(huán)圖,，同題材作品中此次人們看到的這幅可謂目前存世最為完整的,，兼具重要的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。長約15米的畫卷，總共畫有400多名人物,，與張擇端的 《清明上河圖》 相差無幾。古雅是它給很多人留下的印象,。不僅人物,、衣冠、建筑,、器物俱合宋代古制,，樹石畫法、人物線描也都在細(xì)縝綿麗中蘊(yùn)含著一種遒煉靜穆,，盡管人馬服飾,、建筑簾幔以及樹石峰巒好用朱色，其余之處卻多以紫色,、青灰,、赭黛諸色以中和協(xié)調(diào)。