古人雕刻,，最擅長的便是以材成形，根據(jù)材料的大小長短,，然后雕刻出不同的造型來。這樣一來,，不僅省工,，還很省料，不浪費(fèi)材料,，便是對材料的最大愛惜,。尤其是名貴的玉石木材，更要極度節(jié)儉,，作為我國四大印章石之一的壽山石當(dāng)然彌足珍貴,，別說是一石難求的現(xiàn)今，就連一二百年前的清朝,，一塊好的壽山石也是稀有之物,。因為壽山石開采較早，距今已經(jīng)有1500多年的歷史,，到清朝時,，自然所剩無幾。

圖中是筆者收藏的一款壽山石印章,，為清朝康雍年間著名畫家,、印章名家禹之鼎的作品。該印章高6.6厘米,、寬6.3厘米,，是以材成形的好例子。這塊壽山石的石料較為雜亂,，不純粹,，總體來說黑色居多，底部呈白色,，邊上有一些黃色,，這是典型的水坑石在水中浸潤太久的緣故。不過,，由于禹之鼎的匠心獨(dú)具,，卻使得這塊普通的壽山石成為一處風(fēng)光旖旎的山巒。你看,，黑色部分被用作懸崖峭壁,、嶙峋山石，白色部分被用作山峰底部,，黑白相間,，顯示出久經(jīng)歲月，山石已經(jīng)有所風(fēng)化,。最巧妙的是黃色部分,，被雕刻成兩只相偎相依的鳥雀,，一只望向天空，好像正準(zhǔn)備展翅翱翔;另一只甜蜜地望著它,，深情款款,，好像要與它雙宿雙飛。白石上面,，正叢生著一棵天葵花,，葉子蔥蘢，兩只花朵并排開放,，花開艷麗,，芳香四溢，開成一道最美的風(fēng)景,。壽山石的紋理,，被巧妙地雕刻成山石棱角，就像空山幽谷,，正有一處春花,，兩只老鳥，在此?？菔癄€,，天荒地老，演繹著催人淚下的愛情傳說,。

印石邊緣,，有幾棵茂密生長的小草。其實,，正是制作者的名字,，“禹之鼎作”。下方的印章,，是篆刻的“慎齋”二字,，慎齋是禹之鼎的號，看來這款印章是禹之鼎的一枚閑章,。

禹之鼎是活躍在清朝康熙年間的宮廷畫家,，官居鴻臚寺序班，后進(jìn)入康熙皇帝常去的暢春園,，專業(yè)從事宮廷繪畫,。禹之鼎以宋元繪畫為底本,，自出心裁,，尤其擅長山水花鳥和人物畫，畫作意境淡遠(yuǎn),，人物神態(tài)安詳,，能夠體現(xiàn)當(dāng)時的世情世貌，非常難得。并且,，他也喜好印章刻制,，愛在印章之上雕刻各種圖景，并將其繪畫技巧融入其中,，使得其刻制的印章,，印、書,、雕刻俱佳,，令人愛不釋手。禹之鼎的人物畫在當(dāng)時可謂是“一絕”,，所以,，達(dá)官貴人向其求畫者眾多，尤其是他如寫生般現(xiàn)場繪制而成的達(dá)官貴人的生活場景,，更是受到他們的極大喜愛,。目前流傳下來的禹之鼎畫作大多都可以歸于這種類型。因其畫作,，倒使得人們對他的印章有所忽略,，其實他的篆刻功力絕不在畫作之下。畢竟,，下筆容易下刀難,，并且，書畫,、篆刻,，都是要照顧到的，所以,，更加不易,。

時光易老，印章不老,，時過境遷,，印章猶存，只是不知道經(jīng)過了多少人之手,，又受到過多少人的喜愛,。對于藏品來說，存于我們這些收藏者手中無非是短暫停留,，當(dāng)年的禹之鼎已不在,，我們有一天也會不在，而印章,，卻會成為永恒的記憶,。