“黃筌富貴,，徐熙野逸”,，表明中國(guó)畫(huà)家已通過(guò)不同的選材和不同的手法分別表達(dá)審美意趣。黃筌的富貴不僅表現(xiàn)對(duì)象的珍奇,，在畫(huà)法上工細(xì),，設(shè)色濃麗，顯出富貴之氣,；徐熙則開(kāi)創(chuàng)“沒(méi)骨”畫(huà)法,，落墨為格,，雜彩敷之,，略施丹粉而神氣迥出,。

借物寓意，人各一態(tài),。書(shū)畫(huà)圈網(wǎng)小編將兩大流派的代表人物相對(duì)比,，探析五代時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)的審美意趣。

格調(diào)艷麗豐滿(mǎn)

黃筌畫(huà)派,，中國(guó)畫(huà)流派之一,。以細(xì)挺的墨線(xiàn)鉤出輪廓，然后填彩,，即所謂“鉤填法” ,。后人評(píng)為“鉤勒填彩旨趣濃艷”。 從用筆分,，又可分為單鉤與雙鉤,，風(fēng)格顯得巧密而精細(xì)。

代表畫(huà)家黃筌,，才高技巧,，善于取熔前人輕勾濃色的技法，獨(dú)標(biāo)高格,，是深得統(tǒng)治階層喜愛(ài)的御用畫(huà)家,。其子居寀、居寶承其家風(fēng),，成為兩宋時(shí)占統(tǒng)治地位的花鳥(niǎo)派別,。

為了塑造花鳥(niǎo)的動(dòng)人形象，他重視觀察體會(huì)禽鳥(niǎo)的形態(tài)習(xí)性,。繼承和發(fā)展了邊鸞描寫(xiě)活禽生卉的傳統(tǒng),，以?xún)?yōu)美的筆致和賦色技巧表現(xiàn)動(dòng)植物的生動(dòng)情態(tài)。

黃筌供職宮廷畫(huà)院,，多寫(xiě)宮苑中的奇花怪石,、珍禽瑞鳥(niǎo)，勾勒精細(xì),，設(shè)色濃麗,，不露墨痕，所謂“諸黃畫(huà)花,，妙在賦色”（沈括）,，畫(huà)成逼肖其生，故有“黃家富 貴”之稱(chēng),。黃派 代表了晚唐,、五代、宋初時(shí)西蜀和中原的畫(huà)風(fēng)，成為院體花鳥(niǎo)畫(huà)的典型風(fēng)格,。入宋后,，當(dāng)時(shí)凡畫(huà)花鳥(niǎo)無(wú)不以“黃家體制為準(zhǔn)”。

從黃筌流傳的《寫(xiě)生珍禽圖》中方可領(lǐng)略其藝術(shù)形象的審美趣味性,，確已達(dá)到妙造自然,、形神兼?zhèn)涞牡夭健?/p>

絹本，設(shè)色,，縱41.5厘米,，橫70厘米，用筆嚴(yán)謹(jǐn),、清練,，設(shè)色華麗，形象刻畫(huà)生動(dòng)逼真,，不愧為稀世珍寶,，有“付子居寶習(xí)”五字填款，由此可知,，這幅《寫(xiě) 生珍禽圖》只是作者為創(chuàng)作而收集的素材,，是交給其子黃居寶臨摹練習(xí)用的一幅稿本。現(xiàn)藏故宮博物院,；《雪竹文禽圖》冊(cè)頁(yè)藏臺(tái)北故宮博物院,。子居實(shí)、居寶,、居 山皆善花鳥(niǎo),，傳其家學(xué)。

畫(huà)家用細(xì)密的線(xiàn)條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈,，在尺幅不大的絹素上畫(huà)了昆蟲(chóng),、鳥(niǎo)雀及龜類(lèi)共24只，均以細(xì)勁的線(xiàn)條畫(huà)出輪廓,，然后賦以色彩,。這些 動(dòng)物造型準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn),，特征鮮明,。鳥(niǎo)雀或靜立，或展翅,，或滑翔,，動(dòng)作各異，生動(dòng)活潑,；昆蟲(chóng)有大有小,，小的雖僅似豆粒,，卻刻劃得十分精細(xì)，須爪畢現(xiàn),，雙翅呈透 明狀,，鮮活如生；兩只烏龜是以側(cè)上方俯視的角度進(jìn)行描繪,，前后的透視關(guān)系準(zhǔn)確精到,，顯示了畫(huà)家嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧,，令人贊嘆不已,。

意境清淡雋秀

徐熙，雖出身“江南名門(mén)望族”,，但一生為“江南布衣”敖視天下,，拒絕進(jìn)入官場(chǎng)，厭惡奢侈頹靡的生活與官場(chǎng)的腐敗,。

他擅長(zhǎng)描繪江湖山花野卉,、汀蓼水鳥(niǎo)、毛竹淵魚(yú),。他經(jīng)常漫步游覽于田野園圃,， 每遇景物，必細(xì)心觀察,，故傳寫(xiě)物態(tài),，皆富有生動(dòng)的意趣。這些大雁,、鸕鶿,、白鷺、蒲,、藻,、魚(yú)、蝦,，或叢艷,，或折枝，或園蔬,，或藥草,，直到北宋時(shí)期依然是徐熙 繪畫(huà)的標(biāo)志，在圖式方面,，他創(chuàng)造了“裝堂花”與“舗殿花”,，以其濃郁的裝飾意味被接受。在寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)上求筆墨之變,，卻也適應(yīng)了繪畫(huà)由稚拙進(jìn)入寫(xiě)實(shí),，又由寫(xiě)實(shí) 轉(zhuǎn)向?qū)懸獾陌l(fā)展總趨勢(shì),。在畫(huà)法上他一反唐以來(lái)流行的暈淡賦色，另創(chuàng)一種落墨的表現(xiàn)方法,，即先以墨寫(xiě)花卉的枝葉蕊萼,，然后著色。

其中,，《雪竹圖》是最能體現(xiàn)其“落墨”風(fēng)格的,，可惜未加色而不得窺其全豹。此圖縱151.1厘米,，橫99.2厘米,，絹本，墨筆,，藏上海博物館,。

謝稚柳先生曾著文介紹此圖，他是這樣闡述“落墨”的：“所謂‘落墨’,，是把枝,、葉、蕊,、萼的正反凹凸,，先用墨筆來(lái)連勾帶染地全部把它描繪了出來(lái)，然后在某 些部分略略地加一些色彩,?！币簿褪钦f(shuō)，一幅畫(huà)的形和神,，都是用墨筆和墨色來(lái)“落定”,，著色只是輔助。這體現(xiàn)了徐熙在筆墨上的大膽革新,。

以《雪竹圖》觀之,，圖繪雪后的枯木竹石。下方是大小數(shù)方秀石,，不重勾勒而用水墨暈染出結(jié)構(gòu),，留白以示積雪。石后中間是三竿粗竹,，挺拔茁 壯,，細(xì)枝遒勁，殘葉紛披,。旁有數(shù)竿被雪壓彎或折斷的竹子,，或粗或細(xì)，或斷或彎,，又有數(shù)竿細(xì)竹穿插其間,，顯得姿態(tài)多變,，情趣盎然。左旁則現(xiàn)一段枯樹(shù),，枝杈被 折,，或勾葉，或暈染留白,，映襯雪景的蕭瑟,。而在刻畫(huà)上，勾皴與暈染,，粗筆與細(xì)筆,，濃墨與淡墨，墨染與留白,，兼施并用,，同樣是謹(jǐn)嚴(yán)的寫(xiě)實(shí)作品,，與北宋盛行的 “細(xì)勾填彩”,、務(wù)求逼真的畫(huà)風(fēng)相比較，顯得率意而出格,，然而卻也更多變化,，更富情趣。

另外,，花卉畫(huà),，有“沒(méi)骨”一法，始于徐熙,，成于其孫徐崇嗣,，沈括曾說(shuō)：“崇嗣畫(huà)草芍藥，自其破萼,、散葉,、蓓蕾、露蕊,， 以致離披格側(cè),，皆寫(xiě)其花，始終盛衰如此,，其他見(jiàn)崇嗣畫(huà)花不一,，皆不名沒(méi)骨花也?！彼^“沒(méi)骨”是說(shuō)以墨或五色染就,，不見(jiàn)筆跡，謂之沒(méi)骨,。以別于黃家的雙鉤填彩,。

無(wú)論題材還是畫(huà)法上,，處處體現(xiàn)他作為江南處士的情懷和審美趣味。由于徐熙畫(huà)派的出現(xiàn),，突破了“黃家富貴”的院體風(fēng)格,，對(duì)后世產(chǎn)生很大的影響，為豐富花鳥(niǎo)畫(huà)的題材內(nèi)容和表現(xiàn)方法的多樣化作出可貴的貢獻(xiàn),。