音樂及演藝界潮流偶像大衛(wèi)·寶兒（David Bowie）在過去近五十年來蜚聲國際,， 享負盛名，他的音樂更影響弗屆,，超越界限,，進入廣泛的文化領(lǐng)域。然而,，他 在公眾背后更是一位深藏不露的藝術(shù)收藏家,，如此鮮為人知的一面現(xiàn)將首度全 面呈現(xiàn)。 ‘不拘一格,，不從規(guī)范,，不浮夸矯飾──大衛(wèi)·寶兒體現(xiàn)二十世紀最偉大的創(chuàng)新 精神，他的收藏更能對其個人世界帶來獨特見解,?！?蘇富比歐洲區(qū)主席 Oliver Barker

蘇富比將于今年 11 月隆重呈獻‘寶兒 /收藏家’，三部 分拍賣共囊括大衛(wèi)·寶兒約 400 件私人收藏珍品,，當(dāng)中更 以其現(xiàn)當(dāng)代英國藝術(shù)收藏為焦點,，涵蓋逾 200 件精彩豐 富的大師杰作，包括亨利·摩爾（Henry Moore）,、格雷 厄姆·薩瑟蘭（Graham Sutherland）,、弗蘭克·奧爾巴赫 （Frank Auerbach）及達米恩·赫斯特（Damien Hirst）的 優(yōu)秀作品。以好奇巧思著稱的寶兒,，更熱衷于界外藝術(shù),、超現(xiàn)實主義以及當(dāng)代非洲藝術(shù)，并對 意大利設(shè)計奇才埃托雷·索特薩斯（Ettore Sottsass）及孟菲斯派（Memphis group）的作品深感 興趣,。如此精妙的收藏憑借寶兒的卓識創(chuàng)見搜集,，不靠名聲而立,，而是他對藝術(shù)家們的獨特視 野與其作品的思考回應(yīng)。

大衛(wèi)·寶兒私人收藏將于 11 月 1 日至 10 日在倫敦蘇 富比的新邦德街畫廊展出,，為廣大樂迷,、藝術(shù)史學(xué) 家及收藏家?guī)砬лd難逢的機會，沉浸于寶兒的藝 術(shù)與珍藏之中,，窺探他的個人世界,。作品將率先在 全球各地舉行巡回預(yù)展，今夏將于倫敦揭開序幕,， 在 7 月 20 日至 8 月 9 日呈獻為期三周的精選作品展 覽,；作品其后將分別于洛杉磯、紐約及香港展出,。 拍賣圖錄將于十月初發(fā)行,，預(yù)訂圖錄請登記： sothebys.com/BowieCollector

大衛(wèi) · 寶兒遺產(chǎn)管理委員會發(fā)言人表示：‘大衛(wèi)投 入個人興趣及深厚熱情匯集藝術(shù)收藏，他亦積極外 借藏品,，樂于與他人分享囊中珍藏,。縱然收藏中部 分重要作品由其家人保存留念,，今次拍賣及預(yù)展將 為公眾帶來難得機會,，得以親身欣賞或出手購藏他 珍視的藝術(shù)及藏品?！?/p>

寶兒與藝術(shù)界

寶兒與藝術(shù)之間的關(guān)系實是不容忽視,。他不僅從事 藝術(shù)創(chuàng)作、評論,、藝術(shù)贊助,、出版、策展與刊物編 輯,，并熱衷于倫敦以及現(xiàn)代英國藝術(shù),。他在 1994 年 貫徹率性作風(fēng)，一改搖滾巨星身份,，毅然加入受邀 方能參加的《現(xiàn)代畫家》編輯委員學(xué)術(shù)群體,，曾訪 問杰夫 · 昆斯（Jeff Koons）、達米恩 · 赫斯特及翠西 · 艾敏（Tracey Emin）等當(dāng)代藝術(shù)名 家,。他于 1998 年聯(lián)同后來的《現(xiàn)代畫家》編輯卡倫 · 賴特（Karen Wright）,、畫廊商伯納 德 · 雅各布森（Bernard Jacobson）及蒂莫西 · 桑斯博里爵士（Sir Timothy Sainsbury）創(chuàng)立名為 ‘21’的藝術(shù)書籍出版社。他在‘21’時曾于杰夫 · 昆斯的曼克頓畫室策劃一次精彩盛會,，發(fā) 布有關(guān)神秘藝術(shù)家納特 · 泰特（Nat Tate）生平及作品的書刊,，泰特實為其小說家友人威 廉 · 博伊德（William Boyd）筆下的虛構(gòu)人物，如此奇事令人印象深刻,，更成為藝術(shù)史上最荒 誕不經(jīng)的騙局,。

寶兒一生積極創(chuàng)作,，投入倫敦、紐約及柏林藝術(shù)圈,。他于 1971 年在紐約傳奇的‘工廠’工作 室初次與美國普普藝術(shù)先鋒安迪·沃荷（Andy Warhol）見面,，其后他在朱利安·施納貝爾 （Julian Schnabel ）1996 年執(zhí)導(dǎo)的傳記電影《巴斯基亞》中更演出沃荷一角,，廣受好評,。

收藏焦點

蘇富比現(xiàn)代及戰(zhàn)后英國藝術(shù)部資深專家 Simon Hucker 表示：‘作為收藏家，寶兒尋覓與他心 有靈犀的藝術(shù)家,，以及使他深受感動或啟發(fā)的藝術(shù)作品,，尤其注意被主流忽略的創(chuàng)作。這引起 他對二十世紀早期及中期英國藝術(shù)的興趣,，亦帶領(lǐng)他回溯尋根,。’

寶兒于倫敦南部出生及成長,，因而對描繪倫敦街景的畫家深深著迷,，包括哈羅德·吉爾曼 （Harold Gilman）、弗蘭克·奧爾巴赫（Frank Auerbach）及萊昂·科索夫（Leon Kossoff）之 作,，而眾畫家啟迪良師大衛(wèi)·邦貝里（David Bomberg）的作品亦有廣納其藏之中,。遠離城市 時，寶兒也熱愛英國自然風(fēng)景,，尤其對圣艾維斯畫派作品情有獨鐘,，這從他的豐富收藏可見一 斑。除此之外,，戰(zhàn)后及當(dāng)代畫家如艾文·希特臣（Ivon Hitchens）以及約翰·維爾圖（John Virtue）亦名列其中,。

寶兒的收藏并非局限于英國藝術(shù)，其藏品涵蓋馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）等早期先鋒作 品以及尚·米榭·巴斯基亞（Jean-Michel Basquiat）的杰作（倫敦夏季預(yù)展展出的 1984 年作品 《空氣力量》）,，更包羅當(dāng)代非洲藝術(shù)及維也納古根學(xué)院的界外藝術(shù),。他的收藏門類廣泛，當(dāng) 中包括油畫,、素描,、雕塑、版畫及攝影,，令人嘆為觀止,。完整的收藏系列即將面世，為大眾展 示寶兒作為收藏家的廣泛興趣,、嚴謹睿智與敏銳眼光,。

寶兒亦醉心收藏埃托雷·索特薩斯及其孟菲斯派革新設(shè)計作品。

蘇富比二十世紀設(shè)計聯(lián)主管 Cécile Verdier 表示：‘埃托雷·索特薩斯領(lǐng)銜的米蘭孟菲斯派之 歷史性前衛(wèi)設(shè)計,，唯有大衛(wèi)·寶兒能深切感受,，了如指掌,，無人能及。這些設(shè)計無拘無束,，當(dāng) 你觀賞一件孟菲斯派設(shè)計,，你會看到離經(jīng)叛道、千變?nèi)f化的形態(tài)與圖案,，大膽揮灑看來毫不相 襯的鮮艷對比色彩,。’

收藏一覽

弗蘭克·奧爾巴赫 Frank Auerbach

‘我的天啊,！我想將眼前畫作化為歌聲,。’

大衛(wèi)·寶兒談及弗蘭克·奧爾巴赫的作品,， 載于《紐約時報》,，1998 年。

寶兒喜愛奧爾巴赫畫作中豐富濃厚的立體效 果,。（‘我覺得他以淺浮雕形式所創(chuàng)的畫作非 常精妙,。有時候我也不確定自己在看的是雕塑 還是畫作?！┧麑@位藝術(shù)家深感共鳴,，其 作品經(jīng)常喚起心中各種情感回應(yīng)：‘他的畫作 為我的不安情緒帶來精神影響。有時候一覺醒 來,，我看著它然后隨即走開,，心想：“噢，天 ??！我知道了！”然而,，我在另一天觀看同一 幅畫作,，卻會浮現(xiàn)歡慶喜悅的美妙感覺，想象 如藝術(shù)家一般表達自我,?！ǔ鎏幫希?/p>

《格爾達·貝姆頭像》描繪藝術(shù)家的表親，寶兒 曾于 2001 年借出此作,，參展皇家藝術(shù)學(xué)院舉行 的奧爾巴赫盛大回顧展,。

哈羅德·吉爾曼 Harold Gilman

哈羅德·吉爾曼的畫作是平靜的寫照,，記錄日常的 痕跡,，驟眼看來稱不上破革創(chuàng)新，然而在二十世 紀初英國藝術(shù)領(lǐng)域之中,，他的作品卻是自成一 格,，沉著隱秘，異于常規(guī),。

在一所平凡的倫敦房舍,，郊區(qū)房客與兼職女傭在 毫不顯眼的房間里沉思，這一切都是耳目一新的 創(chuàng)作題材,。對吉爾曼等同儕藝術(shù)家而言,，現(xiàn)代藝 術(shù)理應(yīng)探究城市的日常生活,，環(huán)顧周邊渾然不覺 的事物,，關(guān)注社會的勞動階層。寶兒二戰(zhàn)后于布里 克斯頓出生,，當(dāng)時大部分住房仍然保持世紀初期的 原貌,，喬治時期大宅分拆成多間公寓單位和臥房， 配上高窄吊窗,、油氈地板與暖爐,，畫中熟悉的景象 定必使他難以忘懷。

彼得 · 蘭揚 Peter Lanyon

《親身目擊》是寶兒為 2010 年圣艾夫斯泰特美術(shù) 館彼得 · 蘭揚回顧展所借出參展的三幅作品之一。 蘭揚在初次滑翔天際的兩年后創(chuàng)下本作,。這次經(jīng)歷 讓他以截然不同的角度俯瞰康瓦爾的風(fēng)景,，為其畫 作注入更強大澎湃的力量，‘如同一位切身感受風(fēng) 涌騰云的登山者’,。此作繪于英國西端漁村小鎮(zhèn)的 改裝倉庫,，卻流露著美國式的雄心壯志。

尚 · 米榭 · 巴斯基亞 Jean-Michel Basquiat

‘我感覺到他的畫筆或蠟筆觸碰畫布的瞬間,。他的創(chuàng)作意念 不斷升華,，帶來切身的感受，在十年、甚至十五年一直激發(fā) 想象,，如像最初在畫布傾注創(chuàng)作的一刻,，仍然歷久彌新?！?大衛(wèi)·寶兒談及巴斯基亞,，《現(xiàn)代畫家》，1999 年,。 寶兒與巴斯基亞的聯(lián)系主要源自朱利安·施納貝爾 1996 年的 電影《巴斯基亞》,，寶兒在戲中扮演巴斯基亞的恩師兼合作 人安迪·沃荷，并在演后次年購入《空氣力量》,。寶兒曾說： ‘若說巴斯基亞內(nèi)心一直渴望成為搖滾樂手,，實在絕不意 外。他的創(chuàng)作在各方面皆與搖滾樂相關(guān),，鮮有藝術(shù)家能及此 境界,。’大衛(wèi)·寶兒談及巴斯基亞,，《現(xiàn)代畫家》,，1999 年。

達米恩·赫斯特 Damien Hirst

本作展現(xiàn)千變?nèi)f化的紅綠藍黃，煥發(fā)韻律澎 湃的動感活力,，實是達米恩·赫斯特經(jīng)典旋轉(zhuǎn) 畫之中生動有力的佳例,。赫斯特是少數(shù)受寶 兒公開贊賞的知名當(dāng)代藝術(shù)家，而寶兒更于 1995 年為《現(xiàn)代畫家》訪問這位‘年輕英國 藝術(shù)家’,。他曾于《紐約時報》的訪談中提 及：‘赫斯特是與眾不同的,。我認為他的作 品洋溢情感,，主觀率性，而且與他的個人恐 懼緊密相連,，尤其對死亡的恐懼非常強烈,。 他的作品令我深受感動，從來不覺他輕率,?！?/p>

羅穆亞爾德·哈魯梅 Romuald Hazoumé

非洲貝寧藝術(shù)家羅穆亞爾德·哈魯梅以匯集各式日常 物件的雕塑著稱。如同馬塞爾·杜尚的‘現(xiàn)成物’概 念,，哈魯梅挪用日常熟悉的事物,，加以重塑裝置， 創(chuàng)造藝術(shù)史與非洲殖民史之間的對話,，同時更探討 現(xiàn)今非洲政治,，尤其圍繞區(qū)內(nèi)的燃油問題。 《亞歷山大》充分反映寶兒廣泛的收藏興趣,，并熱 愛多重意義且饒有趣味的作品。無論是當(dāng)代非洲藝 術(shù)的收藏方針,，或是收藏中的其他門類,，他同樣憑 其嚴謹態(tài)度與慧眼搜集佳作，其于 1995 年為《現(xiàn)代 畫家》撰寫有關(guān)約翰內(nèi)斯堡首屆雙年展的五頁評論,， 足顯他的認真態(tài)度,。

埃托雷·索特薩斯 Ettore Sottsass

埃托雷·索特薩斯及一眾米蘭孟菲斯派設(shè)計師打 破七十年代家具設(shè)計典型的極簡主義美學(xué)，創(chuàng) 造革新前衛(wèi)的設(shè)計,，提倡趣味幽默且用色大膽 的配搭組合,。《‘卡薩布蘭卡’地柜》出自孟 菲斯派 1981 年的首個創(chuàng)作系列,，被譽為后現(xiàn)代 設(shè)計的奠基之作,，當(dāng)中不少作品更廣納于世界 各地多個重要博物館收藏，包括倫敦維多利亞 及阿爾伯特博物館、費城藝術(shù)博物館及米蘭動 態(tài)雕塑及木雕博物館,。

皮耶·賈科莫及 阿基里斯 · 卡斯蒂廖尼 Pier Giacomo and Achille Castiglioni

寶兒作為其時最果敢革新的音樂巨星，不 難想象他以如此非同凡響的唱機享受音 樂,。此款玩味十足的唱機創(chuàng)自阿基里斯及 皮耶·賈科莫·卡斯蒂廖尼兄弟,，由布萊維 加電器公司出品，成為六十年代的意大利 設(shè)計代表作,，當(dāng)中不少范例更納入紐約庫 珀·休伊特-史密森尼設(shè)計博物館,，以及倫 敦維多利亞及阿爾伯特博物館等永久收藏。