日前,，北京市文化局和北京市文化市場管理工作領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室(北京市文化市場行政執(zhí)法總隊)在藝術(shù)品經(jīng)營集中地宋莊文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū),、北京琉璃廠文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū),、北京798藝術(shù)區(qū)集中開展法制宣傳活動,，重點宣傳文化部新實施的《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》 ,。新辦法規(guī)定真?zhèn)舞b定由原來的買家負全責(zé)變?yōu)橘u家負全責(zé),，并規(guī)定所售賣的藝術(shù)品5年內(nèi)可溯源追責(zé)。這一辦法的實施,，讓保證藝術(shù)品的真實性，成了賣家的法律責(zé)任,。

藝術(shù)品交易,，保真是關(guān)鍵

在過去相當(dāng)長的時間里，書畫藝術(shù)品的鑒定,，靠老一輩鑒賞專家“過手”“掌眼” ,，他們憑借豐富的經(jīng)驗，根據(jù)筆墨,、風(fēng)格,、章法、結(jié)構(gòu),、造型,、印章、題跋,、紙質(zhì)等進行辨識,，存在眼寬、眼嚴(yán),、走眼,、毀畫等現(xiàn)象。因為沒有客觀標(biāo)準(zhǔn),，鑒賞專家經(jīng)常難以準(zhǔn)確判定,。更有甚者，有些專家出于利益原因,，故意做出錯誤判定,。

另一方面，書畫藝術(shù)品造假的技術(shù)水平,、科技含量越來越高：微噴、高仿,、畫家傳感機械手等,，都在挑戰(zhàn)專家的眼力和經(jīng)驗，更不用說一般的投資者或消費者,。這成了制約書畫藝術(shù)品交易的最大障礙,。

因而，符合當(dāng)前市場環(huán)境的書畫藝術(shù)品防偽鑒定技術(shù),，即“保真”方法,，成了決定書畫藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵因素之一。

紙紋保真,，先進技術(shù)保障

目前,，藝術(shù)市場常采用賣家提供的傳統(tǒng)保真方法：收藏證書,、鑒定證書、與作品合影或錄像,、發(fā)票,、保真合同書等等，這些保真方法,，都是采用第三方物證,，因而存在容易仿冒、假造的風(fēng)險,，并不能很好地證明書畫本身的真?zhèn)巍?/p>

另外還有在作品中印刷二維碼,、植入RFID、頭發(fā)絲等方法,，雖然能較好地保真,，但從技術(shù)層面上來看存在一定復(fù)雜度，而且被偽造的幾率也較高,。

目前被公認最先進的應(yīng)該是“紙紋”保真技術(shù),。所謂“紙紋” ，就是紙張的纖維紋理,，由每根纖維的物理特性,、制作工藝中的隨機性例如攪拌，和填料的隨機分布性等綜合因素決定的,。這些因素?zé)o法人為控制,，因而是完全隨機的，每一片紙張的“紙紋”不僅獨一無二,，也完全無法復(fù)制,。除此之外，相比于人類的“指紋” ,，紙張的“紙紋”具有更好的不變性和穩(wěn)定性,。

通過藝術(shù)家本人、權(quán)威名家的統(tǒng)一鑒定,，確定作品為真跡后,，運用“紙紋”采集技術(shù)，將作品的某些部位進行數(shù)字化采集存檔,、建立數(shù)據(jù)庫,，在作品流通過程中，作品的持有人可以通過數(shù)據(jù)庫的資料對比確定自己所持有作品是否為真跡,。這一技術(shù),，可有效避免各類高仿品、贗品的流通,，保證市場中作品的真實性,。

現(xiàn)在國內(nèi),，已經(jīng)應(yīng)用紙紋保真技術(shù)的有中國檢驗檢疫學(xué)會、中國版權(quán)協(xié)會等一些專業(yè)機構(gòu),?？梢哉f，紙紋技術(shù)的應(yīng)用,，從技術(shù)層面上解決了書畫藝術(shù)品流通中的保真難題,。

但是，我們發(fā)現(xiàn),，作品保真手段的革新與應(yīng)用并沒有引發(fā)藝術(shù)品流通的大發(fā)展,，這不禁讓人思考：藝術(shù)品做到保真就夠了嗎?還有什么環(huán)節(jié)在制約交易達成?我們還需要做什么?

“保真”還不夠，更要“確值”

商品經(jīng)濟制度注重公平交易,，其核心是買賣雙方的信息對稱,，以及交易標(biāo)的物的貨真價實。因而當(dāng)藝術(shù)品作為商品時,，“確權(quán)”“確真”和“確值”是達成交易的充分必要條件,。只有保證這三個環(huán)節(jié)公正有效，才能為后面一系列市場行為提供保障,，讓藝術(shù)品市場由混亂走向有序,。

商品交易的本質(zhì)是價值的交換。藝術(shù)品作為商品時,，“保真”只確定了作品的真實性,，但不能確定其價值，還需要進行確值操作,?！按_值”能讓藝術(shù)品的價值公開透明，形成買賣雙方的信息對稱,，去除交易壁壘,，推動交易的達成。

藝術(shù)品的確值有兩種基本方法：采集真實交易數(shù)據(jù),、量化評估價格,。

值得指出的是，交易數(shù)據(jù)的采集來源需要公開透明的交易平臺,，比如成規(guī)模的電商網(wǎng)站,?？紤]目前業(yè)態(tài)現(xiàn)狀,，拍賣的價格數(shù)據(jù)，對于一線名家的作品相對準(zhǔn)確,，但中低端作品包含過多人為因素,，不能作為準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)來源,。

評估的關(guān)鍵是，要找到一種全面,、公正判定藝術(shù)品價值的先進方法,，盡量做到科學(xué)、公正,、量化,，讓買賣雙方均能認可。時下有些藝術(shù)家或代理機構(gòu)自己確定作品價格,，缺乏客觀公正的依據(jù),，不是買賣雙方都能接受的價格，不是真正的確值過程,，往往會阻礙交易的進行,。

在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展初期，有個“最后一公里”困局,，是說從主干網(wǎng)絡(luò)到終端用戶的桌面,，網(wǎng)絡(luò)架設(shè)的困難更大，但又很關(guān)鍵,，因為如果不能解決,，就會成為整個系統(tǒng)的瓶頸。這就是我們常說起的“木桶理論” ：一只木桶盛水的多少,，并不取決于桶壁上最長的那塊木塊,，而恰恰取決于桶壁上最短的那塊。在藝術(shù)品交易中,，需要打通的最后短板正是“確值” ,。而目前的藝術(shù)品價格評估體系處于完全混亂的狀態(tài)，沒有足夠好的估價系統(tǒng),、沒有足夠有公信力的機構(gòu)來完成作品價格的確定,，這無疑是當(dāng)前藝術(shù)市場亟待解決的問題。

以“保真”為基礎(chǔ),，通過合理的價格評估機制完成藝術(shù)品“確值” ,，解決藝術(shù)品作為商品進行流通的基礎(chǔ)問題，方能促進藝術(shù)品流通的大發(fā)展,。