作者簡(jiǎn)介：劉松年 錢塘（今浙江杭州）人,，南宋著名畫家。因居于清波門，故有“劉清波”之號(hào),，清波門又有一名為“暗門”,，故其俗呼為“暗門劉”。淳熙間（1174-1189）畫院學(xué)生,，紹熙間（1190-1194）升畫院“待詔”,。其繪畫水平稱雄一時(shí)，明清兩代追隨者眾多,，與“李唐,、馬遠(yuǎn)、夏圭”,，并稱為“南渡四大家”,。 工山水、人物,、界畫,，師承李唐，畫風(fēng)筆精墨妙,，清麗嚴(yán)謹(jǐn),，設(shè)色典雅，界畫工致,。常畫西湖,，多寫茂林修竹、山明水秀之西湖勝景,。張丑詩(shī)云：“西湖風(fēng)景松年寫,，秀色于今尚可餐,；不似浣花圖醉叟,，數(shù)峰眉黛落齊紈?！彼嬋宋锷駪B(tài)生動(dòng),，衣褶清勁，精妙入微,。 劉松年傳世代表作《四景山水圖》卷,，現(xiàn)藏故宮博物院；開禧三年（1207）作《羅漢圖》軸和嘉定三年（1210）作《醉僧圖》軸,，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院,；和傳為其所作的《雪山行旅圖》軸，藏四川省博物館,；《中興四將圖》卷也傳為其所作,，藏中國(guó)歷史博物館。

第一幅，春景,。 堤邊莊院,，桃柳爭(zhēng)妍，芳草萋萋,，一派生機(jī)勃勃景象,；院門外有＂僮仆＂牽馬擔(dān)榼，階下童仆數(shù)人,，忙于清理?yè)?dān)具,，好象是跟著莊院主人倦游歸來(lái)的樣子。

第二幅,，夏景,。 柳岸虛堂，有人中坐納涼,。

第三幅,，秋景。 老樹經(jīng)霜,，青紅如繡,。畫面煙波浩淼，庭院幽深,，書齋寂靜,，一人獨(dú)坐，欄邊有童子正在汲水,。

第四幅,，冬景。 雪披高松,，白雪皚皚,，下蔭深院，中堂一女子開簾探望,。院外小橋上有人騎驢張傘踏雪而去,。

四幅都無(wú)款印（一說(shuō)是有劉松年款）,，但山石樹木與《羅漢圖》軸頗像,，分鈐＂春和園鑒藏＂等印二十四方，另有半印四方,。

此卷是劉唯一可靠的存世真品,，有明人李東陽(yáng)題記，清孫承澤《庚子銷夏記》著錄,。

劉松年個(gè)人風(fēng)格： 設(shè)色淡雅,，筆墨嚴(yán)謹(jǐn),，略近李唐，而精細(xì)秀潤(rùn)過(guò)之,。 樹石筆法勁挺,，界畫工整精致，在表現(xiàn)技法上,，樓臺(tái)亭閣的畫法,，不僅繼承了傳統(tǒng)界畫用筆嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，又將人物,、環(huán)境有機(jī)地融為一體,，情趣盎然。 人物用簡(jiǎn)筆法,。畫中的人物雖小,，解剖比例準(zhǔn)確，服飾具有南宋特點(diǎn),。 山石用小斧劈皴,，于剛健中蘊(yùn)含滋潤(rùn)。蒼松岸柳梧桐等樹木,，勾點(diǎn)結(jié)合,，筆墨清新勁挺。樹葉多用雙勾,。其刮鐵皴從斧劈皴發(fā)展而來(lái),，短而有力。唐寅學(xué)他,，絹上時(shí)使用“濕筆刮鐵皴”,。

作品時(shí)代特征： 宋室南渡，高宗趙構(gòu)重建畫院,，南宋天氣熱宮殿小,，所以無(wú)大畫、團(tuán)扇多,。李唐李安忠等人,，將＂全景山水”變?yōu)樾【安季?，繪寫詩(shī)畫江南,。 宋朝兩代各有風(fēng)格特色，南宋（公元1127——公元1279年）四家李唐,、劉松年,、馬遠(yuǎn)、夏圭四人,，其中李唐年代較早,，其它人繼承發(fā)展了他的畫法，成為南宋畫院的主要流派。李唐的畫氣魄雄偉,；劉松年的畫風(fēng)格工整,；馬遠(yuǎn)、夏圭向李唐學(xué)習(xí),，山水畫很多取材中國(guó)東部浙江省一帶的山川,，在山石的畫法上，通常先用水筆淡墨輕畫,，然后趁濕用濃墨再畫,，造成水墨淋漓的特殊效果，構(gòu)圖上,，改變唐代,、五代、北宋山水畫中全景式構(gòu)圖,，山水樣式奇特,。 南宋四家是中國(guó)繪畫的巔峰時(shí)期，以富貴,、詩(shī)情畫意,、高度寫實(shí)、悅目怡情著稱,，影響深遠(yuǎn),，并且具有樸素意義的“焦點(diǎn)透視”原理。

作品界畫研究： 兩宋繪畫中由屋木畫轉(zhuǎn)稱為“界畫”,，是由鄧椿首先提出來(lái)的,，建筑結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與元明清截然不同。 元符三年（1100年）頒布的《營(yíng)造法式》在建筑技術(shù)發(fā)展中占有重要的地位,。 宋代建筑檐口微垂,，補(bǔ)間鋪?zhàn)鞑怀^(guò)兩朵，檐角高翹,，有普拍枋,，闌額出頭。 劉松年用界畫技法,，繪制庭院臺(tái)榭等建筑物,，以“折算無(wú)虧”的豪寸比例，準(zhǔn)確再現(xiàn)庭院別墅,，行筆工致而注重法度,。 縱觀四圖，建筑物滅點(diǎn)在畫的中央,；已具＂陰陽(yáng)向背＂的透視效果,，棟梁楹桷,，以亳計(jì)寸；望之中虛,，深遠(yuǎn)透空,，一去百斜。 單檐歇山頂,，歇山可見里面,，懸魚很短，未到山面撒頭,。 有擎檐柱,，但很樸素，不像元代那種宮殿柱,。在繪畫歷史上出現(xiàn)擎檐柱最早的就是南宋,，只有兩個(gè)人畫過(guò)，一個(gè)是劉松年,，另一個(gè)是同時(shí)代的李嵩,。

李嵩《夜月看潮圖》單檐歇山頂，有懸魚,，檐角下端有擎檐柱,，補(bǔ)間鋪?zhàn)鹘詾閮啥洌h(yuǎn)山潑染過(guò)度不及馬遠(yuǎn),。 《水殿招涼圖》為重檐十字脊歇山頂,，檐口平直檐角微翹，屋脊端頭有鴟尾構(gòu)件,，垂脊前端有仙人,、蹲獸裝飾。 這兩幅界畫是南宋重要作品,，具范本作用,。

宋畫的歷史地位： 1、中國(guó)的繪畫發(fā)展至今幾千年,，繪畫作品在每個(gè)時(shí)期都與當(dāng)時(shí)的政治,、經(jīng)濟(jì)和思想文化的發(fā)展有著密切的聯(lián)系。 宋代（公元960——公元1279年）繼承了五代西蜀和南唐（公元907——公元960年）的舊制度,，培養(yǎng)和教育了大批的繪畫人才,。 2、宋畫之美,，不是唐代“滿城盡帶黃金甲”的得意絢爛,，而是簡(jiǎn)單,、含蓄,、謙卑,、輕柔的文藝態(tài)度。畫家認(rèn)真對(duì)待每一件事物,，在困頓中浪漫,，在缺憾中贊美，于山川小景,、人物花鳥中輕叩生命的價(jià)值,。 宋代繪畫是我國(guó)古代繪畫的黃金時(shí)期，各類繪畫都發(fā)展到了高度成熟的階段,，此后數(shù)百年的發(fā)展都是在宋代基礎(chǔ)上的發(fā)展完善,。 3、寫實(shí),、工致畫風(fēng)的確立,。宋代院畫空前興盛、職業(yè)畫家十分活躍,。宋微宗趙佶酷愛和重視繪畫,，大力擴(kuò)充畫院，興辦畫學(xué),，畫院內(nèi)一時(shí)人才濟(jì)濟(jì),，成為中古宮廷繪畫最為興盛的時(shí)期。畫院的考試標(biāo)準(zhǔn)是“以不仿前人,，而物之情態(tài)形色俱若自然,，筆韻高簡(jiǎn)為工”，既要求狀物繪形的嚴(yán)格和寫實(shí)技巧,，又強(qiáng)調(diào)立意構(gòu)思,。畫院畫風(fēng)也影響了山水畫、人物畫的創(chuàng)作,。如北宋初成就最高的李成,、范寬，中后期的郭熙等人,，燕文貴集山水界畫于一體的”燕家景致”等,。南宋畫家致力于塑造秀麗的山水畫形象，代表畫家是南宋四家,。人物畫是以李公麟為代表的白描人物畫及張擇端為代表的歷史風(fēng)俗畫等,。 4、士大夫繪畫潮流開始形成,。明代董其昌的南北總論將水墨提高到相當(dāng)?shù)匚?，清代宮廷繪畫代表”四王“成為文人畫的集大成者。文人畫在宋代基本成型,，成為中國(guó)繪畫的一大傳統(tǒng),，水墨畫在日后成為大統(tǒng),。宋代文人士大夫把繪畫進(jìn)一步視為文化修養(yǎng)和風(fēng)雅生活的重要部分，他們作畫不完全拘泥于形似格法,，多好水墨寫意,。宋代中后期以來(lái)文人畫繼續(xù)發(fā)展，文同,、蘇軾,、揚(yáng)無(wú)咎、鄭思肖等以繪畫抒情寄興,，壯物言志,，愛畫梅蘭竹菊等題材，號(hào)稱”四君子畫”,，以表現(xiàn)高潔品格,。同時(shí)法牧溪的水墨寫意花鳥用筆恣肆而形神兼?zhèn)洌矊?duì)明清水墨寫意畫產(chǎn)生重大影響,。 5,、宋畫對(duì)現(xiàn)代的影響： 宋代書畫是全球頂級(jí)收藏家的衡量標(biāo)準(zhǔn)，畫比書還少,，國(guó)家文博單位,、私人美術(shù)館必先追捧宋代書畫。 所有大拍賣公司都以拍宋代書畫為榮,，全世界研究宋畫的學(xué)者,，成為文物界最具權(quán)威性的專家，世界各地公司博物館,，以收藏宋代書畫為評(píng)判收藏地位的標(biāo)準(zhǔn),。 國(guó)家在拍賣20年里，絕大部分精力財(cái)力,，都在收購(gòu)宋代書畫,，甚至不惜動(dòng)用優(yōu)先購(gòu)買權(quán)。

參考書目：1,、清藝匯-中國(guó)書畫鑒藏研究班講義

2,、 《中國(guó)繪畫史圖錄》上海人民美術(shù)出版社

3、 《中國(guó)文物精華大辭典》上海辭書出版社 商務(wù)印書館（香港）

4,、 《中國(guó)美術(shù)全集》文物出版社

5,、 《中國(guó)繪畫全集》浙江人民美術(shù)出版社

6、 新周刊,、豆瓣網(wǎng)的相關(guān)資料