一句“俺老孫來也”,，眼前就會(huì)浮現(xiàn)齊天大圣——孫悟空頭戴緊箍咒，手執(zhí)金箍棒,，腳踩筋斗云,，火眼金睛，斬妖除魔的模樣,。這,，大概是所有八零、九零后共同的童年記憶,。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

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梅墨生

近日,，“俺老孫來也”——覺公戲畫孫大圣作品展在北京杏壇美術(shù)館開幕。展覽共展示了72幅梅墨生所畫孫悟空及師徒四人西天取經(jīng)故事的人物畫作品,，應(yīng)對(duì)孫大圣之七十二般變化,，在丙申猴年猴月,，孫大圣的形象躍然紙上，在懷念不朽的經(jīng)典英雄形象的同時(shí),，也展現(xiàn)了梅墨生先生人物畫創(chuàng)作的藝術(shù)成果,。

中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院藝委會(huì)主任、中國(guó)國(guó)史研究編修館研究員,、著名畫家吳悅石說：“梅先生通常畫山水,，而這次畫的是孫大圣。梅先生畫出了童心,，而且稚拙感,，以巧勝，以拙勝,，一拙一巧都在其中,。”

中國(guó)歷代畫過猴的名家有很多,，如北宋易元吉,、南宋牧溪、清沈銓,，近代的溥儒均有傳世之作,。歷代亦有不少畫家雖擅山水花鳥，卻也留有精彩無比的人物畫作,。白石老人擅花鳥,，以畫蝦為世人所稱道，雖說“四十以后不喜畫人物”,，但其所作道釋人物,，出世而不離世，直率生動(dòng)而又稚樸,；李可染先生擅山水,，畫水牛，而他所作人物畫筆勢(shì)縱恣,，強(qiáng)調(diào)傳神,，頗有特點(diǎn)，多表現(xiàn)禪定的意向,。

梅墨生

近現(xiàn)代書畫大師關(guān)良先生則被譽(yù)為“戲劇人物繪畫”的開山鼻祖,。而早在90年代，梅墨生先生就關(guān)注到關(guān)良先生的戲劇人物畫并極力推崇,，他曾在《關(guān)良：受冷落的大師》一文中寫道：“關(guān)良的戲劇人物畫之大家氣象大就大在藝術(shù)格局上,。他的畫似不雕琢而實(shí)則深藏匠心，以‘少少許勝人多多許’。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇也是寫意文化的產(chǎn)物,，舞臺(tái)上人物道具不多,，全憑唱打做念的角色表演‘有戲’，因此別備一種簡(jiǎn)練傳神的旨趣,?！?/p>

關(guān)良先生認(rèn)為作畫自然得求形似，但一味形似,，不能動(dòng)人,，也不能成為藝術(shù)，更不等于美,。梅墨生戲畫孫大圣七十二品，拙重,、淡雅,、渾融，不僅十分簡(jiǎn)括而富有韻味,，更有簡(jiǎn)練而傳神的意趣,，藝術(shù)個(gè)性相當(dāng)明顯。

梅墨生

梅墨生認(rèn)為,，得其“意”而忘其“形”,，不是為畫猴而畫，只是借題發(fā)揮,，旨在傳神,，重的是“神似”。他迷戀于中國(guó)傳統(tǒng)的寫意技法,，取文人畫的簡(jiǎn)練傳神,，直抒胸臆，寫出了自己的意趣,，真正的表達(dá)了其筆簡(jiǎn)意厚的藝術(shù)情趣,。

廈門大學(xué)藝術(shù)管理教研室主任錢陳翔認(rèn)為，畫中孫大圣用墨極為生動(dòng),，傳神,，表達(dá)了詼諧情節(jié)與喜劇氣氛，帶有兒童畫的“稚拙感”,，逗人喜愛,，令觀者常常會(huì)心一笑。凝重,、粗狂的線條,，于隨意間見精氣。或是聰慧之意,，或是勇猛之意,，或是靈巧之意，生趣盎然且毫無矯飾,。七十二張猴,，在造型上又不嫌其簡(jiǎn)的刻意傳神，拙出帶巧,，柔中帶剛,，妙在似與不似之間，張張不同,，難以一言以概之,。