談文化“母體”

這是每個作者的局限

廣州日報：你是什么時候上大學(xué)的,？

張兵：1992年，所以我所有小說主人公的背景,，都是20世紀(jì)90年代初期,。那段時間，剛好是我的青春時代，是我工作開始的時間,。每個作者都有一定的局限性,，在時間和空間上有局限，這是無法回避的,。

換句話說，每個作者都有寫作的“母體”,，“母體”由時間和空間構(gòu)成的,，既是“母體”又是局限。每個作者,，都有他最鐘情的地域和時間,，如果作者能夠完全超越地域和時間，那他一定是一個很偉大的作家,，這很難得,。

應(yīng)該說，“巴蜀”就是我的文化“母體”,。

廣州日報：你初入公務(wù)員隊伍,，是不是和自己想象的一樣？

張兵：我父親在監(jiān)獄工作,，我知道公務(wù)員這種體系,，是不可能讓自己發(fā)財?shù)摹Ｎ宜伎嫉氖?，能夠用合法正?dāng)?shù)氖侄?，用自己的能力去改變家庭的狀況。我就想到利用業(yè)余時間寫作,。幸運的是,，一寫就成功了。

廣州日報：如果現(xiàn)在再寫“侯衛(wèi)東”,，是否還能夠獲得過去的成功,？

張兵：這不是時代的問題，是人的問題,。又經(jīng)歷了這么多年,，我不可能寫出和當(dāng)時一樣的作品，有可能寫得比當(dāng)時好,，也有可能寫得不如當(dāng)時,。如果寫的一樣，放在這個時代,，我覺得作品還是會獲得成功,。文化的基因，是深入到人們的骨髓的,，可能人們自己都沒有意識到,。

廣州日報：你寫作都是在上班回到家之后才寫嗎,？

張兵：全部都是。我所有的業(yè)余時間都在寫作,，不打牌,、不跳舞、不唱歌,、不抽煙,、不包二奶，我沒有時間,。我的業(yè)余生活,，就是寫作生活。

廣州日報：以前單位知道你在創(chuàng)作小說嗎,？

張兵：以前不知道,。但2010年，我上了作家富豪榜榜單,，單位就知道了,。