前不久，保利香港和香港蘇富比都在近現(xiàn)代版塊有刷新藝術家個人成交記錄的捷報傳來,，隨即佳士得展出估價2.1億元的莫奈《睡蓮》的消息也接踵而至,。但也有“好事之人”將這幾幅作品拿來比對,。在中國藏家大手筆購入西方藝術品的今天,，這些藝術品的未來會怎樣?中國市場，今后又是否會重蹈日本印象派覆轍?這一切都還是未知,。

到底何方,，才是中國收藏家心中的烏托邦呢?

張大千《桃源圖》，以2.7億港元成交于2016香港蘇富比春拍,，買家為劉益謙

佳士得在2016年亞洲區(qū)成立30周年之際,，推出克勞德·莫奈的作品《睡蓮池塘》，估價為2.1億人民幣

李蘇橋(藏家)：

2億的莫奈已經(jīng)不是什么新鮮事了,，也不算貴的莫奈,，2000年以前就有中國人買莫奈了。莫奈無疑是印象派最重要的人物,，在那個年代非美學專業(yè)出身的所接收到的唯一的藝術就是印象派,，這種教育甚至超過了傳統(tǒng)書畫對人的“洗腦”。但如果完全抱著投資的目的,，用重金砸印象派,，那么未來則是不樂觀的——就算你用重金砸中國藝術，也一樣充滿風險,。日本的確當年花了大手筆購入印象派,，雖然現(xiàn)在看起來還是“砸在手里”，但實際上印象派在日本市場所占的總體份額很低,，印象派在日本不活躍不代表世界市場印象派交易的不活躍,。

最后，“烏托邦”就是精神家園,，世界上有幾個人能花2億建精神家園呢?1000個人里面可能有100個人會建精神家園,，這100個人里，可能有10個才會用《桃源圖》或《睡蓮池塘》建精神家園,，我們剩下的13億人關心這10個人的精神家園就沒必要了,。

伍勁(資深藝術市場專家)：

我昨天剛看完一本名為《名利場》的書,，講的是1850年以來全球的藝術品市場,，其中一個章節(jié)就講80年代末的印象派市場主要是由日本人來推動的。這個情形和中國藏家收藏莫奈,、梵高,、畢加索的潮流有相似之處。但中國藏家是否了解日本人在這件事上犯下的過錯呢?我覺得中國藏家似乎沒有在這件事上認真做過功課,。我在書上獲知,，很多高價作品后來又折價回到了歐洲市場，剩下的二三流的作品更是充斥日本的各種私人收藏或美術館收藏,。而現(xiàn)在這些作品的價格還是沒有回到當時的位置,，所以追趕印象派的時髦是非常不理智的,。這本書最后一章寫道：中國的當代藝術在西方人看來，更多是關于意識形態(tài)的部分,，但實際上可能有另外樣式的中國藝術的存在,。所以也提醒來自西方的購買者，要有心理準備,。

李戰(zhàn)豪(收藏家)：

關于這個問題,，我們可以具體分析一下：1990年5月15日紐約佳士得，梵高1890年創(chuàng)作的《嘉舍醫(yī)生》拍出8250萬美金;1998年11月19日紐約佳士得,，梵高1889年創(chuàng)作的《沒有胡須的自畫像》拍出7150萬美金,。這十年間梵高的肖像精品市場的成交不漲反跌，其事實表明印象派和后期印象派在西方藝術市場已經(jīng)是瓶頸,，市場表現(xiàn)乏力!受西方文化影響相對完善的莫斯科和東京,，成為印象派和后期印象派大師作品的主要買進地區(qū)。進入21世紀,，莫斯科和東京經(jīng)濟疲軟,，促使中國成為西方大拍賣行和畫廊關照的最有潛力的地區(qū)，中國的財主們也及時的給予了回應——投桃報李!這次佳士得攜帶莫奈作品《睡蓮》來到中國,，預示了印象派與后期印象派作品在中國的市場復蘇,，莫奈作為印象派顯赫的大家，其單品價格相對便宜,，作品可以起到預熱市場的作用,。中國人買西方藝術品這股流變，已是不爭的事實,，所望之處部分大財主已開始了這方面的計劃,。但由于中國傳統(tǒng)文化根植深厚，那些真正有抱負的大藏家還是會扎根東方文化這一脈絡,，進行藝術史的梳理和收藏,。擺在我們面前的，是要努力消化掉傳統(tǒng)藝術的精華和近代第一次中西藝術結合的果實,，以及二次大戰(zhàn)后西方現(xiàn)當代藝術先進的藝術成果,。作為收藏家，先把功課做好了,，買西方和買東方自然心有領會,。或者先把子彈打出去幾發(fā),，感受一下準星,，打不準就回家好好把槍法練好。本土收藏家還是要有本土抱負才行,，中國性恰恰是抱負的核心!因為這片土地能夠醞釀出足夠牛的東西!對于西方的優(yōu)秀藝術,，不反對收藏,，但也不能一味地從收，還要學習和思辨,，要讓我們的原創(chuàng)也能立于世界的舞臺,，這才是我們應有的對于世界美術史的貢獻!今后的中國性一定是以世界藝術大潮為背景的中國特質，這一點未來會得到有力的證實,。日本的那次大規(guī)模印象派作品的購買野心現(xiàn)在看來又可憐又絕望,，他們想脫亞入歐，結果還是深陷泥潭,。中國這一次抱印象派大腿,，我看不到任何野心，都是錢的安全性和無知炫富的表現(xiàn),。這應該會很快過去,。