魯迅青年時代留學日本,，接觸東西洋繪畫,，美術視界得到擴展深化。

在討論日本版畫時,，魯迅提到了浮世繪,，表達了對浮世繪的好感：“日本的黑白社，比先前沉寂了,，他們早就退入風景及靜物中,，連古時候的‘浮世繪’的精神，亦 已消失,。目下出版的,，只有玩具集，范圍更加縮小了,，他們對于中國木刻,，恐怕不能有所補益?！保?935年4月4日致李樺）當年2月4日他寫信給同一位版畫 家時說：“日本的浮世繪,，何嘗有什么大題目，但它的藝術價值卻在的,?！濒斞鸽m然較少在公開場合談論浮世繪,，但陸續(xù)收藏了不少作品和相關資料。他的學問文章 中有所謂“暗功夫”,，例如對佛教的鉆研,，對漢字字體變遷的追溯等，但或許因為對象博大,、復雜,，自己還沒有完全掌握，故公開議論不多,。浮世繪也是如此,。我們 檢索他的日記，可見一些記錄：

午后同柔石,、真吾,、三弟及廣平往觀金子光晴浮世繪展覽會，選購二枚,，泉廿,。（1929年3月31日）晚長尾景和來并贈復刻浮世繪歌麿作五枚，北齋,、廣重作各一枚,。（1931年3月5日）

得清水君所寄復制浮世繪五枚。（1931年9月23日）

午后往內(nèi)山書店,，得嘉吉君所贈浮世繪復刻本一帖四枚,。（1931年9月26日）

《喜多川歌麿》一本附圖一幅（六大浮世繪師之一），九元八角,。（1932年6月14日）

內(nèi)山書店送來《鈴木春信》（六大浮世繪師之一）一本,，價五元六角。（1932年12月9日）

內(nèi)山夫人來并贈蕓丹一瓶,，又交漆繪吸煙具一提,，浮世繪二枚，為嘉吉由東京寄贈,。（1936年3月10日）

“六大浮世繪師”系列為野口米次郎編著,，介紹了一立齋廣重、鈴木春信,、葛飾北齋,、東洲齋寫樂、喜多川歌麿,、鳥居清長六位名家的作品,，評析了他們的藝術特色。魯迅陸續(xù)購齊全套,，并得到了作者簽名的書箱一只,。魯迅在上海還見過野口本人,。

此外，魯迅購買或受贈了高見澤遠治原刊,、上村益郎等編的《浮世繪珍貴版畫集》,，內(nèi)田實的《廣重》，田中甚助的《日本木版浮世繪大鑒》,，淺井勇助的《近世錦繪世相史》,，東方書院的《浮世繪大成》和第一書房的《浮世繪版畫名作集》等。

魯迅對浮世繪的議論雖然不多,，但他晚年給日本友人的一封信中有一段話總結(jié)性地表達了他對浮世繪的看法。這位日本友人來信說想贈給他一些浮世繪作品,，他回信 道：“關于日本的浮世繪師,，我年輕時喜歡北齋，現(xiàn)在則是廣重,，其次是歌麿的人物,。寫樂曾備受德國人的贊賞，我讀了二三本書,，想了解他,，但最后還是不了解。 然而,，適合中國一般人眼光的我想還是北齋,。我早就想引入大量插圖予以介紹，但按目前讀書界的狀況,，首先就辦不到,。貴友所藏浮世繪請勿寄下。我也有數(shù)十張復 制品,，愈上年紀人愈忙,，現(xiàn)在連拿出來看看的機會也幾乎沒有。況且中國還沒有欣賞浮世繪的人,，我自己的東西將來傳給誰好,，正在擔心中?！保?934年1月 27日致山本初枝）

這段話透露的信息很豐富,。首先，浮世繪名家中,，魯迅最喜歡北齋,，不但年輕時喜歡，晚年依然喜歡,，原因是這位作者符合中國人的欣賞口味,。其次,，魯迅寫信的時 候也喜歡廣重；再次,，魯迅喜歡歌麿的人物畫,。還有，魯迅提到“寫樂”,，對這位作者做了一番研究,，“看了二三本書”，大約是想弄明白德國人為什么那么喜歡 他,，但終于不得要領——這或者是“不喜歡”的委婉說法,。

這段話里還留有一點疑問：為什么魯迅說中國沒有欣賞浮世繪的人？這或者是憤激之言,。魯迅晚年提倡美術,，往往自費印行外國版畫，籌資不易,，銷路亦不佳,，慘淡 經(jīng)營，其狀可以想見,。也可能因為他不滿于中國有些畫家濫用了浮世繪的形象,，例如他稱之為“新的流氓畫家”的上海的葉靈鳳——“葉先生的畫是從英國的比亞茲 萊（Aubrey Beardsley）剝來的，比亞茲萊是‘為藝術的藝術’派,，他的畫極受日本的‘浮世繪’（Ukiyoe）的影響,。浮世繪雖是民間藝術，但所畫的多是妓女 和戲子,，胖胖的身體,，斜視的眼睛——Erotic（色情的）眼睛。不過比亞茲萊畫的人物卻瘦瘦的,，那是因為他是頹廢派（Decadence）的緣故,。頹廢 派的人多是瘦削的，頹喪的,，對于壯健的女人他有點慚愧,，所以不喜歡。我們的葉先生的新斜眼畫,，正和吳友如的老斜眼畫合流,，那自然應該流行好幾年。但他也并 不只畫流氓的,，有一個時期也畫過普羅列塔利亞,，不過所畫的工人也還是斜視眼，伸著特別大的拳頭,?！濒斞覆幌矚g這種畫風,。魯迅對自己收藏的浮世繪作品有整理 的計劃，想將其作為書籍插圖,，介紹給中國讀者,，可惜這些計劃沒有來得及實現(xiàn)。那段話的最后一句很是凄涼：“我自己的東西將來傳給誰好,，正在擔心中,。”

幸運的是,，新中國成立后,，魯迅的藏品幾乎全部被國家的博物館、紀念館保存下來,，其中就包括他的浮世繪收藏,。北京魯迅博物館保存著魯迅所說的“數(shù)十張復制品”，也就是第一書房的《浮世繪版畫名作集》,。

近年，北京魯迅博物館加大了研究整理出版魯迅藏品的力度,，在美術藏品方面,，陸續(xù)出版了《魯迅藏外國文學名著插圖本》《魯迅藏外國版畫全集》《魯迅藏拓本全集》《魯迅編印版畫叢書》等書。這次準備在魯迅逝世80周年之際,，推出《魯迅藏浮世繪》,，以為紀念。

魯迅浮世繪藏品中最精彩的是30幅高見澤遺版的作品,。參加魯迅藏書研究項目的日本文學史,、文化史專家，中國社會科學院文學研究所的趙京華先生,、董炳月先生 和對日本出版,、藏書狀況極為了解的旅日學者張明杰先生，認為這些作品十分珍貴,，且保存完好,，提議整理出版，三聯(lián)書店毅然決定承印,，于是以30幅高見澤遺版 作品為核心,，收錄北京魯迅博物館所藏的全部42幅“魯迅藏浮世繪”作品，編成此書,，以饗讀者,。

幾位學者或做總體介紹（董炳月），或?qū)０姹究甲C（張明杰）,，或編譯鑒賞文字（趙京華）,，盡可能多地為讀者提供參考資料,。看了藏品和介紹文字,，我們可以知道 魯迅會提到“備受德國人贊賞”的“寫樂”,，大概是因為其中有寫樂的7幅作品。至于魯迅不喜歡他作品中的怪異形象和奇突色彩,，或許要歸結(jié)到個人的審美趣味 吧,。面對作品，讀者自可欣賞揣摩,。

這些封存了很久的藏品以高清圖像復現(xiàn),，其藝術和文獻價值由學者的解說而凸顯，出版社精心排印把各位通力合作的成果呈現(xiàn)給讀者,，使魯迅生前的一樁心愿得以完成,，博物館的藏品也因而活化了。善莫大焉,。謹綴數(shù)語,，敬申謝忱。