一,、 李衍說“承染”“籠套”

他在《竹譜》一書中說：“承染’是最緊要處，須分別淺深,、翻正（反面葉正面葉）,，濃淡,。用水筆破開時，忌見痕跡,，要加一段生成（這是用兩支筆,， 一支蘸顏色，一支蘸水,，先在應該重的地方畫上顏色,，再用水筆烘破開，使它越來越淡,，但用一支筆先蘸水,，筆尖上再蘸顏色來承染也可以），發(fā)揮畫筆之功,，全在 于此,。

若不加意，稍有差池,，即前功俱廢矣,。法用‘番中青黛’（像廣花。不泛葡萄紅色,。南洋所產,，中國藥店出售）或福建‘螺青’（即花青）放盞內……看 得水脈（就是說，一片竹葉,，哪頭是葉尖,，哪頭是葉基），著中蘸筆承染（由葉的中間著筆染下）,。嫩葉則淡染,，老葉則濃染。枝節(jié)間深處則濃染,，淺處則淡染,，臨 時相變輕重,。（這一段是在勾出形象以后,，未染綠色以前，先用花青染出有濃有淡的底子,，這是著色的第一步,。（唐宋一切葉子的染法，都是如此,。）調綠（石綠） 之法,，先人稠膠研勻，別煎槐花水相輕重和調得所,。（‘得所’是適宜,、適合的意思,。用槐花水和調，也是唐宋傳下來的方法,?；被ㄋ媪恕峁弥姀垙┻h 論色,。）依法濡筆,，須輕薄涂抹，不要厚重及有痕跡,。亦須嵌墨道遏截,，勿使出入不齊，尤不可露白,。（‘露白’是說墨道與顏色之間露出白紙,。這是勾填法，是把 顏色填進墨道里面去,，不是先把墨道用顏色掩蓋,，完畢后再行勒出的勾勒法。）……二籠套’是畫之結果,，尤須縝密,。侯設色干了。,、仔細看得無缺空漏落處,，用干 布：爭巾著力拂拭，恐有色悅落處,，隨便補治勻好,。除葉背外。（葉背色淡）皆用‘草汁’籠套（籠套是籠罩套染的意思）,。葉背只用淡蘸黃籠套,。”（“草汁”即 草綠,。又叫“汁綠”,，是花青藤黃合成的綠色。）李衍這方法--承染,、籠套,。經(jīng)作者實驗，不僅是染竹葉,，任何葉子都可以用這方法,。無論絹或紙（熟紙）。先用 花青染出濃淡,，分出反正向背陰陽和光的明暗,，就著巳染過花青的,，用二綠三綠輕輕地染上去，花青色重的地方,，石綠要更薄些,，花青淡的地方--光線明的地方， 石綠要比較著厚一些,。這樣,，就顯出花青重的地方。石綠要更薄些,，花青淡的地方--光線明的地方,，石綠要比較著厚一些。這樣,，就顯出花青重的地方,，石綠顯著 深暗，花青淡或沒有的地方,，石綠顯著鮮明,，這是正面的葉子。葉子的背面,，一般的都是比正面要淺一些,，或是淡一些，這要用“綠花”去染,。嫩枝用“枝條綠”去 染,。當要染石綠時，首先是把石綠兌膠,，兌槐花水調合,。這樣作，不單是增加顏色的鮮艷,，而且還增加它的固著力,。干后，用潔凈的布巾去擦,，看石綠是不是固著不 動,。如果有些掉色，這就不光是在掉色的部分去補救,，還要在全部涂上石綠的部分,，用槐花水合膠水再輕輕用軟羊毫筆罩一遍,。等到石綠顏色已經(jīng)穩(wěn)固不動,，再用藤 黃兌花青的草綠罩染，一遍不夠,，還可以再染,。背面還要襯托,。這是民族繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)中使用石綠再加罩染的重要方法。

二,、 王概,、迮朗說使用粉

王概說：“或著白花，或合眾魚,，凡絹上正面用粉,，后面必襯?！鄯?；正面著粉，宜輕宜淡,，要與墨匡相合,，不可出入。如一層未勻,，再加一層,，故宜輕，便于再加,。

染粉法：如牡丹荷花雖經(jīng)傳染,，必再以粉染其尖，方有深淺層次,；諸花之瓣,，如求嬌艷，亦必先于粉上架染,。

絲粉法：花如芙蓉,、秋葵，瓣上有筋,，須勾粉色,；染菊花每瓣亦有長筋，以粉絲出,，并勾外匡,，再加色染。點粉法：寫生花不用勾匡,，只以粉蘸色濃淡點之……若點花蕊之粉,，須臺藤黃，不可過深,，入膠宜輕,，點出黃蕊。方外圓內凹,，不晦暗也,。

襯粉法：絹上各粉色花,，后必襯濃粉方顯。若正面乃各種淡色,，背面只襯白粉,；若系濃色，尚覺未顯,，則仍以色粉襯之,。若背葉，正面色用淺綠,，背面只可粉綠對,，不可用石綠?！?/p>

迮朗說：“積粉之法,，如畫牡丹、芙蓉花之類,，素絹蒙于粉本之上,，以粉逐瓣染成，每瓣邊上濃粉,，另筆蘸水染至根頭,，是日積粉。積成之后,，用各色從根染出,，留其白邊。染成之后,，真如辯瓣懸空,。迎風欲動工細極品也。

點珠,，用筆蘸厚粉點去,，干時每點中有凹下處。不妨也,。由是以推,，畫大紅牡丹，亦有丹砂積成如積粉法,，用脂及洋紅染瓣邊至根后,，以淡朱標襯背，其紅自鮮厚,?！?/p>

由兩家看使用白粉方法，都是主張兩面敷粉（襯背）的。惟用蛤粉,，只宜正面使用,。背后襯托,，最好是鈦白,、鋅白較妥。

三,、 各家說使用朱砂

王概：“朱標著人衣服,。好砂用畫楓葉欄楣寺觀等項?！虚g鮮明者,，曬干加膠。用著山茶,、石榴大紅花瓣,，以胭脂分染。在下沉重,，只可反襯,。”

沈宗騫：“傾出黃膘水……作人物肉色及調合衣服諸樣黃色,，以其鮮明愈于赭石多多也,。出黃膘后……可作工致人物衣眼及山水中點用紅葉之類?！?/p>

迮朗：“凡染大紅,，以二朱為地，用淡脂染六七次,，以濃脂細勾,，自然鮮艷?！┖嫒炯茸?，礬一兩次，則絹紙爛后,，顏色仍鮮,，所謂以人力護其天真也。

……凡染大紅,，以二朱為正,，固已。又有于黃瞟下取其稍有紅色者,，加入二朱內作地,，初覺其有黃色，以洋紅染之至六七次。極紅而正,，然后以脂勾出,。 若絹本以“三朱”（應是頭朱）襯背，或用鋁粉襯,，其紅倍覺鮮明,。……蓋胭脂多染則濃而帶黑,，洋紅多染則厚而仍鮮,。丹砂之上，加染數(shù)次,，倍覺鮮艷奪目,。”

由這三家所說,，在使用大紅顏色上,，還不止僅用二朱，尚須用胭脂,、洋紅分染,，并還須使用重膠，還須上礬,，還須襯背,。迮朗主張用洋紅分染，比用悃脂更加鮮艷,，這是很正確的,。

四、 各家說使用青綠

王概：“凡正面用青綠者,，其后必以青綠襯之,，其色方飽滿?！唷渖陷p清色淡者,。用染正面葉綠，方得深厚之色,。其中為質粗細得直,，為色深淺正當者，用著純青花瓣及鳥之頭背,。最下質重而色深者,。用著鳥之翅尾及襯深綠葉后。

凡著鳥身花瓣,，青淺者以靛青分染,，深者以胭脂分染,。‘石綠’其上色深者,，只宜襯濃厚綠葉及綠草地坡,。其中色稍淡者，宜襯草花綠葉,，或著正面,，罩以草綠，或著翠鳥,。用草綠絲染,，其下色最淡者,，宜著反葉,。凡正面用石綠，俱以草綠勾染,。

深者,，草綠宜帶青，淺者,。草綠宜帶黃,。（作者按：王概說石綠‘其上色深，其下色最淡’應是上面的色最淡,，下面的色最深,。）如絹上，正面用草綠,， 只宜背襯石綠,；苦扇頭、紙上用濃重之色,，不能反襯,，則用于正面，再加草綠染勤,。方覺厚潤,。未可一次濃堆，不妨數(shù)層漸加,。則色勻而無痕跡,。”

沈宗騫：“凡山石：青多者,，用石綠嵌苔,；綠多者，用石青入石綠嵌苔,。若筆意疏宕,，則設色亦宜輕,。合用青綠以籠山石。純用淡石綠以鋪草地坡面,，而苔可不必嵌,。”

迮朗：“至于用綠,，亦宜數(shù)層漸加,，不可一次濃堆。紙上正面著綠,，宜以草綠罩之,。絹上正面草綠，背面襯以石綠,，只宜淡用,，不可厚涂。致奪草綠本 色,，翻覺減趣,。二青可作蝴蝶花及染荷葉正面老綠諸邑?！唷勺鳡颗?，翠眉等花，又嵌點夾葉雜草及人外衣并襯絹,。其青深者,，用胭脂勾染，其青淺者,，用花 青勾染,。前人衣折用墨勾，花草用紫勾,，古畫可細玩,。

（作者按：迮朗把石青的頭青、三青倒置,。他也引李銜說施用石綠,，必以槐花水調和，今從略,。）上面三家所說使用青綠方法第一,、有紙絹的不同；第 二,、他們都是說畫在“繪絹”（錘扁了絲,，施上膠礬的熟絹）上，而不是畫在“原絹”（生絹,、圓絲絹,、不把絲錘贏,。不加膠礬）上。唐宋使用青綠,，由于是用“原 絹”,，所以都在正面涂抹，背面襯托,，正面再加“草色”罩染,。不是像王概等所說，正面用草綠,，背面襯石綠--雖然他們也說過正面用石青石綠。（李衍所說也是 用“原絹”）,。

又唐宋人使用青綠之前,，有的先用花青分染出深淺反正濃淡（石綠），有的是先用墨分染深淺反正濃淡（石青）,，然后再上青綠,，再進行分染,。這三家僅僅局限在使用“繪絹”上,。但使用繪絹，用三家的方法,。也是非常鮮麗的,。