值得注意的是,，近一兩年來(lái),，各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)都開(kāi)始對(duì)這一代藝術(shù)家展開(kāi)研究,，例如北京畫(huà)院美術(shù)館沿著二十世紀(jì)美術(shù)大家系列展覽,，近期推出了古元、鄒佩珠,、盧沉,、周思聰、啟功,、賴少其等藝術(shù)家個(gè)案研究展,；中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館同樣從幾年前開(kāi)始梳理學(xué)院歷史開(kāi)始，最近分別將韋啟美,、羅工柳,、張憑、王臨乙,、王合內(nèi),、孫滋溪等藝術(shù)家作為個(gè)案進(jìn)行深度研究與展出；廣州藝術(shù)博物院的研究個(gè)案則涉及廖冰兄,、趙少昂,、丁衍庸、黎雄才等,；除此之外還包括關(guān)良,、吳大羽、賴少其的綜合大展都曾經(jīng)一度成為業(yè)界討論的熱點(diǎn),。

這代人的藝術(shù)就是人們熟知的新中國(guó)美術(shù),，一段剛剛過(guò)去的歷史，還沒(méi)有來(lái)得及系統(tǒng)梳理與深入研究,。而最近,，這段歷史中的多個(gè)個(gè)案開(kāi)始進(jìn)入美術(shù)館觀眾們的視野里,。這些藝術(shù)家或許并不像徐悲鴻、李可染,、黃胄那樣家喻戶曉,，卻在新中國(guó)美術(shù)史里都是不可或缺的重要個(gè)案，成為近兩年來(lái)學(xué)界紛紛研究的熱點(diǎn),。在市場(chǎng)中,，這些早年被忽視的藝術(shù)家的作品也開(kāi)始逐漸引起拍場(chǎng)和收藏界的關(guān)注。

新熱點(diǎn)：新中國(guó)美術(shù)研究

“自由的曙光閃耀在苦難者的臉上”——這是畫(huà)家古元先生給自己的一張木刻版畫(huà)取的名字,，隱藏著古元親身經(jīng)歷與思想蛻變的過(guò)程,。這與其他十五張黑白木刻組成了一套革命題材連環(huán)畫(huà)，講述了出身雇農(nóng)的主人公遭遇時(shí)代的悲慘蛻變成一名戰(zhàn)士的故事,，是作為版畫(huà)家的古元生平完成的第一套作品,。十六張巴掌大的木刻版畫(huà)在“走向自由——古元藝術(shù)的內(nèi)在精神”展覽上被布置在了最為顯眼的位置，成為展覽中最受關(guān)注也是最具故事性的作品,。這個(gè)展覽把觀眾拉回了八十年前的時(shí)光,，19歲的古元憑著對(duì)自由的理解和向往，毅然離開(kāi)家鄉(xiāng)廣東,，輾轉(zhuǎn)幾千里奔赴革命圣地——延安,，進(jìn)入魯藝美術(shù)系學(xué)習(xí)木刻，因革命走上了藝術(shù)創(chuàng)作的征途,，開(kāi)啟了他的藝術(shù)人生,。

古元的一生，也代表了他這代藝術(shù)家的一生,。他們從革命時(shí)代走來(lái),，經(jīng)歷了抗戰(zhàn)、新中國(guó)建立與建設(shè),、十年浩蕩以及改革開(kāi)放,，幾十年的跌宕起伏，歷經(jīng)坎坷,，卻從未終止創(chuàng)作,，最早對(duì)于美好和自由的向往沒(méi)有一絲一毫的衰減。

“這代藝術(shù)家的共性,，都是從懷著滿腔熱情投入到革命中開(kāi)始,，在特殊的時(shí)代以筆當(dāng)槍參加斗爭(zhēng)，他們用藝術(shù)作為一種武器,；新中國(guó)建設(shè)時(shí)期他們又投身于熱火朝天的社會(huì)建設(shè),，跟隨著新中國(guó)的文化一路前行?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)這樣總結(jié)跟隨著新中國(guó)一路走來(lái)的藝術(shù)家：“即使在動(dòng)蕩的年代,，藝術(shù)教育基礎(chǔ)相對(duì)薄弱,，但他們的作品卻在時(shí)代的洪流中表現(xiàn)出了一種強(qiáng)烈的激情和視覺(jué)力量?！?/p>

王璜生介紹,，中央美術(shù)學(xué)院對(duì)于這代藝術(shù)家的研究是從王式廓開(kāi)始的，2011年5月,，“從延安到北京——王式廓百年紀(jì)念展”在央美美術(shù)館拉開(kāi)帷幕,，這個(gè)展覽的研究基于更早之前王式廓的家屬向央美捐贈(zèng)了近200件作品,，機(jī)構(gòu)通過(guò)藏品對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行研究,，這是最直接也最有效的途徑。

“對(duì)于王式廓先生的研究在我來(lái)央美美術(shù)館之前就開(kāi)始了,，最早是因?yàn)檠朊赖氖詹?，而且王式廓先生已?jīng)走了很多年，對(duì)于先生的研究和資料梳理工作一直沒(méi)有真正的開(kāi)展,?！蓖蹊榻B，在王式廓大展完成之后,，他們意識(shí)到央美歷史上像王式廓先生這樣需要挖掘的藝術(shù)家還有很多,。“尤其是在范迪安院長(zhǎng)到央美之后,，他開(kāi)始對(duì)這一系列展覽有了更為宏觀的把握,，開(kāi)始做董希文，我們輔助他做董希文的研究工作,，也恰好是在董希文誕辰百周年之際進(jìn)行展出,。這次在學(xué)術(shù)上將董希文這個(gè)展覽提高到一個(gè)非常高的高度?！蓖蹊f(shuō),。

由文化部、教育部,、文聯(lián)支持的“董希文百年誕辰紀(jì)念展”最終在2014年12月27日開(kāi)幕,，展出了迄今為止董希文存世數(shù)量最多、最為全面的作品,。于是,，順著這樣一條研究思路，2015年以來(lái)央美又先后梳理了韋啟美,、羅工柳,、張憑,、王臨乙、王合內(nèi)等藝術(shù)家的并形成系列專題展,，同時(shí)還包括即將要展出的伍必端,、田世光等藝術(shù)家。

對(duì)于最近在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“永遠(yuǎn)的戰(zhàn)士——紀(jì)念彥涵誕辰100周年”,，王璜生告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者：“最近我去看了彥涵的展覽,，效果非常不錯(cuò)，無(wú)論是作品的呈現(xiàn),，展廳布置和環(huán)境的營(yíng)造都很規(guī)范化和高標(biāo)準(zhǔn),。”王璜生坦言,，他在擔(dān)任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)時(shí)也做過(guò)彥涵的展覽,，當(dāng)時(shí)也努力將展覽做好，但是當(dāng)時(shí)的想法還是更多的將精力放在作品本身,?！斑@幾年做過(guò)的藝術(shù)家個(gè)案的研究性展覽的確跟前幾年不大一樣，都是有深度的挖掘研究工作,。盡管以前也有這樣的展覽,，但多數(shù)還是比較應(yīng)景，或者是配合家屬的展覽,，或者是從一個(gè)紀(jì)念性的角度出發(fā),。”王璜生認(rèn)為,，如今對(duì)于這些藝術(shù)家的研究力度已不同于往昔,，無(wú)論是從作品本身的梳理與研究，還是藝術(shù)家所處的社會(huì)背景以及文獻(xiàn)的挖掘與整理等多方面的工作開(kāi)始受到重視,，所以對(duì)于每位藝術(shù)家的研究也形成了更有效的成果,。

談及藝術(shù)家個(gè)案的研究性展覽，北京畫(huà)院的20世紀(jì)藝術(shù)大家系列同樣也是最值得推薦的關(guān)注對(duì)象,，從北京畫(huà)院2007年確定了研究近現(xiàn)代美術(shù)史與20世紀(jì)美術(shù)個(gè)案之后,，至今已經(jīng)完成40多個(gè)二十世紀(jì)美術(shù)大家的研究與展覽案例，以齊白石為中心,，橫向縱向展開(kāi)對(duì)20世紀(jì)美術(shù)界甚至整個(gè)文化界的研究,，這樣一路梳理下來(lái)，近期所呈現(xiàn)的周思聰,、盧沉,、古元、關(guān)良、賴少其等正是新中國(guó)初期成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家,。

在談及這一現(xiàn)象時(shí),，北京畫(huà)院副院長(zhǎng)、美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮認(rèn)為,，對(duì)于中國(guó)二十世紀(jì)的關(guān)注并不僅限于國(guó)內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和美術(shù)館,。他告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者：“我發(fā)現(xiàn)近幾年以來(lái)，全世界的各大博物館美術(shù)館都在做與中國(guó)二十世紀(jì)有關(guān)的展覽,，例如2012年初在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館舉辦的為期三個(gè)月的‘中國(guó)革命時(shí)代的藝術(shù)：傅抱石（1904-1965）’,；大英博物館也首次做了中國(guó)20世紀(jì)以來(lái)的藝術(shù)展；日本京都國(guó)立博物館展出過(guò)20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)與日本的展覽,；美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館2014年舉辦了齊白石個(gè)展,。我想說(shuō)的是這個(gè)現(xiàn)象里有偶然性，也有必然性,?！彼J(rèn)為，這是全球性對(duì)于中國(guó)二十世紀(jì)開(kāi)始關(guān)注的一種現(xiàn)象,。

學(xué)術(shù)：歷史的偶然與必然

為何在這一時(shí)期集中出現(xiàn)對(duì)于新中國(guó)時(shí)期美術(shù)的研究熱潮呢,？有一個(gè)最為直接而客觀的原因,，是這代藝術(shù)前輩們都已進(jìn)入了百年誕辰的時(shí)代,，從而成為一個(gè)紀(jì)念的節(jié)點(diǎn)，這成為最為表現(xiàn)的直接原因,。

同時(shí),，去年的抗戰(zhàn)勝利70周年與今年的建黨95周年也不得不說(shuō)讓革命時(shí)期的美術(shù)重回人們視野的另一外部原因，尤其是對(duì)紅色經(jīng)典題材的關(guān)注,。另外,，除去重要作品和早年被收藏的主題創(chuàng)作之外，這代藝術(shù)家們的大量作品,、手稿,、文獻(xiàn)都還大多留存于家屬手中?！凹覍偈掷镉写罅康奈墨I(xiàn)資料和作品,，這在之前還沒(méi)有機(jī)會(huì)好好梳理，在這樣的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上,，家屬恰恰有精力又有需求可以做這樣一件事兒,。”吳洪亮說(shuō),，當(dāng)美術(shù)館恰好在做相關(guān)研究之時(shí),，機(jī)構(gòu)與家屬的雙方面配合，正是藝術(shù)與社會(huì)的配合，能夠更好的完成深度的藝術(shù)個(gè)案研究,。

而更為深層的的原因并非是偶然的,，吳洪亮用一則故事來(lái)說(shuō)明：2012年8月，我在中國(guó)美術(shù)館做了“求其在我-孫宗慰百年繪畫(huà)展”,，有一位油畫(huà)藝術(shù)家去看了展覽之后,，回來(lái)跟我說(shuō)，他心里有一種說(shuō)不出來(lái)的辛酸,。他當(dāng)時(shí)特別激動(dòng)得說(shuō)：“我們?cè)谟彤?huà)事業(yè)上奮斗了這么長(zhǎng)時(shí)間,，現(xiàn)在看到孫宗慰在半個(gè)世紀(jì)前畫(huà)的油畫(huà)還是這么禁得住看，相比之下我的畫(huà)顯得很飄,?！?/p>

“這個(gè)時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我們看當(dāng)代藝術(shù)看了這么多年前之后,，突然發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的畫(huà)里的價(jià)值,；我們以往都覺(jué)得近現(xiàn)代離我們很近，而且離的太近,，近的都沒(méi)有當(dāng)成歷史去關(guān)注,，當(dāng)他們距離我們慢慢越來(lái)越遠(yuǎn)之后，我們才當(dāng)成歷史去開(kāi)始研究,，去研究它的學(xué)術(shù)價(jià)值,，去研究它的本體語(yǔ)言?！眳呛榱琳f(shuō),。

在王璜生的美術(shù)館經(jīng)驗(yàn)看來(lái)，美術(shù)館體制的規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化也給藝術(shù)家個(gè)案研究的深入程度帶來(lái)了直接影響,，通過(guò)研究和梳理,，對(duì)于藝術(shù)家是一個(gè)再認(rèn)知的過(guò)程，當(dāng)研究到位之后又通過(guò)美術(shù)館呈現(xiàn)出來(lái),，觀眾所看到的藝術(shù)家往往跟以前是一個(gè)完全不同的面貌,。

除此之外，吳洪亮認(rèn)為這與中國(guó)對(duì)于自身的文化自信也有直接關(guān)系：“以前,，國(guó)外的不少學(xué)者對(duì)中國(guó)二十世紀(jì)的藝術(shù)持否定態(tài)度,，認(rèn)為中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)并不值得研究，甚至稱中國(guó)20世紀(jì)的藝術(shù)不是因襲古代就是抄襲國(guó)外,。當(dāng)年蘇利文先生對(duì)中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)進(jìn)行研究時(shí),，也受到了這樣的質(zhì)疑。如果說(shuō)以前沒(méi)有對(duì)此觀點(diǎn)進(jìn)行回應(yīng),，現(xiàn)在我們重新自信的去看待我們這一百年的歷史,，真的可以找到很多既吸收中國(guó)傳統(tǒng)又吸收西方,，抑或自我生長(zhǎng)而形成的具有獨(dú)立面貌的藝術(shù)。我們的研究,，就是在不斷的做著舉證的工作,。”于是,，對(duì)于這一時(shí)期的關(guān)注就開(kāi)始了,。

當(dāng)下，當(dāng)大家開(kāi)始用一種更冷靜的心態(tài)去關(guān)照那一段歷史,。才開(kāi)始意識(shí)到這代藝術(shù)家們?cè)趯W(xué)術(shù)上的價(jià)值并沒(méi)有真正被挖掘過(guò),。“以往都是比較官方的評(píng)述和推薦,，但隨著這些藝術(shù)家前輩們已經(jīng)遺憾的逐漸離我們而去,，對(duì)他們的藝術(shù)應(yīng)該有更深入更全面的定位，而不是僅僅一篇篇零散的表面的文章,，尤其是應(yīng)該確立他們?cè)谥袊?guó)藝術(shù)史上的真正地位,。”王璜生這樣感慨,。吳洪亮也談到了這一觀點(diǎn),，他認(rèn)為新中國(guó)以來(lái)的藝術(shù)家們?cè)趯W(xué)術(shù)上的價(jià)值挖掘才剛剛開(kāi)始，“客觀而理性的研究,，這是一個(gè)開(kāi)始”,。

市場(chǎng)：未被完全釋放出來(lái)的價(jià)值

在拍場(chǎng)上，新中國(guó)美術(shù)從來(lái)都是藝術(shù)市場(chǎng)的寵兒,，尤其是從上世紀(jì)50年代至70年代的紅色經(jīng)典題材藝術(shù),，歷史的特殊性造就了這一時(shí)期的拍品多次奪下拍場(chǎng)天價(jià),，這一板塊,，最不缺的就是市場(chǎng)與收藏。

“那是充滿革命激情的年代,，那也是一個(gè)能創(chuàng)造名作的年代--一張畫(huà)傳遍了神州,、一張畫(huà)代表了時(shí)代，一張畫(huà)名滿天下,。與革命風(fēng)云歲月相伴而生的紅色文藝經(jīng)典,，代表了藝術(shù)家積極入世的態(tài)度，改造世界,，開(kāi)天辟地的力量,。生產(chǎn)建設(shè)、革命圣地,、毛澤東詩(shī)意這三大題材使傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)轉(zhuǎn)而服務(wù)于現(xiàn)實(shí),。再度回望這段歷史。當(dāng)政治影響力逐漸淡去，審美力量愈加明確,?！敝袊?guó)嘉德副總裁兼中國(guó)書(shū)畫(huà)部總負(fù)責(zé)人郭彤在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)這樣描述整個(gè)時(shí)代的特征。的確,，那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家并非人盡皆知,，但他們的作品卻在全國(guó)產(chǎn)生了巨大的影響力，這種影響力甚至延伸至如今,，這也是新中國(guó)美術(shù)一直以來(lái)在市場(chǎng)中受到追捧的重要原因,。

再回頭梳理藝術(shù)市場(chǎng)中關(guān)于新中國(guó)美術(shù)的成績(jī)，郭彤介紹： “新中國(guó)美術(shù)”專場(chǎng)的開(kāi)設(shè)被業(yè)界評(píng)價(jià)為“嘉德的標(biāo)志性專場(chǎng)”,，紅色經(jīng)典題材作品在拍場(chǎng)上引起關(guān)注也是從嘉德開(kāi)始的：1995年秋拍由中國(guó)國(guó)家博物館送拍的劉春華1967年的作品《毛主席去安源》最終以605萬(wàn)元人民幣成交,。1996年、1997年,，嘉德的秋季拍賣專門推出“1949-1979新中國(guó)美術(shù)作品”專場(chǎng),。96秋專場(chǎng)的封面是李可染《韶山》。從此“紅色經(jīng)典”作品便成為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)備受關(guān)注的獨(dú)特板版塊,。新中國(guó)成立60周年之際,，嘉德舉行2009秋拍新中國(guó)美術(shù)專場(chǎng)，近50件紅色美術(shù)作品總成交額達(dá)1.38億元,。2015年秋拍大觀之夜 ? 晨曦——新中國(guó)十七年繪畫(huà)集萃,，新中國(guó)美術(shù)史上的巔峰之作李可染《萬(wàn)山紅遍》以1.84億元成交。

歷數(shù)幾年來(lái)的幾項(xiàng)拍場(chǎng)記錄,，也多與新中國(guó)美術(shù)相關(guān)：2011年北京瀚海秋拍傅抱石的《毛主席詩(shī)意冊(cè)》經(jīng)過(guò)多路藏家的競(jìng)拍,，以2.3億元的高價(jià)成交，刷新了傅抱石書(shū)畫(huà)作品的拍賣紀(jì)錄,。2013年中國(guó)嘉德春拍上,，吳作人繪于1977年的油畫(huà)《戰(zhàn)地黃花分外香》以8050萬(wàn)的高價(jià)成交，亦刷新了其個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄,。2012年北京保利春拍上李可染《萬(wàn)山紅遍》強(qiáng)勢(shì)亮相,，最終以2.9325億元成交。

多年來(lái)缺乏了學(xué)術(shù)上的挖掘和梳理,，關(guān)良,、古元、周思聰?shù)人囆g(shù)家的藝術(shù)市場(chǎng)多年來(lái)也無(wú)法與李可染,、傅抱石等藝術(shù)大師們?cè)缫殉墒斓氖袌?chǎng)體系比擬,，卻在近期逐漸成為市場(chǎng)追逐的熱點(diǎn)?！靶轮袊?guó)美術(shù)這一課題,，反映了20世紀(jì)中國(guó)走向現(xiàn)代化的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期,，亟待藝術(shù)機(jī)構(gòu)和學(xué)術(shù)界深入研究。中國(guó)國(guó)家博物館,、中國(guó)美術(shù)館,、北京畫(huà)院等機(jī)構(gòu)均作過(guò)相應(yīng)的展覽和學(xué)術(shù)梳理，市場(chǎng)的反應(yīng)也與之相輔相成,?！惫J(rèn)為，這一特殊歷史時(shí)期的藝術(shù)更多的是以領(lǐng)袖題材作品,、工農(nóng)兵群像,、工農(nóng)生產(chǎn)寫(xiě)照、大好河山等主題性,，即便有一些“命題作文”的性質(zhì),，但從革命時(shí)期走來(lái)的藝術(shù)家依然在主題創(chuàng)作中追求的是發(fā)自內(nèi)心的激情，記錄了那個(gè)特殊的一段歷史,。

尤其是近期全國(guó)各地美術(shù)館博物館不斷舉辦“抗戰(zhàn)勝利”“建黨95周年”為主題的展覽,，在全國(guó)范圍內(nèi)又一次引發(fā)了人們對(duì)新中國(guó)美術(shù)的歷史追憶，新中國(guó)以來(lái)的美術(shù)和小眾化的連環(huán)畫(huà),、版畫(huà)的藝術(shù)作品也水漲船高,，最為重要的一次市場(chǎng)熱點(diǎn)即是2015年翰海春拍中，古元?jiǎng)?chuàng)作于上世紀(jì)50年代至90年代的150幅水彩作品作為一個(gè)標(biāo)的以估價(jià)待詢形式上拍,，最終以1702萬(wàn)元成交,，單件作品的成交額在百萬(wàn)元左右的區(qū)間。

以關(guān)良為例,，在上世紀(jì)90年代中期,，他的作品并不受到市場(chǎng)熱捧，1994年朵云軒舉辦的中國(guó)內(nèi)地首次藝術(shù)品拍賣會(huì)上,，關(guān)良的《金玉奴》僅以1.32萬(wàn)元成交,，1997年他的《孫悟空大鬧天宮》手卷拍出7.9萬(wàn)元，這已經(jīng)是當(dāng)時(shí)關(guān)良的最高拍賣紀(jì)錄,。與此形成鮮明對(duì)比的是,，在2011年中國(guó)嘉德春拍中，關(guān)良《石門》拍出2300萬(wàn)元,，問(wèn)鼎關(guān)良個(gè)人最高拍賣紀(jì)錄。剛剛過(guò)去的兩年里,，關(guān)良的作品逐漸開(kāi)始在拍場(chǎng)上盡顯風(fēng)光,，特別是上海明軒拍賣會(huì)上，關(guān)良的《東郭先生受教圖》,，估價(jià)350萬(wàn)至500萬(wàn)元,，最終以1552.5萬(wàn)元成交,。進(jìn)入2015年，恰逢關(guān)良115周年而舉辦的多次紀(jì)念展,，包括上海嘉禾,、中國(guó)嘉德、上海明軒分別不失時(shí)機(jī)的推出關(guān)良的紀(jì)念專場(chǎng),，表現(xiàn)皆為不俗,。

談到伴隨著新中國(guó)成長(zhǎng)起來(lái)這代藝術(shù)家未來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)的看法時(shí)，郭彤談道：“在徐悲鴻,、李可染,、傅抱石等一代大師之后，新中國(guó)成立后培養(yǎng)的眾多美術(shù)大家都曾在新中國(guó)美術(shù)史上有佳作流傳,。這一代大師大多是在50年代初接受美術(shù)教育,，并在六、七十年代達(dá)到創(chuàng)作巔峰,。如今這代大師們大多歷經(jīng)滄桑而又保持著高尚的道德情操,。他們中的很多人是當(dāng)代名家的導(dǎo)師，一些作品被深度發(fā)掘出來(lái),。近些年,，他們以有限的作品流通量在市場(chǎng)上保持著不錯(cuò)的成績(jī)，但與其歷史地位和成就相比,，這一代人的藝術(shù)作品價(jià)值還沒(méi)有完全釋放出來(lái),。另一方面，多元化審美語(yǔ)境下,，那些早年受到忽視的藝術(shù)家及其作品也逐漸開(kāi)始受到市場(chǎng)關(guān)注,。作品的稀缺性和獨(dú)特的歷史文化價(jià)值是造成這種市場(chǎng)現(xiàn)象的主要原因?！?/p>