“豁達常推海內(nèi)賢，殷勤但酌杯中酒?！边@是唐代詩人高適《崔司錄宅燕大理李卿》中的句子，表達了作者對胸襟開闊,、豪爽豁達之人的由衷贊美。千年之后的清代中期,，“揚州八怪”之首的金農(nóng)在暮年之時飽蘸濃墨,，將之題于宣紙之上，書風古拙,，墨香濃郁,，既是作者孤傲不羈個性的體現(xiàn),，又賦予了詩句許多的翰墨情趣。

金農(nóng)(1687年至1763年),，字壽門,，號冬心，別號稽留山民,、曲江外史,、昔耶居士、壽道士等,。浙江錢塘(今杭州)人,，清代書畫家。金農(nóng)先習書法,，“五十始揮毫”學畫,，書畫詩文篆刻兼工，名重一時,。關于其書法淵源,，《墨林今話》中記載云：“書工八分，小變漢人法,，后又師《國山》及《天發(fā)神俄》兩碑……”,。至于其藝術成就，秦祖永在《桐蔭論畫》中評曰“涉筆即古,，脫盡畫家習氣”,，雖然說的是金農(nóng)繪畫上的創(chuàng)新，但他的書法融合漢隸,、魏楷,，創(chuàng)造出與眾不同的“漆書”，自出機抒,，別具風貌。

上海博物館收藏了一件金農(nóng)的《隸書七言聯(lián)》,，每副縱128.2厘米,、橫28.4厘米。紙本墨筆,。聯(lián)曰：“殷勤但酌杯中酒,，豁達長推海內(nèi)賢?！贝寺?lián)出自唐代詩人高適的“豁達常推海內(nèi)賢,，殷勤但酌杯中酒”，只是巧妙地改變了上下句的順序,。根據(jù)聯(lián)上“甸士先生”,、“七十五叟金農(nóng)”等款識來看,，這幅書法寫于乾隆二十六年(1761年)，為其晚年時期的作品,，為贈給這位“甸士先生”而作,。

金農(nóng)書法擅長寫正楷、行草,，尤其以隸書見長,，創(chuàng)扁平書體，兼有楷,、隸體勢,。“工分隸漆書,，為世人所重”,，因其書法的形態(tài)具有刷漆之筆寫出的特點，故被時人稱為“漆書”,。整幅書法布局井然有致,，行距疏朗，結構緊湊,，新穎獨特,。用筆方正，梭角分明,，點劃濃重,，具有作畫筆意。每個字都結體謹嚴,，間用飛白,，方扁結合，凝重拙樸,，墨濃似漆,，盡管橫劃濃粗，豎劃纖細,，但搭配純合,，上下錯落，左右相對,，端正規(guī)整,。據(jù)《墨林今話》記載，金農(nóng)寫字時喜歡將毛筆尖鋒剪去,，書寫時鋪平如扁刷,，“截毫端作擎寞大字”，不落尋常俗套,，風格奇特,，深得古趣,，且別具金石篆刻之氣韻?！锻┦a論畫》認為金農(nóng)漆書“蒼古奇逸,，魄力沈雄”，可謂言不虛也,。

清乾隆時期,，書法開始了革故鼎新的時代，“揚州八怪”中的金農(nóng),、鄭燮等書法家反對泥古不化,，敢于沖破帖學樊籬，提倡個性解放,，自辟新路,，成為書法創(chuàng)新變革中出類拔萃的大家。無論是鄭燮以真,、隸為主糅合真,、草、隸,、篆各體,，并融入蘭竹筆意而創(chuàng)造的“六分半書”，還是金農(nóng)“以拙為妍,，以重為巧”,，從漢隸中吸收營養(yǎng)并將繪畫融入書法而創(chuàng)造的“漆書”，都是沖破陳陳相因的傳統(tǒng)桎梏的產(chǎn)物,，使靡弱的帖書得以寬其氣和強其骨,，給當時的書壇帶來一股清新活潑的氣息，同時也拉開了碑學興起的前奏,。對此,，康有為曾有如下評論：“乾隆之世，已厭舊學,，冬心(金農(nóng)),、板橋(鄭燮)參用隸法，然則失怪,，此欲變而未知變者?！贝苏撾m然從主觀上有失偏頗,，但也道出了二人書法對古隸的可貴的創(chuàng)新精神。

觀書法聯(lián)意,，可見作者引用此古詩并非無心之舉,。金農(nóng)一生博學且多才藝,，但天性散淡，不屑于仕進,，對官場的腐敗深惡痛絕,。乾隆元年朝廷舉行博學鴻詞科考試，金農(nóng)被舉薦而堅辭不就,，絕意功名,，“不顧及世事”。晚寓揚州,，與汪士慎,、高翔等結翰墨之緣，賣書畫以自給,，胸襟豁達,，布衣終身。他在古稀之年仍精神抖擻,，揮毫潑墨寫下“豁達常推海內(nèi)賢,，殷勤但酌杯中酒”，就是其脫俗的高岸之氣和豁達的處世態(tài)度的人生寫照,。