【一家之言】

春晚本身具備這樣的功能,，它可以總結網(wǎng)語背后的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語言增加更強的生命力,，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感,，春晚稀釋了網(wǎng)絡語言的荒誕感,。

猴年春晚臨近，節(jié)目內容曝光,，據(jù)說語言類節(jié)目很調皮,，使用了一堆網(wǎng)絡流行語，比如馮鞏說到了“主要看氣質”,，潘長江說了“好的不要不要的”,，郭冬臨與馬天宇的節(jié)目，也都以“氣質”說事,。

以前春晚也愛用網(wǎng)絡語言,，整體效果而言，觀眾或還會覺得有點新鮮,，但對于每天混跡網(wǎng)絡的網(wǎng)民來說,，能上春晚的網(wǎng)絡用語，有一些已成“過去時”,，畢竟網(wǎng)絡流行語更新太快了,。當春晚把網(wǎng)絡詞語當成“調料”放進節(jié)目中，網(wǎng)絡上,，網(wǎng)友們已經(jīng)又發(fā)明創(chuàng)造了新的詞匯,。

春晚鼓勵節(jié)目使用網(wǎng)絡語言，是一個好的傾向,，起碼表明春晚“關注”網(wǎng)民,，尤其是年輕人,，想讓年輕觀眾產生些親近感,。

由于觀眾都懂得那些網(wǎng)絡流行語的含義，編劇和表演者對于網(wǎng)絡語言的二次創(chuàng)作,，對呈現(xiàn)效果來說很重要,，只有掌握了這些網(wǎng)語的語境和用法，才能在創(chuàng)作中讓語言呈現(xiàn)新的活力,。

過去我們經(jīng)常會看到這樣的情形：表演者在說到某個網(wǎng)絡詞語的時候,，瞪大了眼睛，提起了精神,，加大了聲音力度,，用意想中能博得叫好的腔調，把那個詞夸張地說了出來,，結果呢,？現(xiàn)場的觀眾買不買賬不知道，電視機前的許多觀眾,，卻是鴉雀無聲的,，網(wǎng)語沒能起到預期作用,，這是件挺尷尬的事。

但春晚又不能不用網(wǎng)絡流行語,，不用的話,，意味著與觀眾脫節(jié)，因為現(xiàn)在的觀眾,，十有七八是網(wǎng)民,，一點兒網(wǎng)絡用語也不碰，顯得春晚在親民方面做得不夠,。整個娛樂業(yè)都在朝互聯(lián)網(wǎng)方向轉移,，春晚用網(wǎng)絡流行語是大勢所趨，猴年的春晚,，應該更大膽地使用,、更創(chuàng)新性地使用網(wǎng)絡語言，為網(wǎng)語賦予新的注釋,，讓觀眾為之眼前一亮,。

語言類節(jié)目在使用網(wǎng)絡流行語方面還不夠大膽，太過于遵循流行語的具體意義,，沒有在現(xiàn)有的語義里生發(fā)出新的解讀,。春晚本身具備這樣的功能，它可以總結網(wǎng)語背后的流行文化潮流,，也可以在宏大敘事下為語言增加更強的生命力,，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網(wǎng)絡語言的荒誕感,。經(jīng)歷過春晚檢驗的網(wǎng)絡語言,，很有可能在走進《辭海》的同時,，更深地走進公眾生活,。

不僅語言類節(jié)目需要更有創(chuàng)意地使用網(wǎng)語，主持人的串詞,，音樂類節(jié)目以及其他相關內容,，在需要語言表達的時候，也可以更多地適應網(wǎng)絡流行語來增加春晚內容的豐富性,。語言代表一個人的思想,，春晚語言則意味著當下的語言活力，觀眾看春晚,，除了會品評畫面精致度,、氣氛活躍度之外，更多地會去注意言辭,，那些言辭會構成春晚的“氣質”,，當小品演員說出“主要看氣質”的時候,，觀眾會得到暗示，去體會春晚的氣質,。

有時候,，精彩節(jié)目的多少，不見得是評價春晚質量高低的唯一標準,，如果氣質對了,，春晚一樣能贏得掌聲。