女 性

作為一名女性導(dǎo)演,，姜樹(shù)森在以女性題材為主的影片導(dǎo)演上，充分發(fā)揮了自己的潛能,，如獲得文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)的《女人的力量》《嗨,！姐們兒》《愛(ài)并不遙遠(yuǎn)》等。其中,，《女人的力量》可以說(shuō)是姜樹(shù)森的代表作,。

傳統(tǒng)的女性電影，女人多以哭戲?yàn)橹?，而在新時(shí)期,，則出現(xiàn)了以《女人的力量》《沙鷗》《許茂家的女兒們》等為代表的新女性形象，這類(lèi)電影陽(yáng)剛與陰柔兼具,，更新了主旋律電影原有的美學(xué)風(fēng)格,。

《女人的力量》采取新穎視角——即從女人的角度，透過(guò)女性的性格,、心理,、情感、思維邏輯和志向追求,，表現(xiàn)一位女改革者形象,。她不是一個(gè)叱咤風(fēng)云的女強(qiáng)人，而是一個(gè)誠(chéng)懇善良,、勇于吃苦,、富于犧牲精神，用耐力和韌性去征服困境的女知識(shí)分子,。

在整部影片中,，姜樹(shù)森將女主人公黎莎置身于普通人的地位并加以全方位的展現(xiàn)，以顯示人物的生活實(shí)感,，從而擯棄了理想主義的刻畫(huà),，體現(xiàn)了清新、樸實(shí),、簡(jiǎn)潔,、明快的藝術(shù)基調(diào)，重在揭示人物的內(nèi)心世界。

影片強(qiáng)調(diào)黎莎作為普通人的一面,，這不僅沒(méi)有損害她作為廠長(zhǎng)的威望,，反而襯托出其天賦中的民主性格，以及女性考慮問(wèn)題時(shí)與男性不同的心理特征,。比如影片中,，在鍋爐房里，工人大福把錢(qián)推給黎莎,，激動(dòng)地說(shuō)：“黎廠長(zhǎng),，我不能……”黎莎真誠(chéng)地說(shuō)：“叫我黎莎吧，把我當(dāng)作你的朋友好嗎,？”

還有,，雨中搬遷的場(chǎng)景，黎莎親手幫女工搬家,，小芹對(duì)她說(shuō)：“這些小事交給別人去辦吧,，你當(dāng)廠長(zhǎng)的，該去抓大事,?！崩枭t和地回答道：“職工沒(méi)有落腳之地，還不算大事呀,！”

在這一系列普通的小事當(dāng)中,，黎莎用自己的行動(dòng)塑造了一個(gè)愛(ài)廠如家、待職工如親人的女廠長(zhǎng)形象,。

影片中感人至深的是黎莎真誠(chéng)的品格，她的一言一行,，充分體現(xiàn)了一名女性廠長(zhǎng)無(wú)私的奉獻(xiàn)精神,。比如，黎莎任命一向刁難她的羅小光為經(jīng)理,，當(dāng)羅小光回絕她之后,，黎莎卻像對(duì)待朋友一樣說(shuō)出了自己的心里話：“是想請(qǐng)你幫幫我。說(shuō)實(shí)話,，小光,，我很困難，都有點(diǎn)干不下去了,，真的,，咱們一道把廠救活吧。你要愿意的話,，請(qǐng)三天之內(nèi)來(lái)找我,，好嗎？”聽(tīng)了這番掏心窩的話，羅小光對(duì)立的情緒很快溶解,，開(kāi)始了認(rèn)真的思索,。

愛(ài)情這條線，也是《女人的力量》展現(xiàn)黎莎的重頭戲,。影片沒(méi)有把黎莎和韓春光,、周魯生的微妙關(guān)系搞成庸俗的“三角戀”，而是強(qiáng)調(diào)了黎莎在愛(ài)情上的含蓄,、深沉和嚴(yán)肅,。而這種含蓄深沉正符合那時(shí)知識(shí)分子表達(dá)愛(ài)情的方式。

《嗨,！姐妹兒》的故事極其平常,，卻深刻揭示了金錢(qián)與愛(ài)情的關(guān)系問(wèn)題——有了錢(qián)就能幸福嗎？這是每個(gè)女性都要面對(duì)和正視的問(wèn)題,，尤其在改革開(kāi)放初期,，商品大潮涌動(dòng)，許多人因?yàn)樗烈獾刈分鸾疱X(qián)而迷失了自己,。

影片用了兩條線索來(lái)揭示這一主題：第一條是已知的線索,，即電影女明星徐莉因?yàn)樨澞礁凵痰腻X(qián)財(cái)，放棄了自己的演藝事業(yè),，沒(méi)想到卻受騙上當(dāng),，淪落成飯店服務(wù)員。

而影片展開(kāi)的另一條故事線索則是,，年輕女出租車(chē)司機(jī)東東在為電影明星趙翰之開(kāi)車(chē)時(shí),，被其甜言蜜語(yǔ)所迷惑，答應(yīng)將自己的全部存款交給趙翰之,，并為他懷孕,。可當(dāng)東東要求結(jié)婚時(shí),，趙翰之卻借口自己要出國(guó),，讓她打掉胎兒。東東試探地告訴趙翰之自己沒(méi)有錢(qián),，趙立馬變了嘴臉,，以往的溫情不復(fù)存在。東東的丈夫也因此離開(kāi)了她,。東東最后落得個(gè)和她的同學(xué)徐莉一樣的下場(chǎng),，成為失去了愛(ài)情和家庭的“孤家寡人”。

作為一名女性導(dǎo)演,，姜樹(shù)森的電影溫情而現(xiàn)實(shí),，她沒(méi)有刻意地強(qiáng)調(diào)性別意識(shí),，相反，卻有意淡化它,，把女人放在現(xiàn)實(shí)中,，以現(xiàn)實(shí)中的普通一員來(lái)參與和感受生活，不強(qiáng)勢(shì)也不矯情,，讓觀眾在影片中看到她們真實(shí)的生活狀態(tài),。

20世紀(jì)80年代，中國(guó)內(nèi)地出現(xiàn)了以姜樹(shù)森,、黃蜀芹,、董克娜為代表的一批女性導(dǎo)演，她們的影片均以現(xiàn)實(shí)主義為題材,。其中,，姜樹(shù)森由于“文革”前就參與導(dǎo)演了一些名作，如《劉三姐》《三關(guān)排宴》《朝陽(yáng)溝》《青松嶺》等,，繼承和發(fā)揚(yáng)了老一輩電影人的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),，《赤橙黃綠青藍(lán)紫》中的解凈，《女人的力量》中的黎莎等,，都成為那個(gè)時(shí)代女性的代表人物,，她們清除了左傾的偏激，更加客觀地,、智慧地看待工作和生活,，并且善于學(xué)習(xí)和校正自己的人生。

縱觀姜樹(shù)森所導(dǎo)演的影片,，沒(méi)有一部是花哨的概念化的東西,，她以樸實(shí)無(wú)華的電影語(yǔ)言，震撼著觀眾的心靈,。她的靈性,，主要體現(xiàn)在突出真實(shí)，越真實(shí)越能打動(dòng)人心,，越真實(shí)越能發(fā)掘生活的本質(zhì)，越真實(shí)越能體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的境界,。

靈 魂

作為一個(gè)導(dǎo)演,，姜樹(shù)森具有高度的職業(yè)敏感和吃苦耐勞的敬業(yè)精神。為了電影藝術(shù),，她付出了常人難以想象的艱辛,，被稱為“拼命三郎”。

有一次,，姜樹(shù)森到北京找本子,，一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，聽(tīng)說(shuō)了《殘雪》，便立即找來(lái)劇本閱讀,，看完后二話不說(shuō),，當(dāng)即定了它?；亻L(zhǎng)春后,，她馬上上報(bào)長(zhǎng)影，迅速投入拍攝,。這部獲文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)的《殘雪》,，揭示了四人幫殘留在社會(huì)上的余毒就像嚴(yán)冬過(guò)后的殘雪一樣，雖然冰冷刺骨,，但艷陽(yáng)當(dāng)照時(shí),，它必將被溫暖的春風(fēng)融化。

姜樹(shù)森是部隊(duì)出身的,，她把軍人那股雷厲風(fēng)行的作風(fēng)也帶進(jìn)了攝制組,。拍《花園街五號(hào)》時(shí)，由于時(shí)間緊任務(wù)急,，她帶頭加班趕制,，有時(shí)甚至要連續(xù)工作十七八個(gè)小時(shí)。

由于過(guò)度疲勞,，姜樹(shù)森突然失明,，三天后才恢復(fù)視力，但她沒(méi)有遵醫(yī)囑繼續(xù)休息,，而是馬上返回劇組繼續(xù)工作,。

導(dǎo)演是劇組的靈魂，舉足輕重,。但姜樹(shù)森自稱,，做導(dǎo)演，她走的是群眾路線,，每次創(chuàng)作,，都是在得到大家共同認(rèn)可的基礎(chǔ)上再實(shí)施，她的每一部作品都凝結(jié)了集體的創(chuàng)作智慧,。

姜樹(shù)森對(duì)電影界的貢獻(xiàn),，還在于她帶出了一批有影響的年輕演員。方舒,，與姜樹(shù)森合作過(guò)多部影片,，在《赤橙黃綠青藍(lán)紫》《花園街五號(hào)》中的出色表演，奠定了其在當(dāng)時(shí)中國(guó)演員中的明星地位,。青年女演員李克純?cè)凇杜说牧α俊分酗椦堇枭?，由于在影片中的出色表現(xiàn),，為她以后在影視中的不俗表演奠定了基礎(chǔ)，被謝晉稱為中國(guó)“最好的女演員”,。

作為一個(gè)導(dǎo)演,，不僅要有威嚴(yán)，還要能調(diào)動(dòng)演員的情緒,，捕捉演員的心理,，成功地把他們帶入角色之中。在拍《赤橙黃綠青藍(lán)紫》時(shí),，有大段的方舒與張甲田的對(duì)手戲,。一次，姜樹(shù)森發(fā)現(xiàn)方舒的表演有問(wèn)題,，就叫停了她,，方舒馬上和張甲田一起對(duì)戲，分析人物,。姜樹(shù)森說(shuō)：“你們都不要緊張,，沒(méi)關(guān)系，咱們今天拍不完,，明天再拍,。如果這點(diǎn)兒拍不下去，咱們先拍順當(dāng)?shù)??！眱扇朔磸?fù)對(duì)戲，直到感覺(jué)滿意了,，才繼續(xù)拍下去,。

姜樹(shù)森很少批評(píng)演員，她認(rèn)為導(dǎo)演的想法再好,，也得演員去實(shí)現(xiàn),，所以讓演員保持一個(gè)輕松的心態(tài)最重要。拍《女人的力量》時(shí),，李克純的眼神總是看著別處,，和對(duì)手演員沒(méi)有直接交流，姜樹(shù)森就以戲里的語(yǔ)氣說(shuō)：“看誰(shuí)呢,？你太恨人了,，都不跟人交流?！崩羁思冋f(shuō)：“奶奶，別在大伙兒面前說(shuō)我了,?！焙髞?lái),，姜樹(shù)森就不說(shuō)她了，但姜樹(shù)森的眼神一有變化,，李克純就能看出來(lái),，馬上改正自己的表演。

姜樹(shù)森本名姜鶴琴,，如今已年過(guò)八旬,。15歲參軍后，就一直在部隊(duì)從事文化工作,，特殊的經(jīng)歷,，讓她具有宏大的思想意識(shí)，她的作品時(shí)代氣息濃重,，強(qiáng)調(diào)勵(lì)志和倫理的色彩,，同時(shí)也兼具女性的溫情和純真的光芒。

在20世紀(jì)80年代的歷史大背景下,，國(guó)外各種思潮對(duì)國(guó)內(nèi)文藝界影響加深,，但姜樹(shù)森堅(jiān)持做自己，她堅(jiān)持一如既往的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,，說(shuō)現(xiàn)實(shí)的事,，演真實(shí)的人，體現(xiàn)了中國(guó)電影的民族性和現(xiàn)代性,，可謂中國(guó)電影承前啟后的代表人物,。

姜樹(shù)森的電影作品跨越半個(gè)世紀(jì)之久，從戲曲片到故事片,，從軍事片到生活片,，體裁和題材多種多樣，駕馭空間廣泛,。但不管拍什么,，她的根本出發(fā)點(diǎn)都是源于生活，源于她對(duì)生活的愛(ài)和對(duì)未來(lái)的憧憬,。

姜樹(shù)森把自己全部的愛(ài)都奉獻(xiàn)給了中國(guó)電影事業(yè),，正如她所說(shuō)：“我拍電影時(shí)，滿腦子都是分鏡頭和機(jī)位,，沒(méi)別的了,。”

后 記

時(shí)近中秋,，我去探訪姜樹(shù)森,。

剛進(jìn)門(mén)，就看見(jiàn)一個(gè)滿頭白發(fā)的老太太站在屋里,，盡管此前沒(méi)見(jiàn)過(guò)姜樹(shù)森,，但還是認(rèn)出了她那雙依然明亮的大眼睛,，那雙在電影雜志上見(jiàn)過(guò)的、曾經(jīng)在片場(chǎng)讓李克純畏懼的大眼睛,。

現(xiàn)在這雙眼睛放射著快樂(lè)的光芒,。

我說(shuō)，我們代表影迷提前祝您中秋快樂(lè),，姜樹(shù)森高興地雙手接過(guò)月餅禮盒,，把它捧在懷里。她微笑著,，像一個(gè)慈祥的老媽媽,，一臉陽(yáng)光，單純質(zhì)樸,，溫和厚道,。

我不禁抱了抱姜樹(shù)森，她便和我聊了起來(lái),，邊說(shuō)邊用手輕拍著我的手,，閨女、閨女地叫著,，說(shuō)得我心里暖暖的,，像是到了自己家一樣。她說(shuō)帶劇組,、帶演員,，都離不開(kāi)部隊(duì)的歷練，她把自己當(dāng)成部隊(duì)的女兒,。

沖鋒在前,，是軍人永遠(yuǎn)的形象，眼前86歲的姜導(dǎo)跟我耳語(yǔ)道：“我早上起來(lái)還跑步呢,?！边呎f(shuō)邊前后擺臂，做著可愛(ài)的跑步動(dòng)作,。后來(lái),，我才明白，那是她的一種想象,，她已經(jīng)不能獨(dú)自散步了,，但她的心依舊跑在自己人生的路上。