近代,，藝術(shù)與時(shí)尚最早的邂逅可能來自Elsa Schiaparelli，她可以稱得上是20世紀(jì)最偉大的設(shè)計(jì)師之一，雖然她的時(shí)裝屋已經(jīng)關(guān)閉了大半個(gè)世紀(jì),，但仍在歷史上擁有和Coco Chanel平起平坐的地位。Elsa Schiaparelli的設(shè)計(jì)作品深受其好友——超現(xiàn)實(shí)主義畫家Salvador Dali影響。他們合作的“Tears Dress”和“Skeleton Dress”便是留世佳作。

此后,，我們就在秀場(chǎng)上不乏看到這樣的合作：時(shí)裝大師Yves SaintLaurent的“MondrianDress”；Dior設(shè)計(jì)中Andy Warhol的插畫等等,。

然而,，近年時(shí)裝大牌們卻愈來愈重視時(shí)裝秀場(chǎng)，大都出手非凡：LV前不久在巴西沿海的一座UFO建筑安排走秀,，而后便安排了里約熱內(nèi)盧Niteroi當(dāng)代藝術(shù)博物館發(fā)布新品,；Gucci在倫敦威斯敏斯特教堂發(fā)布最新系列使它聲名大噪。正如Armand Hadida所說：“樸實(shí)無華的走秀已成過去式,?！?/p>

今天的秀場(chǎng)包含更多視聽元素并有更高的移情價(jià)值，因?yàn)樵诮裉煊^秀的實(shí)際情況可能是你不會(huì)記得衣服,，但秀場(chǎng)卻讓你久久難忘，如老佛爺在14年的超市展,，12年的水晶森林和“龍宮”珍珠海灘,。因此奢侈品越來越重視秀場(chǎng)設(shè)計(jì)，效果堪比藝術(shù)展,，甚至把秀場(chǎng)直接搬進(jìn)美術(shù)館,。

令人印象最深刻的還是Karl Lagerfeld在14年上演的Chanel超市秀，令人們心中的高級(jí)時(shí)裝如此接地氣,。一般觀眾往往會(huì)贊嘆老佛爺就是位老頑童總會(huì)不按理出牌,。

但是明眼人就不免會(huì)想到Andreas Gursky（安德烈亞斯·古爾斯基）的作品《99美分》等等諸多藝術(shù)家的作品?？雌鹦銏?chǎng)展示就難免感覺有些生硬,，但美卻吸引你進(jìn)去，這種分離感卻不知不覺滿足了我們的扮演欲望,。這大概就是為什么我們覺得假,，但是又繼續(xù)看的原因之一吧……

秀場(chǎng)也并非一開始就這樣受重視,。在早期時(shí)裝潮流不斷變化的階段，秀場(chǎng)還是老樣子,。模特Christine Low活躍于1987-1993年間——“當(dāng)時(shí)發(fā)布會(huì)規(guī)模不大,，主題主要借由音樂來呈現(xiàn)，”她回憶說：“哪像現(xiàn)在,，大皇宮每年都被Chanel改造出不同模樣,。”

1989年,，時(shí)裝記者Roger Tredre形容巴黎郊區(qū)的秀場(chǎng)時(shí)說：“秀場(chǎng)就像戰(zhàn)爭(zhēng)中被轟炸過一樣,，光源來自毫無焦點(diǎn)的泛光燈?！蹦Ｌ卦诳涌油萃莸腡臺(tái)上深一腳淺一腳,，在一旁席地而坐的除了媒體、買手以外,，還有附近的北非人和印度人,。

除了設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的熱情以外，“從1990年代起,，時(shí)尚界展開了一場(chǎng)軍備競(jìng)賽,。”法國(guó)奢侈行業(yè)分析師Luca Solca發(fā)現(xiàn),，時(shí)裝設(shè)計(jì)師們絞盡腦汁,，試圖用秀場(chǎng)和布置驚艷四方，給買手與媒體留下深刻印象,。

我們就來看看在今年時(shí)裝秀場(chǎng)上,，當(dāng)代藝術(shù)與時(shí)尚產(chǎn)生了怎樣的碰撞：

　　品牌：Louis Vuitton

　　未來主義

巴黎時(shí)裝周上Louis Vuitton 一如既往在基金會(huì)博物館大樓里發(fā)布新系列。他們?cè)?Frank Gehry 設(shè)計(jì)的方形帆船博物館旁搭了金字塔和半球形兩個(gè)臨時(shí)空間,，幾何形體的秀場(chǎng)極具未來感——像一塊探索未來和宇宙的基地,。秀場(chǎng)內(nèi)部是一個(gè)由破碎的鏡子所組成的城市，像一片未來高科技的廢墟或是亞特蘭提斯城沉到海底的一座失落的未來城市,。我們仿佛進(jìn)入了發(fā)現(xiàn)未來的考古之旅,。這季秀場(chǎng)由設(shè)計(jì)師和Justin Morin合作，秀場(chǎng)內(nèi)部以奇怪的角度聳立的五十多根柱子幾乎照搬了Justin Morin的《融化之骨》,。藝術(shù)家深受極簡(jiǎn),、光與空間運(yùn)動(dòng)以及歐普藝術(shù)影響。有趣的是藝術(shù)家的工作范圍一直都是處于藝術(shù)與時(shí)尚這兩個(gè)世界之間的邊界,。Justin Morin明確地表示,，這兩個(gè)不同的世界從沒相撞在一起，直到：藝術(shù)家將藝術(shù)界與時(shí)尚界這兩種美麗行業(yè)的本質(zhì)功能呈現(xiàn)出來,。無論如何,，現(xiàn)場(chǎng)200000塊半破碎的鏡子和35噸染色沙石的制作,，讓我們不得不承認(rèn)——雖然秀場(chǎng)傳達(dá)的概念離譜，但是我們很享受……

　　品牌：Roksanda

　　克萊因藍(lán)

Roksanda Ilincic秀場(chǎng)里所有墻面都涂成了夜空般的深藍(lán)色,，這讓人想起20世紀(jì)50年代,，法國(guó)波普藝術(shù)家Yves Klein（伊夫·克萊因）在米蘭畫展上展出的八幅同樣大小的畫板上，涂上的近似于群青色的顏料——“克萊因藍(lán)”（International Klein Blue,，簡(jiǎn)稱IKB）,。而這種顏色的標(biāo)準(zhǔn)配方則由這位陷入異教的藝術(shù)家掌握。同時(shí)秀場(chǎng)的布景也讓人想起那部經(jīng)典的邪典片《午夜守門人》,，以及傳奇攝影師Deborah Turbeville的作品,。

　　品牌：Phillip Lim

　　象征主義

Phillip Lim的金字塔土堆融合和過去和未來，帶有強(qiáng)烈的原始未來主義的氣息,。他這樣解釋說：“我在想一切事物的起源在哪兒,？應(yīng)是從種子開始，從泥土開始的”,。秀場(chǎng)布景采用錐形土堆,，金字塔般的造型通過象征主義引發(fā)人們關(guān)于過去與未來的思考。這讓人想起藝術(shù)家Wolfgang Laib（沃爾夫?qū)?萊普）講述他的創(chuàng)作時(shí),，說：“花粉是植物生命的潛在開端,。它是如此簡(jiǎn)單，如此美麗又如此復(fù)雜,?！盤hillip Lim秀場(chǎng)對(duì)樸實(shí)的泥土地的使用，非常像Wolfgang Laib的創(chuàng)作觀念,。

　　品牌：Mary Katrantzou

　　波普藝術(shù)

Andy Warhol的裝置“Silver Clouds”在紐約一家畫廊里展出,。那是1966年，他在展覽現(xiàn)場(chǎng)制作了許多氣球,，它們隨著空氣流動(dòng)在展廳中漂浮,、相互碰撞，氣球閃耀著銀色光芒,，整個(gè)氛圍空靈又愉悅,，觀眾置身其中并且觸手可及,。Mary Katrantzou秀場(chǎng)靈感來就自該現(xiàn)場(chǎng),，他們?cè)诮衲甑男銏?chǎng)上使用無數(shù)只銀色錫箔包裹的氣球打造了一個(gè)易碎的未來夢(mèng)幻天堂。 

　　品牌：Dior

　　概念藝術(shù)

Dior秀場(chǎng)總是利用藝術(shù)裝置營(yíng)造摩登氣息,，今年他們?cè)诒R浮宮打造了一個(gè)迷人的未來十足的隱形空間,。外墻體全部鋪面鏡面，整個(gè)秀場(chǎng)仿佛是一個(gè)不存在的空間,，隱藏在了盧浮宮面前?，F(xiàn)場(chǎng),，天空和建筑的鏡像與具象接合又有輕微的扭曲。讓人不禁想起特納獎(jiǎng)獲得者安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）那些凹凸和圖像的反射將人的感受引領(lǐng)到另外一個(gè)層次的裝置,，當(dāng)裝置的表面與周圍景象兼收并蓄之后,，產(chǎn)生出了一種超然的力量或超常的狀態(tài)，這也是對(duì)另外一個(gè)層次的空間和觀念的延伸——就像秀場(chǎng)從兩個(gè)巨大的圓形入口走進(jìn)內(nèi)部的設(shè)計(jì),。而內(nèi)部紅色和金屬銀色的裝飾也極具未來感,，平行排列的多層圓形壁板又是帶人進(jìn)入層層透視感。整個(gè)秀場(chǎng)的設(shè)計(jì)就仿佛是再次進(jìn)入藝術(shù)家的作品里,，非常符合秀場(chǎng)借由作品展示給我們的那樣：在這個(gè)世界找到一條縫隙,，用明暗、凹凸,、反射,、顏色等暗示，進(jìn)行一場(chǎng)現(xiàn)象和精神之間的對(duì)話,。同時(shí),，這也是藝術(shù)與時(shí)尚的一次對(duì)話，模特的高冷跟卡普爾作品中超然意向的統(tǒng)一,，似乎很有看頭很加分,。

　　品牌： Rodarte

　　極簡(jiǎn)主義

Rodarte（羅達(dá)特） 時(shí)裝品牌，由來自美國(guó)加州的設(shè)計(jì)師凱特·穆里維 （Kate Mulleavy） 和勞拉·穆里維 （Laura Mulleavy） 姐妹創(chuàng)建,。秀場(chǎng)讓人想起Francois Morellet（弗朗索瓦·莫爾萊）,，一位出生于1926年的法國(guó)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。他常用利用光線與幾何的組合,，來營(yíng)造出神奇的視覺效果,。作品主要由各種顏色和造型的霓虹燈組成，看似簡(jiǎn)單的布置與空間結(jié)合后卻能帶來不一樣的效果,。極簡(jiǎn)主義大批地影響各品牌,，如Givenchy、Proenza Schouler等,。這是時(shí)代的塑造的力量……

　　品牌：Anya Hindmarch

　　歐普主義

設(shè)計(jì)師Stuart Nunn用既能發(fā)光也能接受光的LED像素板創(chuàng)建了一個(gè)多彩的秀場(chǎng)布景,。他以像素為靈感，并告訴我們T臺(tái)其實(shí)是一個(gè)巨大的游戲機(jī)內(nèi)部,。那些方塊其實(shí)就是像素,，模特走秀就是玩一場(chǎng)經(jīng)典像素游戲。這讓人想起日本藝術(shù)家Tatsuo Miyajima在1987年發(fā)現(xiàn)的發(fā)光二極管,，即LED,，他用這種簡(jiǎn)單的媒介圍繞著探討生命、死亡,、時(shí)間等抽象而迷離的話題進(jìn)行創(chuàng)作,。秀場(chǎng)的色彩不一的像素格子使人想起Tatsuo Miyajima霓虹裝置上的數(shù)字,，這些數(shù)字來自幾個(gè)普通人的生日，藝術(shù)家在這里結(jié)合大眾的用意似乎和秀場(chǎng)的設(shè)計(jì)觀念是一樣的,，但秀場(chǎng)把這觀念似乎運(yùn)用得活色生鮮——這種觀念似乎已經(jīng)融入設(shè)計(jì)師大腦,，并在秀場(chǎng)大玩起來。這次,，似乎時(shí)尚要贏得一分,，在藝術(shù)面前，時(shí)尚作為仰望者,，敗也敗在這兒,，贏也贏在這兒……雙贏也許來自更深的平衡。

藝術(shù)常被認(rèn)為是時(shí)尚的繆斯,。是裝腔作勢(shì),，是實(shí)至名歸，我們拭目以待這場(chǎng)源于一塊遮羞布的討論……